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火影忍者次世代漫画|《火影忍者:博人传之次世代继承者》经典影评10篇

来源:考试类 时间:2021-08-23 点击:

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《火影忍者:博人传之次世代继承者》经典影评10篇

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》是一部由阿部记之 / 山下宏幸执导,三瓶由布子 / 菊池心 / 木岛隆一主演的一部动画 / 冒险类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(一):《博人传》:一个披着“火影”皮的四不像

  2014年11月10日,在当天发售的《周刊少年JUMP》第50号,《火影忍者》正式完结。《JUMP》以封面+卷头彩页的形式,为这部连载长达15年的集英社当家漫画送别,而在此前,唯一享受过该同等待遇的,只有上世纪90年代《JUMP》黄金期三大代表作之一的《灌篮高手》。

  《JUMP》第50号,以最隆重的方式宣告《火影》的完结。

  2015年8月7日,《火影忍者》第11部《剧场版博人传》上映,并于2016年2月18日获中国引进,《火影》也成为继《哆啦A梦》、《名侦探柯南》后,又一登陆中国院线的日本动漫超强IP。

  《火影》之前的剧场版,均是原创剧情,各方面饱受诟病。《剧场版博人传》扎扎实实地走起了主线,讲述以鸣人之子博人为首的新一代忍者,在承受磨炼后,与父辈一起打败新强敌的故事,不论是剧情还是战斗,都堪称系列最高水平。日本方面,影片公映期收获了97%的观众满意度,在中国,豆瓣近5万用户打出了8.3的高分,口碑、票房皆创下《火影》剧场版的历史记录。

  而火影过往剧场版皆在及格线附近徘徊。

  或许正是因为这部剧场版的优异表现,使得《JUMP》与东京电视台开始考虑《火影》续作的问题,毕竟,人们耳熟能详的日本三大漫,如今只剩《海贼王》独力支撑,《JUMP》苦寻《火影》完结后的可替代者,但被寄予重望的《我的英雄学院》,始终无法拿出与预期相匹的成绩。

  于是,2016年5月,漫画新作《博人传:火影忍者新世代》(以下简称《博人传》)开始连载,于2017年4月动画化。

  比起剧场版,《博人传》的质量和收获的评价都是断崖式坠落。

  豆瓣上TV版《博人传》的清一色差评。

  对于《博人传》的差评,类似于“剧情幼齿”、“角色人设与前作大量重合”、“打斗场面低级”等,已经是老生常谈屡见不鲜,但这些也只是停留在“点”上的问题,尚未触及到“面”,我们就追根溯源一下,看看这部《火影》续作究竟失败在哪。

《博人传》当前几乎不存在主线

  《博人传》动画已经更新至第44集——这个进度,对于任何一部动漫来说,都足以在交代完世界设定、人物背景的基础上,展开一到两次极其重要的主线剧情篇章。

  就拿前作《火影忍者》来看,在44集的时候,已经在结束中忍考试死亡森林阶段后,进入到一对一淘汰赛,而从动画开篇到大家所熟知的波之国篇对上“忍刀七人众”再不斩,仅仅花了6集的时间。

  卡卡西vs再不斩,奉献了火影前期极其经典的一战。

  《博人传》直到目前为止仍然没有主线。真要细数的话,新世代忍者们经历的倒也不少,幽灵事件、第七代火影与绯色花月、水之国修学旅行风波、新第七班诞生第一次战斗任务,以及刚刚出现的“白夜团”。但仔细想想,这些所谓的“主线”篇章,没有一个拥有成为主线剧情的资格。

  何谓主线,指作品中占主导地位,能统领全局发展的主要线索。在一般作品中,即使出现分支剧情,总体上也是向前推进的,类似于下图的模式:

  但《博人传》不一样。

  拿目前最吸睛的“第七代火影与绯色花月”来说。该篇章改编自《火影》完结后,原作者岸本齐史在《JUMP》上短期连载的同名外传,于《博人传》动画第19集开始播出。之所以说它吸睛,是因为阔别许久的前作主角之一,宇智波佐助,在此短暂登场,“鸣佐樱”的旧第七班组合首次在《博人传》中聚齐。

  佐助在《博人传》中戏份极少,甚至连片头曲mv里都没现身。

  佐助在前作大结局中,长期在外调查大筒木一族之谜,这是背景,也是引出本篇的节点。但本篇章的内容,与佐助的调查任务并无关联,本质上只是因为佐助女儿佐良娜因久久见不到父亲,愤懑之下引发了一场寻亲之旅。在本篇章结束后,一切又回归原点,佐助恢复调查,只是佐良娜多了一份对父亲的体谅之情——

  连规格最大、《火影》血统最纯正的篇章(岸本齐史只作为《博人传》的监制,但“绯色花月”的原案是由他亲自操刀)尚且如此,其他的更不用多提,剧情能提炼出有用信息量极少,无非诸如“博人从忍者学校毕业了”、“博人佐良娜巳月组成小队了”、“博人第一次执行战斗任务了”此类。44集了,博人还在新手村,而且,还没有任何主线任务引导他走出去。

  《博人传》名义上的“主线”,实际对于整个火影世界来说,几乎没有产生任何影响,整体处于一个原地踏步的状态。大致是下图的模式:

  一部番剧没有主线就犹如丢了灵魂,《博人传》,不过是披着“火影忍者”皮的日常番罢了。

名义上的女主,实际上的花瓶

  虽然顶着一样的片名,博人也同样担当着主角,但剧场版《博人传》的成功,与博人的关联真的不大,早在剧场版上映之初,就曾有人开涮称这是一部“比起主角,观众倒是更关心主角他爹(鸣人)和主角他二大爷(佐助)”的电影,而事实也确实如此,对于该剧场版的讨论,鲜有谈及博人。

  鸣人佐助在剧场版《博人传》中的超燃打斗。

  《火影忍者》起初的设定是“鸣人、佐助、小樱”三主角,到中期就稳定成了“鸣佐”二人转,你追我赶,相爱相杀,成就了这样一对放置于整个动漫史都不可能被忽视的组合。

  剧场版《博人传》满足了粉丝们继续看到“鸣佐”组合的愿望,所以广受好评,而博人的成长,并没有得到关注。

  这也可能是因为,做得并不成功。

  到了现在的《博人传》,博人成了无可争议的主角,同一辈的新世代忍者,都是陪衬——包括名义上的女主,佐助小樱之女佐良娜。

  “绯色花月”的由来,绯色即红色,指佐良娜衣服的颜色,花月在日本就是三月,佐良娜在三月出生。

  佐良娜,一直是个非常尴尬的存在,这从剧场版《博人传》里就看得出来,佐助难得回次木叶村,不但没有训练自己的亲女儿,反而收了博人做徒弟;鸣人被俘,佐助前往异世界解救,所带的只有博人,没有佐良娜;决战最后关头,站在鸣人佐助身边帮助发动大招的,也还是只有博人。

  似曾相识的“父子螺旋丸”。

  佐良娜仿佛一个花瓶配角。

  到了TV版,这个现象依然没有得到有效改善,博人拿定绝大部分的主意,不可动摇地作为新生代的领袖和主心骨,不论身体还是精神上,都是“红花”。佐良娜是“绿叶”,不过是片大点的“绿叶”。

  博人在《博人传》中的存在感,已经打破木叶村新生代的这一整体,破坏平衡——这并未独角戏与多主角孰优孰劣的问题,关键点在于,一部好的作品,即便是独角戏,主角在撑起剧情的同时,群像群戏也能够做到足够精彩。但《博人传》,在剧情与群像这两点的处理上,显然都极其失败。

《博人传》幼稚?我们不过是被抛弃的一代而已。

  从《博人传》开始连载起,听别人说它幼稚大概有38176538遍,耳生老茧,虽然这确实作为既定事实。鸣人第一次战斗任务,对上的是“忍刀七人众”再不斩以及血继界限白,这一战,说不上惊天动地,但绝对深入人心,佐助差点领了便当;博人第一战,打的是雇佣强盗,对方头目全程嚣张跋扈,以为实力超群,结果木叶丸才搓了一个螺旋丸,就被吓得屁滚尿流动弹不得,博人佐良娜巳月只用了一个组合技,就打败了眼前的敌人......

  目睹木叶丸的螺旋丸之后,反派直接晕倒在地。

  近年来,随着《死神》《火影忍者》完结、《银魂》进入了收尾阶段,日本动漫长篇连载中的超级IP数量骤减,也没有能够扛起接班大旗的强势新作,于是各界自然而然把眼光投在了这些大作的续作身上,以一个统一的、类似于《权游》美剧的模式:漫画原作者只负责制定一个大框架,不再亲自操刀剧本,在他们的授意之下,由其他的编剧来自由发挥。并且,这些续作集中体现出以动画为主要载体的特点,漫画不再拥有重要地位,不复当年荣光,《博人传》漫画在《JUMP》上也只是月更。

  而整体展现的一种低幼化的趋势,更像是对原作粉丝们的昭告:已经不再需要你们看了。其实不难理解,以《火影忍者》为例,连载十五年,伴随了多少人走过漫长青葱岁月,从学生时代到结婚生子,成为青春的印记。

  青春,是会结束的。

  新的续作,面对的是新一代的青春。

  就像TV版《博人传》全名所说的那样,“BORUTO-火影新世代-”——出版方和片方时下所瞄准的,是新世代的读者和观众,他们才代表着未来的十年二十年。续作们侧重于动画也说明了这一点,相较于动画,漫画这一载体,已经变得更符合成人口味。

  旧一代的“木叶十二小强”,如今都已是人父人母(宁次催泪)。

  同时,低幼化的另外一个重要表现,就是老角色的普遍弱化。一直存在着这样一个观点,被许多人拿来为《博人传》开脱:老一代角色都是经历了忍界大战的英雄,每一个都能独当一面,但现在进入了和平年代,讲的又是一代新人的故事,所以感到老角色的弱化很正常。这个概念需要纠正,该观点描述的是一种“落差感”,而非真正意义上的“弱化”。什么是“弱化”?鸣人,这个当世最强忍者,和反派交手后居然被吐槽挑衅“你究竟实力下降到什么地步”,这是弱化;志乃,老一代“木叶十二小强”,在忍者学校被这些新生代们多次反复戏耍打败,这也是弱化。而这种处理手法,在《博人传》中比比皆是。老角色的普遍弱化,成为了低幼化的必然结果。

  前面提到的“剧情幼齿”“打斗场景差”,也都是这一股低幼化趋势所带来的弊病。原作粉丝已经成为被抛弃的一代。

  无独有偶,《龙珠》续作《龙珠超》也暴露出了以上类似的问题(《龙珠超》:鸟山明晚节不保几成定局),《龙珠》、《火影》,这两个在世界范围内影响最大的日漫IP,堪称一对难兄难弟......龙珠作者鸟山明可能晚节不保,岸本齐史似乎不甘落后,在发表过“不会再画火影其他系列故事,目前已经在构思新作”的言论后,还是义无反顾地参与了《博人传》的制作——

  这一切,都似乎在向他的偶像鸟山明致敬。

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(二):次世代?

  博人传 火影忍者次世代。

  那天看完tv01的时候,总觉得哪里不对劲。

  于是又去默默的看了漫画前01-04.感觉,许久不见,最直接得感受就是,这画风有点不可描述。

  我习惯看漫画直奔主题忽略封面,于是,困惑了好长时间:雏田什么时候换了发型?为什么鸣人的线条那么简单?佐助怎么变小卷卷了?

  这画风真的是一言难尽。

  无比困惑,仔细搜了一下,并认真看了封面。

  恍然大悟。

  于是乎这部博人传火影忍者次世代是岸本的助手和集英社打着火影忍者的旗号画的新漫画,还是月更虽然监修是岸本大人。

  知乎上有个问,问如何评价博人传火影忍者次世代。

  有人回答说,月更的话,会有更多的时间打磨作品。

  但是目前来看,就漫画而言,真的打磨了么。

  确定不是因为其他原因?

  本来,我以为是火影新篇章,结果第一话就告诉我们,鸣人极有肯能已经战死。

  告诉我,鸣人死了之后,还能叫火影忍者?

  啊,所以叫做次世代。

  我不是黑,只是不能接受打着火影的旗号,然后,告诉我我们的英雄不明不白的战死了,然后让我重新认识一下之前早就熟悉的忍者们的形象。

  我是看了完整的漫画,我想我有可能重新去看720集的动画(尽管线条有点简陋),但是次世代这是第一次,也是最后一次看了。

  你画你的boruto,我看我的naruto。

  以上,次世代tv01及漫画前四画观后感。

  漫画只看了四话,是因为看着看着要收费。

  这种尊重版权的举动应该被赞同。

  (补:啊,不继续往下看的理由还有一个,那就是岸本最后强拆了我的cp。不接受任何不跟我站同一cp的人的反驳)

  以下,附上知乎网友关于如何看待博人传 火影忍者次世代的回复。

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(三):到现在最心疼被各方绑架失去自我的小公主佐良娜

  说是佐樱cp粉对佐良娜大大的加持,其实很多并不真心爱她,只是为了吃佐樱糖而已,并且天天叫唤要生二胎生三胎,天天刷粉毛男孩的图(还重男轻女),别说什么只是为了宇智波家不绝后,呵你说的这句话本身就是重男轻女了。

  佐鸣粉讨厌春野樱的很多,对穿小樱衣服的佐良娜自然没什么好感,然而又诡异的希望佐良娜博人能在一起圆一个佐鸣下一代的梦,所以佐良娜自然成了一个不需要有自己意愿的工具。

  路人直男癌,这个最气,整天发帖宇智波绝后了绝后了,要求佐助广纳小妾多生孩子,我就呵呵了果然我国国民教育还要多加点力呀,重男轻女是骨子里的不是几十年能改得过来的。

  所以,佐良娜真的是很悲哀了ヽ(  ̄д ̄;)ノ

  对于博人传tv的本身,到15集为止,只有一个感觉,这是给小孩看的"子供向"吧我老了还是滚了

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(四):绯色花月与“女子力”——小谈佐良娜外传

  《七代火影与绯色花月》是岸本齐史在《火影忍者》完结以后推出的外传之一,并于去年进行了TV化。这几集短剧集放在《博人传》中只是一个小插曲,但在连载当时引起了不小的骚动,读者们一时都开始讨论,佐良娜到底是佐助和谁的孩子?

  当然后来我们都知道了,这是岸本玩的一个小把戏,不过这个把戏玩得非常巧妙,它既给佐良娜制造了一个与佐助相见的机会,还通过这个矛盾使佐良娜对于鸣人加深了认同感,使得她“成为火影”这个梦想有迹可循。岸本在访谈中说到,让两个对手的孩子梦想成为对方一样的人,是受到了《龙珠》的影响。我们知道,博人想成为佐助,则是在中忍考试大筒木事件以后的事了。

  不得不说,岸本对于成人世界的斗争把握还有很大提高空间,对于孩子们世界的描绘却在这个外传中很见功力。佐良娜与秋道蝶碟闲谈间毫无恶意地说到“你还是去修行比价好”,在蝶蝶看来就是一种傲慢;怀揣着少女心,总觉得自己身世离奇因而想去寻找自己真正爸爸的蝶蝶,非常单纯地把想法告诉了佐良娜,殊不知佐良娜也正为“自己的父亲为什么不回家”而疑惑懊恼;佐良娜因为性格原因,并不愿把这个疑惑分享给其他人,只是旁敲侧击问小樱,废墟中发现的照片则顺着内心的疑惑导出一个看似可能的结果——我的妈妈是不是另有其人,如果是,那是不是照片上这个(香磷)?

  她明明已经在怀疑妈妈是香磷,但是面对在病院照顾小樱的静音,却偷偷将照片藏在身后,只是问自己的小樱是不是并非自己母亲——其实她心中早已有了妈妈的人选;想去查清真相,却意外得知鸣人将要去见佐助,便决议偷偷尾随。自始至终,这一切只是她个人的计划,她没有,也羞于将心事吐露给好朋友。后来就变得非常有意思,佐良娜在村外眼看鸣人跑远,为了寻找一个合适的理由继续尾随,她一定要拉着蝶蝶去给鸣人送便当——即便博人三番五次回绝了好意,并且非常不明白她为何这么执着。而这一切,在病院中醒来的小樱和静音看来,再明显不过,佐良娜就是要去寻找佐助。岸本借这样一个场景的回转,非常明白地向我们展示出“小孩的心思大人一眼就能望穿”。可以说,在佐良娜见到佐助并发生对话冲突之前,以佐良娜的视角看来,一切正是“送便当名义去追鸣人——遇险被鸣人救——鸣人不放心她们单独回去,想带着她们一块见佐助”这样一个自然而然的过程发生的,同时也有帮助好朋友蝶蝶寻找亲生父亲的合理借口,一切并非自己“主动”为之的。在一路奔波以后,与佐助会和的地方近在眼前,佐良娜提出想去上厕所,剧中没有明说的,当然是她想提前见到佐助,把事情问清楚——这些是不好当着火影和好朋友的面直说的。佐良娜想象中的佐助有点近似于丁次,飞奔向岭塔时,伴随着激动之情,写轮眼也打开了。

  这些之前的铺垫,也就为佐良娜与佐助的对话冲突,以及旁边鸣人与蝶蝶的疑惑,打下了基础,迎来了剧情的高潮。

  佐良娜这样一个单纯可爱心事多同时有点别扭劲的性格也就跃然眼前。岸本在访谈中表示,自己在画《绯色花月》之前,特地看了几本有关“女子力”的书,目的是为了把握佐良娜的心理,同时笑着表示最后的成果反而都用在了秋道蝶碟身上。这当然是大佬的一面之词。在我一个普通读者看来,对佐良娜性格形象的把握已经十分见功力了。同时当然也会越来越感叹,如果岸本15年间都有这种情感细化的水平,那么对鸣人雏田、小樱佐助、井野佐井之间的感情描绘,恐怕能更好更自然,更让人回味,不会让人有结局凑对的突兀之感,也不必再使cp党们苦心翻出多年前的连载强行考证细节,也或许至少能使情感线索不比叙事方面更能代表火影的烂尾。而这一切,显然不是岸本一句“我不擅长描写爱情,我画到爱情时候会害羞”所能搪塞过去的。

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(五):新时代著名电影导演林建焕不忘初心继续前进唱响主旋律正能量

  牢记职责、奋发有为,主旋律更加响亮,正能量更加强劲。更好服务于广大人民群众,为实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦作出新的更大贡献。中华民族迎来了从站起来、富起来到强起来的伟大飞跃。林建焕坚持以人民为中心,用眼力和脑力把握发展大势,用笔力和脚力书写人民业绩,不断推出有思想、有温度、有品质的作品,社会进步的推动者、公平正义的守望者。

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  在学懂弄通上下功夫,做实宣传上下功夫,凝心聚力上下功夫,通过群众听得懂、能领会、可落实的宣传报道方式,导演林建焕汇聚起同心共筑中国梦的磅礴力量。近代以来久经磨难的中华民族迎来了从站起来、富起来到强起来的伟大飞跃,迎来了实现中华民族伟大复兴的光明前景;科学社会主义在21世纪的中国焕发出强大生机活力;中国特色社会主义道路、理论、制度、文化不断发展,拓展了发展中国家走向现代化的途径,给世界上那些既希望加快发展又希望保持自身独立性的国家和民族提供了全新选择,为解决人类问题贡献了中国智慧和中国方案。

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  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(六):当别人给出不一样的意见时,我倒觉得这是一个不可多得艺术品

  时隔10年,火影忍者走到了尽头,带给影迷们无数的回忆,构建了一个个人物鲜明的忍者和稀奇古怪的忍术组成的世界,也让我们见证了一个身世凄惨,受尽世俗的冷眼,卑微不堪的鸣人通过自己的坚持和努力最终成为拯救世界的英雄并实现自己一直以来的梦想成为火影的故事。

少年时的鸣人被村里人当作九尾的化身受尽冷眼,内心孤独,渴望伙伴为了得到大家的认可,鸣人梦想成为火影博人传里的鸣人变成了一位父亲,并实现了一直以来成为火影的梦想

  对于火影迷来说,火影不单单只是一部动漫,鸣人也不仅仅只是动漫里的人物,他是我们一代人的青春,是我们学生时代的回忆,是一种精神。

  随着火影的完结,火影忍者博人传这部继火影之后的续作开始摆上银幕,然而并没有给火影迷们带来足够的激动,很多人认为这是在卖情怀,吃老本,剧情拖沓,画风差劲......纷纷给出了差评(此作品在豆瓣只拿下了6.7的评分),我倒觉得这是一个不可多得的艺术品。

  我喜欢看火影的原因是它充满了教育意义,它用一个个的故事告诉了我什么叫对友情的坚持,什么是贯彻一生的信念,博人传也是如此,从一开始我就被人物交谈中所表现的哲理深深吸引住了,在这浮躁的世界里,人们喝厌了鸡汤,觉得说教毫无意义,所以想委婉表达出自己的思想并不那么容易被人所接受。

  在善良的班长被父亲当作复仇工具毁灭木叶失败的时候:

  看视平常的见解和安慰其实指向的都是这个社会。

  而那些深陷泥潭的人恰恰需要像博人(鸣人)这样的人去拉一把,只不过这样的人太少了,社会缺少的就是这样的人。

一开始

  一开始的留级生岩部,因为理论课程的不合格而成为不了忍者,他开始放弃自己,认为都是环境所赐让自己毕不了业,这像极了社会上的守旧派,但出现的的事物触犯了自己的权益的时候开始埋怨自己生不缝时,把责任推给时代。

  常被小混混欺负不敢还手害怕未来的懦弱富家子弟电气和留级生岩部在和鸣人的交往中也开始为成为忍者而努力。人都是群体动物,跟一个什么样的人在一起,你或多或少的都会被他人所感染。

  长辈看不起晚辈这是时代的通病,80后看不起90后,90后看不起00后,他们总觉的这一代没有经历像他们一样的年代,缺少了很多东西。人总是喜欢 看到别人的不足而去忽略掉他的优势。

  同样的被父辈所牵扯深陷泥潭无法自拔的神乐也在鸣人的帮助下开始找回自我。

  我相信博人一定也会成为像鸣人一样伟大的忍者,他能带给我们的是对友情的珍惜和坚持。

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(七):新时代下的忍者变迁——从雾隐政变剧情浅谈博人传对前作遗留问题的继承与展望

  不论收视率如何,火影忍者博人传在贴吧等中文论坛的口碑似乎都不太好,“战力崩坏”与“TV原创”是其恶评的两大关键词。抱着试一试的心态观看后,我却发现这部TV的有趣程度远超预期,至少其观感超过了疾风传后期的诸多漫画原著剧情。与“新一代失落传统”的风评相反,我个人认为博人转恰恰在某种程度上继承了火影忍者原著线索,体现在TV原创的雾隐之行剧情中,即:忍者依赖战争而存在的职业需要与渴望消除争端、实现和平的普世价值间的矛盾。 1 依赖战争与渴望和平——火影忍者世界观下的忍界基本矛盾 作为战争兵器,忍者的核心价值——超于常人的战斗力只有在战争之中才能得到尽情体现。忍术、幻术、体术,诸多忍者从小修行的能力都是为了与人对抗而存在。战争为忍者的活跃带来了绝佳的舞台,与之相反,和平则会带来忍者价值的贬值。许多忍术在和平时代将成为屠龙之技:想想看,在一个不靠杀人解决问题的时代,掌握一身必杀技对职业发展又有何意义?身为忍者,是应该为努力实现价值而支持乱世,还是该从人本思想出发而选择守护和平?这一问题成为贯穿半部火影忍者的主题。 砂隐入侵木叶是该问题的第一次出现:鸽派的风之国大名决定裁剪其雇佣的砂隐忍者村经费,原因很简单:和平时期用不着那么多忍者。国家与忍村的关系类似雇主与佣兵团,在战争期间,忍村通过为参战各国提供暗杀等高价值服务可以为国家赚取丰厚收入,当国家陷入战争时也可以作为战斗力进行动员。而当和平降临,忍村就将逐渐成为了国家的负担:供养一村大量忍者的支出将超出忍者所执行任务的带来的收入。这还是在第四次忍界大战前,各小国人存在冲突的情形,倘若真正出现绝对意义上的和平,忍者们可能连执行高级任务的机会都不可能有了。当时风之国在五国中经济较为弱小,又遭遇了两次大战之间忍村任务青黄不接的时代,为此展开裁军行动也不足为奇。 失去风之国的支持,砂隐村将面临大量忍者流离失所,忍者世家与忍术流向他国的窘境,也意味其自身实力的削弱。为此,四代风影与大蛇丸联手进行了木叶崩溃计划,打算在砂隐的力量进一步削弱前先行除掉木叶这个强大的威胁。尽管计划失败后,砂隐将全部责任推卸给大蛇丸,但需要留意的是,毁灭木叶的确是砂隐的原本意图,这算是第一次揭示了忍者与和平间互不相容的特性。 如果说木叶崩溃行动中体现了战争对忍者村的意义,那么晓的计划则进一步指出了战争的忍村所在国的影响。忍村收入可能是一些国家,尤其是小国的经济收入的支柱。而世界的普遍和平则限制了忍村的收入。与能供养忍村的大国不同,小国将不得不面临两难选择:是放弃忍村的经济负担,失去战争时期的额外收入与战斗力,还是努力供养忍村,承担其对经济造成的极大负担。 针对这一问题,晓给出的答案是向小国提供比供养忍村提供更经济的短期雇佣兵服务来满足小国在战时的需求——对小户人家而言,钟点工毕竟比全职管家与佣人更实惠。同时在需求端,晓计划利用大规模杀伤性武器来制造战争,确保对战争的需求始终存在,从而操纵世界局势。 以上一做法出自佩恩之口,其巧妙之处在于利用了忍者的固有矛盾——忍者需要战争、忍村需要战争、为供养忍村付出良多的国家也需要战争来回本。至少从眼前利益出发,无论是国家、忍村、忍者都能从战争中暂时性的受益,从而陷入以战养战的恶性循环之中。 按照原有的设定,晓会在五大国挑起战争,他们不是孤军奋战,而必将得到以下势力的支持:以第四代风影为代表渴望通过战争振兴忍村的少壮派忍村领袖、对供养忍村倍感吃力渴望在战争中回本的小国、以及抱有野心、渴望成为一代传奇或因生存所迫而期盼战争来临的忍者。他们的对立面将是能从和平中获益的既得利益者:以火之国为代表的在当前国际情势下占据稳定优势的大国、以木叶为代表的大国忍村,以及这些忍村中由东家供养,不需要战争,在和平年代依然能够丰衣足食的忍者们。在两者的对抗下,晓组织的露出了真正的面目。 但这并不是真实存在的剧情。相反,对战争的渴求和和平的矛盾这一主题被抛弃了,转换成了同态复仇与宽容宽恕的矛盾——受过伤害是否应该冤冤相报,大国小国忍村间的复杂冲突而转变成了两个偏执狂(斑与带土)与一切正常人的对抗——带土与斑对抗全人类,进而转变成外星与地球人间的战争——辉夜姬对抗全人类。对忍者深入的思考浅尝辄止,令人叹息。 晓名义上的领袖,长门在与鸣人的交涉中发问如何解决战争,鸣人的回答是:我不知道,但我觉得解决之道应该会有,所以不能放弃。 然而某种程度上,鸣人对和平的支持是虚无的,他面临的难题包含两个子问题:a. 如何面临复仇带来的战争,即同态复仇问题;以及b. 如何面临由忍者的兵器性本身带来的战争。鸣人能够理解由痛苦造成的复仇与宽容间的矛盾,但始终未能解答的,是忍者的战争性与和平性间的矛盾。当年鸣人有限的阅历中只看到过和平的好处,而未看到和平对忍者的代价。生在强大火之国领下的木叶从来不用因失去工作而担心流离失所,而体会不到小村忍者心忧炭贱愿天寒的痛苦。如果有一天,大名告知:因和平时代养不了这么多忍者,诸位请转行。由于年纪增长别无所长,学习能力和基础比不上其它背景的年轻人,只能在饥寒交迫中做做跑腿当保镖的低级任务,一生也找不到几个打出螺旋丸的机会,不知鸣人是否会对和平产生新的理解。 2 博人传中的忍村与忍者——新时代忍界基本矛盾的发展与变迁 然而博人传中,这一主题再次出现。雾隐村似乎为磨合忍者天生适用于战争的属性与和平带来的繁荣间的矛盾提供了解决之道:忍村职能多样化。除提供忍者服务外,雾隐发展了商贸与旅游业,在和平时代供养了忍村,成功将雾隐由血雾时代的斯巴达式军营建设为繁华的旅游与港口城市。 此外,除忍村层面的功能多元化外,在个人角度忍者的职业生涯发展也出现了转变:忍者不在是忍校毕业生的唯一出路。忍者的接受的专业训练可以被迁移到演艺、消防、治安等领域。而在技术层面,科技的发展以及忍术与科技的结合则进一步拆散了忍者与忍术间的捆绑关系:忍术未必需要忍者来使用,拥有科学忍具和使用方法一般人也可以进行施展。 新时代忍者的种种新气象,是否意味着忍者战争属性与和平时代的冲突已经完全被解决? 答案是否定的。新时代下忍界的解决之道是把忍术与忍者应用于战争以外的领域使其创造价值,如雾隐的旅游与港口优势与忍术和忍者训练在其它行业的迁移。但只要有一部分忍者依然依赖战争,或更简单地说,依赖杀人作为存活手段,那矛盾就不能完全消除。 尸澄真等掀起的自认为的“政变”则是这一矛盾的典型代表。这一团伙代表了在新时代转变中利益受挫的少壮派分子。他们渴望雾隐回归血雾之里的恐怖时代——靠严格的筛选并残杀被淘汰者保持忍者的质量,并减少供养忍者的负担,作为单纯的军事化佣兵组织存在。 尸澄真等人的政变虽然以被定性为“掀不起风浪的小孩玩闹”告终,但引人深思的是,新时代下怀有同样想法的人是否仍然存在?如果换由更强大的势力进行政变,结局是否会有所不同?他们的支持者何在,又或者在等待着怎样的时机?我们可以想象,在未来那些促进生产力发展、经济繁荣、人民生活水平提高的忍术会更快更好地发展,如水遁之应用于消防,或金沙之术等存在经济收益的技术,而一些没什么用只能杀人的军事化忍术则会在大范围内萎缩、仅存在少部分专业人士中。兵者凶器也,一个忍者不需要学习杀人之法的时代,但对于以此为生涯追求的人,又未尝不是一种悲哀呢?正如雾隐世代相传的七把忍刀,一把鲆鲽被作为雾隐的代表象征性地在水影间传递,其它六把则被收藏在仓库中。新时代的人们对于忍者的印象可能就只是由水影携带的鲆鲽,风光无限,而其中许多忍者则像其它六把有血腥过往忍刀一样慢慢地被世人遗忘。 3 新时代忍界未来展望与一点个人感想 艺术创作往往取材于现实,实际上,忍界的现象在现实社会无时无刻不在发生:新技术的涌现,社会结构的变化,在导致全新产业与岗位出现的同时也不断清理着落后时代的产物。 曾经在漫长的农业社会,社会转型节奏缓慢。士农工商各个阶层的人们大都延续着父辈的生存轨迹,过着从出生其就可以一直望到底的人生。他们没有多少选择,也缺乏选择的必要。一成不变的工作环境中,有限的信息与经验掌握在父辈手里,长幼秩序维持着社会的稳定。 但工业革命之后,社会转型的速度大大加快,直至今日,任何岗位与领域都处于变革之中,似乎稳态本身已经不再存在。农业时代一门手艺用一辈子概念早已不再适用,一个掌握高水准煤油灯加工技术的工程师可能因为白炽灯技术的进步而失业,除非能重新学习新技术并在和年轻人的竞争中胜出。这种现象在当今业界无时无刻不在发生,许多技术领域毕业生从学校带出的知识只能用几年,因为系统更新换代很容易跟不上。在学术界,老一辈的教授与副教授也很少亲自学习层出不穷的技术方法。不学习、不转变,就会像当年诺基亚裁掉的大批年长工程师,当久了螺丝钉,当被所处的机器抛弃就立刻失去了生存空间。 为此,某种程度上,我们身处的现实经历着与忍者世界同样的转变,为此更没有理由要求后者故步自封。不转变职能,适应新时代,忍村与忍者都将作为旧日产物而淘汰。为此,如果火影忍者前两部作品的粉丝认为博人传不再是原本的味道,这恰恰是正常的,因为这才是新时代该有的感觉。鸣人是出生在战争边缘时代的孤儿,与众多90后的青年共同成长,博人则享受着新时代的和平与繁荣出生,与00后的年龄平行,或许没有经历过前者经历的困难,有属于自己独特的语言与文化而被老一辈看不惯,但谁都是这么成长过来的,他们代表着更美好的未来。 就个人而言,我一点不介意博人与鸣人不一样的事实。我甚至觉得他没有必要一定要当忍者,成为银行家、科研工作者乃至商人都是有趣的选择。我所好奇的,只是通过博人的眼睛来观察这个虚构世界的种种变化:忍者将来会怎样?在社会分工不断精细化的过程中,这个万金油free lancer职业是否会发生分化或干脆融入其它细分领域之中?火影是否该由最强忍者,转变为最具备领导与经营能力的忍村CEO?忍村的未来会是怎样?除了多职能的开发与转变,其政治与经济角色会如何变化,是向现代化城市靠拢与其它地区与组织交换优势与资源还是发展为五脏俱全的小型国家?忍者世界的未来又会怎样?忍术将褪尽战争属性转化为新时代的科技前沿,还只是在从小范围的战争工具向着更高层次的战争过渡之中? 到这里不得不说下写这篇文章的动机:火影忍者伴我度过了青少年时期,而十多年过去后,我不再能被那些少年人群的梗所能打动,所关注的也从人物的命运变成了以上那些乱七八糟的问题。但最近的偶然重温,让我发现自己仍然能从这部作品中获得乐趣:新时代忍者世界的发展与进化。如何突破自身原有矛盾的限制,不断适应时代变迁是忍者与现实世界共有的挑战,也体现了这部续作浓郁的现实色彩。希望能在博人传接下来的剧情中看到对忍者矛盾的阐述与解决,在弥补前作思想性上的缺憾的同时,向观众展示出新时代独有的忍者之路。

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(八):菠萝头和他的小伙伴们的故事

  那是我初中毕业,即将上高中的年纪,火影忍者走到了尾声,当时这部动画在我一段考学时光里给了我很多期待,老实讲,我不是个很二次元的人,也没看过非常多的日漫,但是火影忍者,是我继龙珠之后第二部每一集每一集都认真看的动画,背负太多东西却每一次跌倒都咬牙站起来的漩涡鸣人,作者想要带给我们的是一种向上不屈的精神,有勇气直面黑暗,也能问心无愧在阳光下生活的豁达。

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  当然我上面说的全都是火影忍者给我的感受,那么接下来我们聊一聊博人传吧。

  同样是毕业的年纪,我高中毕业了,放下学业,高一时候本来以为打到斑差不多就完事了,可是没想到一拖就是三年。

  放下沉重的学业,我在去年暑假开启了追番模式,我可是看了几集宣传极好的博人传我很不舒服,因为实在太辣眼睛了。

  博人传承接前作剧场版9的剧情,鸣人雏田等青梅竹马终成眷属,诞下忍者世界的下一代,一周更一集,每集的剧情大概都是国产动画片的套路(详见某羊某熊还有各种6-12周岁儿童热衷的卡通)每集一开始出现一个麻烦,然后众人找原因,齐心协力解决这个麻烦,力度不够再给您上一段莫名其妙燃的嘴炮,最后凸显人多力量大,众人拾柴火焰高,诸如此类的核心价值观输出。

  因为不知名的蛇皮炸出来一个胆小鬼富二代,还有各种被蛇皮力量操控的大众脸,还有一个绿色紧身衣的口吃……

  前几集拖沓了一些我真的没太放在心上,因为火影忍者的设定是比较庞大的,剧情缓慢也是情有可原,我当时在想就是有些回忆杀都能忍,毕竟那都是剧情的一部分,然而越往后看我越失望,剧情在哪?我在看什么?这几集讲了什么东西???excuse me??

  毫无剧情,每集都是一样的套路,其实有一句话说的好,不爱看别看,我确实已经两三个月没看博人传了,因为真的辣眼睛。

  看在疾风传的面子上多给一颗星,你没诚意就别怪观众不买账。

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  再见,木叶村

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(九):垮掉的一代 博人不配当忍者

  博人一点也不像鸣人 他一点都没学到他老爸的精神 我在他身上只看到了自以为是和目中无人 从没见过这么令人讨厌的主角 鸣人有时候也会装逼失败 但是他会反省自己从而取得进步 博人则完全不同 他打从心底里觉得自己最牛逼 这么多集毫无长进 而且运用嘴炮技能的时候 给我的感觉是“何不食肉糜” 一个二代 根本没吃过苦 有什么立场教育别人 看到最新一集卡卡西虐他我真是太开心了 卡卡西说得对 不能容忍这样的人当忍者 博人不仅自己不尊重忍者 不尊重老师和父亲 他还教坏了他身边的伙伴 大家都不尊重老师 有时候在想志乃脾气是不是太好了 这群二代们整天一副老子最屌的样子 空闲时间都在吃喝玩乐 从来没见过他们练习忍术体术

  博人传里比较好感的是佐良娜和巳月 因为我发现在最新一集里 只有他俩是正宗的忍者跑 这个太拉好感了 只有他俩真正地传承了老一辈的东西 我猜想是跟家长的教育有关 有点意外 毕竟他俩都相当于单亲家庭 只能说小樱和大蛇丸教育得好 至于博人 只能说鸣人太忙了 而且鸣人因为愧疚 好像没怎么凶过博人 雏田又做不到母兼父职 这才养出了博人娇纵的性子 一想到中忍考试博人还要作弊 我就快要窒息了 看这情形只有现在一直到中忍考试 博人都是不会改的了

  其实想来想去都是编剧的锅 火影开头鸣人就参加下忍考试了 因为下忍考试是鸣人成长的开始 博人传就应该从中忍考试开始讲 因为中忍考试是博人成长的开始 中忍考试前的博人太讨人嫌了 这部分就应该一笔带过

  《火影忍者:博人传之次世代继承者》影评(十):完美的开头,亦需完美的结尾

  首先 情怀不是可以作为买卖的东西。 火影忍者可以说是陪伴了我们一代人的记忆了,从最开始画质不清的初制作,到画质和风格的一步步精良,再到有着极大的影响力的动画,作为“三大民工漫”的确赚足了我们的泪水和笑声,但我作为一个骨灰级的火影迷,可以毫不掩饰的说————我对博人传失望透顶。

  一个优秀动漫作品的诞生是一个漫长的过程,依靠一部作品的原剧情和世界观进行发展是一个不错的选择,例如七龙珠和柯南,但是在主创们动手开始制作之前,请多动动脑子,不要太离谱,不要太矫情,不要太无底线,现在看火影忍者的一代最迟也上了大学,原本热血模式是否适应,我们另说,火影忍者里的主要人物请主创们尊重和保留,没有了鸣佐两个主要角色,单单依靠几个原主角的儿女,这些在我们心理毫无情感基础的“二世祖”是无法博得受众的心的。。。

  最后说一下 情怀不好卖 卖不好是会把原来的好摊子给砸了的。。。。。。。

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