【《异界全职业大师》】《异恋》读后感10篇

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　　《异恋》是一本由[日]小池真理子著作，北京时代华文书局出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：375，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《异恋》读后感(一)：我却读出了温暖

　　第一次读日本小说就是高中时候读村上春树的《挪威的森林》，当时不知道是那本青春杂志推荐的。第一次，读完，觉得很不知所云。但是，渐渐的读的多了觉得那种阅读的体验，妙不可言。上大学的时候渐渐的接触了更多的日本作家：川端康成、三岛由纪夫、渡边淳一等等很多。感觉日本的小说家简直在另辟蹊径，阅读体验完全不同于欧美、国内作家。

　　小池真理子 凭借本书获得1996年的直木奖。原译名叫做《恋》，本次新版本多加了一个“异”字，译作《异恋》。其实这个“异”字也正是初读本书所讲述的故事在读者心中的感觉。故事由矢野布美子第一人称来慢慢回忆展开，我们就像采访她的人物传记作家岛饲三津彦慢慢拨开迷雾一点点的看到事件的真相，为布子、雏子、信太郎三人的奇妙感情而觉得痛惜，同时也有少许的羡慕，“确实，你们三人的关系真是很好”最后岛饲也这样感慨道。

　　大部分日本作家都能在创作上为读者提供与生活不同的阅读体验，作品中的故事充斥着奇异感，爱的莫名其妙又必然发生。布子作为一个深陷学潮的大学生，自身本来就对学潮并不很感兴趣，在其倍感孤独的生活的时候，雏子与信太郎仿佛为布子打开了另一个世界的大门，布子深陷其中，在这种牢固的铁三角关系被打破的那一刻才会觉得如此迷茫而痛苦。从一个孤独的深渊陷入到另一个之中。

　　这便与大多数日本小说所描绘的人们孤独的自身相辉映，很多作家都在描绘孤独。在村上春树的故事中主人公的生活无一不孤独，孑然一身。在小池真理子的《异恋》中，孤独仿佛一种人本身的存在，存在于人们的舆论中，每个人都保守着自己不能说的秘密，但是却觉得这个故事中，并没有为保守秘密而觉得难以忍受，却觉得他们三人依然维系着彼此在心底无可替代的地位。所以人真的是孤独的吗？生活在世上，你可能一个人生活，也可能在一群家人朋友的围绕中生活，无论怎样，我感觉到，人们在心底总有那么一个可以寄托人，可以寄托的回忆，心底总会有这么一个温暖的小暖炉，给予孤独的你以安慰。布子、雏子、信太郎三人所共同生活的这一段美好时光或许就是维系他们每个人今后生活的那个小暖炉。

　　在读这本书的时候，结尾的最后一章反复读了好几遍。出版社的编辑佐川送给岛饲的《玫瑰之屋》的解说文原稿中这样写道：“以及自草译阶段就一直支持我，同时给我留下无数难忘回忆的，无以替代的助手F.Y小姐表示由衷的感谢。”雏子在成为全职家庭主妇后，在庭院中精心照顾的榅桲树让人感觉到无限的温暖，非常感动。

　　很多人，读本书都能从官能小说的角度出发得到刺激的阅读体验，抱歉，我没有从官能小说的角度去再一次读本书（大学时曾经在图书馆借阅过本书），不过这也正说明这是一本值得大家反复阅读的佳作，每一次也许会得到不一样的收获。

　　《异恋》读后感(二)：不能理解的爱恋与人性的光辉

　　小布、信太郎以及雏子的三角关系，我不能理解；小布对于信太郎和雏子疯狂近乎“变态”的爱恋，我不能理解；小布深爱信太郎但是从未嫉妒过雏子，我不能理解······但是，当我读完整本书时，我却不禁泪流满面，并且发出深深的叹息。

　　我很喜欢最后以纪实评论家的视角所叙述的事件的后续，当那颗榲桲树浮现在我眼前时，我不禁想到了史铁生的合欢树。榲桲树，早已茁壮成长了，可惜种树之人，却离开了这个世界。说实话，我并不喜欢小说里那种低糜的氛围以及无法理解的小布，但是最后小布死守信太郎与雏子的秘密，却让我看到了人性的光辉。尽管如此，我依旧觉得小布是很可怜的人，在迷茫的岁月里，过早的看到了深渊，然后堕落再堕落······

　　全书的最后，那段完整版的信太郎的《致谢》，是我最喜欢的地方，那仿佛是回应小布那句未能说给信太郎和雏子的那句：“代我转告他们，小布最喜欢他们了！”，让人忍不住，感慨：啊！原来雏子和信太郎还记得她啊，那个曾经疯狂爱恋他们的女孩，那个为了他们可以杀人的女孩。

　　其实，我曾一度觉得，小布代替了信太郎和雏子绝对不会诞生的女儿——这一角色，虽然没有血缘并且更多与肉体相关，但还是忍不住这么觉得······

　　《异恋》读后感(三)：非一般的爱恨情愁

　　非一般的爱恨情愁

　　读《异恋》/by烟波浩渺1980

　　小池真理子的这本《异恋》从文字来看是优美，像极了飘飘扬扬落下的樱花之景、但基调又是灰色的，书中的人物深陷于欲望的泥潭不可自拔。尽管是颠覆三观的情感纠葛，爱恨贪嗔痴，到后期你会发现人性的自私、霸占、清醒、报复、逃避，统统涌现出来。布美子跌入情感的深渊无法自拔，与前期展现的美好的三个人的情感，格格不入，虽然本书不是推理小说，但是根据布美子回忆往事的节奏把剧情一步步推进，不急不躁。再通过本书中人物—岛饲的前后活动，把整个故事串连在一起，从开始到结束，有始有终。

　　在读完本书后你久久不能忘怀的并不是里面的畸恋和官能场面的描写，反而说大久保的话语令人思考良久。

　　大久保的犀利真实的语言；信太郎阴暗、报复、不能让人理解的心态；雏子糜乱的生活方式；布美子的内心挣扎。作者毫不浪费每一个出场的重要人物，把他们的内心活动，通过语言、行动展示的一清二楚，配合小池真理子的清丽唯美的语言风格，将一段纠葛畸恋写的让人心痛、难过不已。

　　布美子这个角色的存在就是给人一种惊醒的作用，你无法斥责她背离三观，沉浸在三人恋之间，也无法斥责她为什么不离开信太郎夫妻二人，错就错在她没有是非观念，明知道这是场魔咒，也从开始挣扎到最后一步步陷入杀人的行动中。这书中有这样一段她自我的解析【我可以确定，那样的恋情谁都可能陷入、但它绝不是健康的恋爱。我透过片濑夫妻，窥视了性爱的深渊。与此同时潜藏在内心竞技的小盒子被打开了。仅仅二十一二岁的年纪看到了没有必要看到的东西，被打开了没有必要打开的门。这之后的我，踏入了无法后退的命运深渊，也一路狂奔地冲向了那瞬间的魔咒。】

　　布美子身处在二十世纪六十年代的学生运动狂热期，敏感无希望的年代，校园周围几乎被学生运动霸占了，布美子的男友唐木便是其中的狂热分子，投身于政治运动完全没有学校生活，没有生活来源全靠布美子支持整个同居生活的费用，布美子那段日子如行尸走肉般的打四五份工赚钱养家，唐木好不知怜惜，甚至把二人租住的公寓也当成演讲集会的地方。布美子劳累、茫然、没有任何活力和生趣，只是疲于奔命赚钱，连唐木的半点爱也没有的到。

　　后来遇到片濑夫妇二人，简直如发现了人间乐园，情感的“桃花源”，布美子不可救药的沉沦进去，如果是布美子是片濑夫妇二人的情感缓和之中的“宠物”，在唐木的脑袋里布美子连“宠物”都算不上。当读完这本书后，会感觉到底是谁的错，导致了这场悲剧的发生？是布美子自己不够坚强？片濑夫妇不该引诱年轻纯真的女孩？历史背景下的混乱？还是所有人对时代的逃避？

　　布美子周而复始的逃离很多次？比如与唐木的分手？比如轻井泽的发生关系后得逃离？当雏子与大久保恋爱时的不知所措？比如出狱后布美子妹妹因为她被判刑，很难成婚时，布美子只能选择逃避，逃得越远越好。但是总也逃不过心的牢笼？布美子一生只做了一件自主的行为就是拿起手枪那一刻。但是也为此付出了代价，即使身在狱中她回忆的还是在轻井泽别墅最快乐那几个月的时光。夜夜笙歌，生活糜烂，为放浪的生活找到了诸多借口。即使这样，在无希望的混乱生活中，总是缺少一点正常的感觉，很快这种看似平衡的生存状态，变得不平衡了。其实这种非一般的状态是不可能永远保持，再美的梦也会醒，只不过后来美梦变成噩梦。“乐园”到“失乐园”只在一念之差。

　　布美子在信太郎交给他草译报酬时说：希望老师用这笔钱买下自己。布美子在他们三人这段感情中自知没有什么作用，只是湖水里添进去几滴水，很快就没有新鲜感了，只是想通过此举确定一下自己在信太郎心中的位置，很可惜，什么都没有。信太郎只是笑了笑。

　　我不喜欢这个结局，倒不是布美子拿起手枪这一情节，而是片濑夫妇竟然在那场不堪回首的往事中，竟然还能相守一生？雏子从大久保身上的得到真爱，从他身上得到的觉醒又去哪里了？从前的雏子滥交的行为，到大久保身上结束，随着某人的身亡、某人的入狱，觉醒又复沉睡，好不让人心生遗憾。

　　从轻井泽别墅移过来的榅桲树，从馥郁的花香到饱满的果实，又代表着什么？一段永不忘却的回忆？一段漫长的时光？有没有懊悔？

　　2014年11月24日星期一

　　《异恋》读后感(四)：【有剧透】披上粉红色情欲外衣，内核却依然是革命的失败

　　实在巧合的机缘看到这本《异恋》，翻网盘里的电影，发现《联合赤军实录：通向浅间山庄之路 実録・連合赤軍 あさま山荘への道程 (2007)》，看了开头，进度条显示3小时，失去了兴趣，不过开始去搜联合赤军的资料，有公众号推荐的学运背景的日本文学作品，比较著名的，一本是村上春树的《挪威的森林》，一本是小池真理子的《异恋》。《挪》已经看过，就找来了《异恋》。

　　一下午+一晚上看完，文字很美，尤其是在小布回忆中的三人生活，是桃花源，是乌托邦，笼罩在朦胧的淡粉色淡黄色淡蓝色里面，是美颜相机的滤镜色。到临近结尾的部分，冲突展开，顿时觉得三观崩坏，久久不能平静。这种感触，是与我本来想了解的学生运动那种政治性的冲击不同的。其实，就偏重欲望和官能的影视作品或者小说来看，自己也不是没有看过，但第一次看这个视角的——年轻懵懂的状态下，是如何从抵触到接受再到为止牺牲的——弱者视角。不是全知全能叙事，而更多是一个年轻女孩子的独白。在她的视角下，在她的时代里，一边是试图打破政治格局的学运，一边是打破伦理纲常的爱欲，她选择了爱欲，而前男友唐木选择了学运，两者却都牺牲了。年轻的人们，战后孤独的一代，为了空虚的理想，为了短暂的爱欲，牺牲。生命，没有寻找到更高的值得为之牺牲的目的。孤独，偏执，然后坠落。这也许是日本战后一代的心灵写照。

　　所以，从这个角度看，这不是一本让我三观崩坏的爱情小说，而是一本现实主义的写实作品。或者，这么一想，我会从这个崩坏三观中感到解脱。

　　个人认为，对照主要有以下两组：

　　集中在对人生意义和目的的追寻的一组：唐木和小布。

　　唐木搞学运，起初为之狂热，中间冷静，却冥冥中认定了命运给自己的道路只有这一条。

　　小布虽与唐木曾经是恋人，然而对学运并无兴趣。不得不说，有一点佩服，至少在当时的日本，年轻人的思潮还是有多元化选择和独立思考余地的，20岁的小布，也有独立的精神，不会因为男友是学运领导人，就也需要狂热投身其中。但她选择了另外一条献身之路——对片濑夫妇的爱恋，以至后来付出了自己的一生。

　　集中在爱欲和阶层矛盾的一组：小布与片濑夫妇

　　虽然看到豆瓣书目的提示词，“戏梦巴黎”我就应该有觉悟了，但全程集中在学运、乱交、杀人的猎艳中，却在最后不经意，被作者甩了个大包袱。这个大包袱才是我觉得自己三观震碎的根本，哈哈哈。

　　小布：来自仙台的普通家庭，因为需要打工赚钱而结识了片濑夫妇。

　　信太郎：出身低微，帅气有天赋，却与地位高阶的雏子流着一样的贵族的血。而又通过与妹妹雏子的结合，信太郎得以更简单的重新回归阶层。

　　雏子：从名字来看，仿佛也是雏菊一般的小太阳。出身高贵，子爵之女。年轻过，叛逆过，在某些程度上，甚至不能排除与哥哥的结合，是一种“无因的反叛”，对家庭的反叛，对自己阶级的反叛。

　　所以我们看到，清贫的女大学生喜欢上公寓洋房和轻井泽别墅的生活，物质散发着光芒，拥有物质的人，优雅灵动，他们，可以用一切美丽的词语去形容；而自己的学运前男友和他的同伴们，则是无魅力的。

　　低阶层的小布和信太郎，爱和包容着高阶层的雏子。而信太郎，更是在这包容中混合着，哥哥包容妹妹，爱欲混杂亲情或者说是亲情混杂爱欲的禁断之恋。

　　不能否认，在现在的社会现实中，也会有这样的事，因为颜值高，因为有钱，别人对其宽容度也会更高。

　　但当充分掌握主动权的小太阳（雏子）要转变方向，小布和信太郎的优雅高阶的美颜相机之梦要被另一个完全不讨喜的低阶之人打破的时候，（相信一定有爱在里面，但还是想分析一下潜意识可能会有的阶层危机。）两人之中，需要有一个牺牲者出来稳定太阳（雏子）的方向。年轻的、并且对信太郎有爱有怜悯之情的小布，无疑自愿成了去维护稳定的献身者。

　　此处不提的，还有被杀掉的低阶层情人，另一个牺牲品。试想，为何牺牲品不是研究生半岛，不是拥有别墅和餐厅的副岛先生，而恰恰是偷过东西的电器店店员？小布和信太郎可以接受与雏子同样阶层的男子乱交，却无法接受另一个低阶层人的插足，这背后又是作者隐藏着的何种情结？

　　所以，如同历史的滚滚车轮，小说亦是如此，披上粉红色情欲外衣，却依然是鲁迅时代看到的，青年人的牺牲，低阶层轻而易举沦为奴隶。也顿时理解了小说背景设置为浅间山庄事件当天的原因，单纯的年轻人，试图打破阶层，或者融入阶层，代价都是巨大的，心怀理想，也往往只能过于热切的献身掉自己，也许十五年后会结出小说中的“香梨”，享用者却再也不可能是自己。

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　　《异恋》读后感(五)：罗曼蒂克消亡史

　　读完之后，觉得怅然若失，日本作家真的是很奇怪，总是可以用平淡到不能再平淡的语气掀起读者心中的惊涛骇浪

　　畸恋本身并不令人心驰神往，只是那些不计后果的沉沦太让人感同身受

　　虽然这本小说一开始便被贴上了情欲的标签，但在我看来，没有比这个故事更罗曼蒂克的了

　　我一直认为爱有很多种，可以不分年龄，不分性别，不分形式

　　无疑，在大众看来，信太郎对雏子的爱和布美子对片濑夫妇的爱都是及其病态且不可理喻的

　　但对于他们而言，那就是爱

　　是信太郎的表白，我为什么一定要和雏子在一起？因为她太吸引我了，我没有办法离开她。除此之外没有其他原因

　　是布美子多次的自白，好希望时间停留在这一刻，永远这么快乐下去，我们三个人

　　所以，信太郎可以为了雏子去死，布美子可以为了守护片濑夫妇的关系付出整个人生

　　看到全书的前五分之四，最吸引我的一直是雏子，身为女人，都能感受到雏子释放出来的那种非凡的魅力，性感和纯真被完美地融合在一起

　　不管是和信太郎在一起的雏子，还是和布美子在一起的雏子，都是优雅大方并且风情万种的，但是作者也为她后期发生的变化埋下了伏笔，她经常会觉得寂寞并且迷茫

　　但是和大久保在一起的雏子，却变成了另外一个人，她仿佛拨开迷雾变得勇往直前了，她成了一个真正的恋爱中的女人，她会为了爱人自发地改变自己

　　那么雏子对于信太郎和布美子又是什么样的感情呢？

　　对于信太郎，我猜测雏子的感情是很复杂的，或许爱过，但正常的心动和爱恋抵抗不住荒诞事实的冲击，但是信太郎炽烈无比的爱恋，让她无法抗拒，同时，信太郎也是一个有吸引力的男人，于是她带着这种异于常态的刺激开始跟信太郎的一起生活

　　这和对大久保的爱是完全不同的，对于大久保，雏子是完完全全陷入了柏拉图式的精神恋爱，作者描述雏子第一次见到大久保时候的心情，和我见到初恋男友的那种心情完全如出一辙，在见到他的第一秒，就看不到除了他以外的世界，他仿佛就是那束照亮你世界的光，你会拼了命得想要追随他靠近他，但那种欲望是纯粹的，不带任何情色味道的

　　对于布美子，我觉得信太郎和雏子的态度其实是一致的，很多人形容布美子好像是他们的宠物，但其实也并不全是，他们是尊重布美子的意愿的，并没有强迫或者诱惑布美子做出什么，也没有承诺过布美子什么，他们只是想共享情欲的快乐，就这么简单

　　但是到了后期，雏子和信太郎的关系破裂以后，他们对布美子的感情是报以明确拒绝的态度的

　　我一直觉得片濑夫妇是善良了，尤其是最后一章里，在经历了那么惨烈的事故之后，雏子永失挚爱，却依旧爽朗爱笑依旧养着布美子的榅桲，信太郎也在无数次情绪崩溃时对布美子以礼相待，还有那最后的手稿

　　布美子是他们不可代替的朋友，他们确实有很多很美好很快乐的回忆，但绝不是他们其中任何一个真正爱过的人

　　不想再讨论布美子对片濑夫妇二人的感情了，感觉书里已经说得非常明了，是那种可以付出一切也想要维系的关系

　　布美子并不可怜，也不可悲，在某种意义上她比前期的雏子活得更加清醒明白

　　那一声枪响，罗曼蒂克就此消亡

　　《异恋》读后感(六)：猎枪射杀了第四个人

　　370页，250千字

　　涉及1972年2月29日那场轻井泽猎枪射杀的四人：矢野布美子、大久保胜也、片濑信太郎、片濑雏子。

　　开枪的是布美子，一名漂亮年轻的22岁女大学生，小说中以第一人称进行叙述的“我”。中枪身亡的是大久保，轻井泽一家电器店的店员。受伤的是片濑信太郎，35岁的大学副教授。片濑雏子则毫发无损，她是信太郎的妻子。

　　常识告诉我们，三角形结构最稳固。所以，一旦有了第四人，这个局面将不再稳定，时刻面临着摇摇欲坠的危险。而被射杀的大久保，就是这样不顾后果、执意挤进三人结构中的“愚蠢”的第四个人。

　　★三人的初次相遇

　　两年前，布美子为了筹集大学学费，应聘做了片濑信太郎的秘书，协助他翻译一本伊丽莎白一世时期的情色小说《玫瑰之屋》。片濑信太郎虽是大学教授，但年轻气盛、风度翩翩，还有俊美的相貌和幽默的口才，深受学生的喜欢。信太郎的妻子——雏子，根据布美子的描述，是个极具女人的魅力的人。她也是元子爵的女儿，贵为大小姐却在当初任性地与受人资助才得以硕士毕业的信太郎私奔，生性活泼、不拘泥于礼数和道德。

　　但是，片濑夫妇的感情似乎没那么简单。布美子刚与他们接触时就已经有所发现，当然这对于片濑夫妇来说并不是不能为人所知的事情，那就是雏子有着众多情人，而且会在与情人欢愉之后，和信太郎分享欢愉的细节，讨论到浓处时，两人也会因此生情，进而交欢。布美子一开始是疑惑的，难道信太郎不会生气吗，想到自己的妻子与别人在一起共度一晚难道不会彻夜难眠吗。

　　一次，布美子和片濑夫妇以及雏子的一个情人半田在一起吃饭。饭后雏子和半田一起离去，信太郎则把布美子送回了家。信太郎并没有对布美子做什么，布美子知道，信太郎对她有爱意，但这种爱意与性无关，更像是对待宠物小猫的浓浓的爱意。信太郎走后，在暗夜里，布美子一遍又一遍地想着饭桌上雏子的手轻轻地擦去自己鼻头上细细的汗，以及在自己家里被信太郎轻吻过的额头和脸颊。双性恋吗，不是。布美子沉浸在沉静平稳、心满意足的心情中。

　　后来，炎热的夏季来临。因为工作，布美子跟随片濑夫妇前往他们在轻井泽的别墅度假。一个晚上，在雏子前往情人家过夜、别墅里只剩下布美子和信太郎的时候，两人在酒精的作用下，在信太郎和雏子的房间里，第一次发生了关系。可是没想到，信太郎居然把这件事分享给了雏子听，在第二天雏子打趣布美子说“阿信觉得小布特别棒，还变得很兴奋”之后，布美子感到难以置信，冲出了别墅。在漫无目的的游荡中，布美子得到了一株榅桲树苗。之后，布美子被寻找她的信太郎接回别墅中，雏子热烈地欢迎了她，他们三人一起种下了树苗，一起在门廊的藤椅上喝着柠檬水，一起在床上相互靠在一起，一起沉沉地睡去。

　　布美子说，“无论雏子白天与谁交欢，与谁调情，我都不在乎。片濑夫妇的生活方式不管有多么异常，也都无所谓。只要到了晚上，雏子能回到信太郎的身边，两人看上去极其幸福地在二人的世界里生活，这就足够了。”

　　在带着榅桲树苗被信太郎找回的那一天，布美子发觉自己对于信太郎和雏子的爱是一致的。只要片濑夫妇两人之间的爱是不变的，那布美子就是安心的，因为她爱着信太郎，也爱着雏子，而这两种爱，都不包含性的意味。

　　此时，三人稳固的结构有了雏形。

　　★大久保的出现，精神式恋爱

　　和雏子相处的时间越来越长，在不工作的日子，布美子会与雏子一起去吃东西、聊天。布美子对片濑夫妇两人的感情又有了新的变化：已经超过了单纯的仰慕和友情，渐渐开始带有性爱的味道，与对信太郎的毫无分别。在酒精和大麻的驱使下，布美子会看着片濑夫妇两人做爱，会抚摸雏子的乳房，会允许三人赤裸着紧紧拥抱在一起。但是，是雏子，先逃开他俩，变得冷静下来。

　　第二年的夏季，三人又一起来到轻井泽避暑。信太郎订购了一大批电器，由电器店的店员大久保送了过来。没想到，雏子竟然对大久保一见钟情，沉迷于肉体游戏的雏子竟然会与大久保进行柏拉图式的恋爱。大久保哪里特殊了呢？

　　布美子说大久保是初次见面时会让她心跳加速的男子。他的长相和气质带有强有力的吸引力，身上会有阴郁昏暗的影子，使他和周围的黑暗融为一体。显然，雏子是被这样的黑暗深深吸引进去了。她彻底恋爱了。

　　大久保没有使用那种下三滥的求爱方式，他只是注视着雏子一个人，单单追求她一个人。他没有心思去烦恼未来的事情，只是感受着现在所拥有的触觉、感觉，还有那内心因爱而产生的焦灼之情。

　　为了和大久保约会，雏子开始撒谎，就像一个普通的女孩想要瞒过众人的眼睛一样，甚至用了装病这样一眼就可以看穿的借口拒绝了和信太郎、布美子的出游，一个人守在别墅里等大久保的到来。曾经无论跟谁玩都会告诉信太郎的雏子、无论玩多晚都会回家的雏子，信太郎对于那样的雏子是自信的，相信雏子永远都会是自己一个人的。然而，大久保的出现让信太郎措手不及，他明白自己开始失去雏子了。

　　对于布美子而言，曾经与别的男人保持肉体关系的雏子是圣洁的，而如今一点也不渴求大久保的身体只求能够每天多见他一面的雏子却是肮脏的、污秽的、荡妇形式的。

　　压死骆驼的最后一根稻草是在那天雏子和大久保幽会完后来到布美子的家里。雏子告诉布美子，自己和大久保尝了禁果，还说自己要离开信太郎，自己已经不喜欢曾经和信太郎、布美子在一起的生活了。当布美子头脑混乱、欲望迸发，说出请拥抱我时，雏子轻轻扬起眉毛，平静地说，“我是女人。我喜欢的是男人。无论我再怎么喜欢你，也不可能跟你上床。”

　　几个月前，说出“当我发作的时候，对方如果是小布的话，我是可以接受的”这句话的也是面前这个异常冷静的雏子啊。

　　布美子有种被羞辱的感觉，但更让她伤心的，是她彻底失去了能依靠的爱人。雏子是她的爱人，失去雏子从此一蹶不振的信太郎也是她的爱人。

　　★片濑夫妇的秘密，瞄准大久保的猎枪

　　片濑夫妇发生了剧烈的争吵。雏子要去轻井泽见大久保，信太郎砸碎了家中的玻璃物品，发狂地脱光了雏子的全部衣服，还叫嚣着要杀死雏子。在雏子收拾衣物离开她和信太郎在东京的家的那天晚上，信太郎告诉布美子，他和雏子是同父异母的兄妹。

　　“我们需要结婚，我们想成为合法夫妻，然后暗地里嘲笑那些故作聪明、装腔作势的家伙们。”

　　“对于我来说，雏子既是妹妹，也是妻子，是永远不会失去魅力的女人。同时，她的全部都是我的。”

　　“我们之所以能够沉迷于对方，是因为我们纯粹在享受性爱的快乐。在那里，没有任何压抑、做作或是愚蠢的表演，也没有任何嫉妒、妄想或是交易。正因为我们是兄妹关系才能如此。”

　　信太郎的告白冲击着布美子的耳膜。就算是亲密的兄妹，就算以前他们曾那样欢乐，就算他们还是流着相同的血液，如今信太郎也已经知道他要失去雏子了。

　　“如果可能的话，我真想杀了那个家伙。”

　　布美子前往轻井泽见雏子。在那栋他们曾经无比快乐的别墅里，大久保穿着信太郎的睡袍，俨然一副男主人的派头。布美子本想把片濑夫妇是兄妹的秘密告诉大久保，警告他他们是无法分离的彼此，可大久保却说，他早就知道了，而且很有趣。在他眼里，触犯禁忌就会产生快感，然而这种快感消失时，婚姻关系就很难维持了。心里藏有秘密的人内心充满不安和恐惧，尽管和信太郎保持强有力的性关系时，也得不到真正的安全感，而且，肉体接触越多，越是会增加内心的不满、寂寞和空虚感。

　　布美子嚅嗫着像你这样的人怎么会明白，大久保却张口把刀锋对准了布美子，用极其自信的手势和满不在乎的态度说：

　　“布美子小姐，你也真是个奇怪的人呢。你不过是在憧憬着错乱的、少女理想化的性爱关爱罢了。与片濑先生维持肉体关系的同时，又渴望着雏子小姐的身体。看上去颇有魅力的思路，在我看来水准却相当低。”

　　雏子不仅把她和信太郎是兄妹的秘密告诉了大久保，居然还把他们三人共同的秘密也告诉了他，任其信口评价。

　　瞬间失去听觉、逐渐麻木的布美子从橱柜里找到了那把猎枪，上了子弹，来到雏子和大久保卧室的门前。布美子只是拿着那把枪，并没有产生射杀大久保或者雏子的想法，甚至她是为了在他们面前自我了结也有可能。

　　不久赶来的信太郎出现了。然而大久保依旧是那副目中无人、快活的笑容，“雏子小姐是我的。就算一生都不做爱，雏子小姐也是我的。我跟你不一样，我不会像你那样把雏子小姐培养成娼妇的。我是真真正正地爱着她，完完全全地爱着她。你向各种男人无偿地提供雏子小姐，任由她胡作非为，只有通过这样才能减轻你自己霸占世界上最有魅力的妹妹这个罪恶的念头。”

　　扳机轻轻被扣动，瞄准大久保的猎枪发出了巨大的声音，子弹出膛后的气压使得布美子站不稳脚跟。

　　布美子又送了一枚子弹给大久保，信太郎却以为布美子在瞄准雏子，于是前去挡枪，被射伤了腰部。

　　★永远的三人结构

　　布美子入狱被判十四年。出狱没多长时间被诊断为子宫癌晚期。布美子死前将这个故事告诉了岛饲，岛饲在参加完布美子的葬礼之后，前往镰仓去寻找隐姓埋名的片濑夫妇。在片濑夫妇的院子里，岛饲看到了那棵目前已经结果的榅桲树，和如今过着正常生活、与一般人无两样的信太郎和雏子。好心的雏子送了两颗榅桲树的果实给岛饲，岛饲回到东京后收到了出版社的消息：当年，信太郎在布美子的协助下翻译出的《玫瑰之屋》有“感谢助手矢野布美子”的后记，但由于正值信太郎复出的关键时期，不便再与犯人布美子有关联，信太郎犹豫了好久后才同意出版社删除后记的请求。

　　在书的最后依旧有着狡黠笑容的雏子、坐在轮椅上安静看书的信太郎，以及在死前拜托岛饲一定要告诉片濑夫妇“矢野布美子最喜欢他们了”的布美子，这三个人之间的复杂关系也许是世人难以理解的，但是那又怎么样呢，他们深爱着彼此，无暇在意别人能否理解，这超越了生离死别的感情，尽管无法再相遇，他们也都深深地放置在自己的心里。

　　读完后我有些恍惚。也许是因为这两天一直沉浸在小池真理子老师创造的这个小世界里，也许是因为埋头写了一晚上的书评脑袋有些发晕，也许是因为本身他们三人的关系所带给我的巨大冲击。现实中这样的人会真实存在吗？也许会，也许不会。但是这样的感情一定是会有的吧，布美子对信太郎爱慕却不想占有的感情、布美子对雏子超乎性别的爱恋、信太郎对雏子无限骄纵不想失去她的渴望、雏子对布美子和信太郎的相信和依赖……

　　恍惚中又有些恐惧，整日沉浸在酒精之中是什么感觉呢，透过壁炉的火光观看别人做爱是什么感觉呢，在扣下扳机的那一刻知晓自己的人生全部毁灭了又是什么感觉呢。那一声枪响，这四人的生活轨迹也全部改变。而雏子送给岛饲的散发着清香的榅桲果实，那棵他们三人一起种下十几年后终于开始结果的榅桲树，是这段不可磨灭的狂欢之后的空虚，是落下帷幕后能够迅速侵蚀全身的寂寥。

　　《异恋》读后感(七)：《异恋》真的满足了我各种意义上的审美和欲望

　　小池真理子的《异恋》真的满足了我各种意义上的审美和欲望。

　　首先兄妹大法好，其次革命与恋爱，一而二二而一，再次命中注定的相逢，师生与驯化，为了我爱的人不惜一切的燃烧，灵魂与肉体，衣冠楚楚与赤裸相对中二文艺狂狷。

　　最终，我爱的男人与女人恰好是一对相爱夫妻，再欢喜不过再凄凉不过。

　　这本书最好的点在于，外面的兵荒马乱赤军失败，轻井泽桃花源里，杀人的中二少女却实现了目的—她爱的男人和女人—那一对陷入异端之恋生死与共堕落黑化的兄妹和夫妻，平凡而幸福的白头偕老了。

　　Koike Mariko

　　美丽的异端，干涩的虚无。

　　《异恋》读后感(八)：擅写情欲的多产女作家——小池真理子

　　说到当今日本的女性推理作家，小池真理子（Koike Mariko）绝对是无法避开的一位。她和宫部美幸、恩田陆等人一样，是著名的多产作家，其作品涉及推理、恐怖、言情、幻想、冒险等各个方面，多次获奖（最近一次是2006年以《彩虹的彼方》拿到柴田炼三郎奖）。而且，她的创作量十分惊人，总数早已超过100部。现为山本周五郎奖和岛清恋爱文学奖（1998年小池曾凭借《欲望》获得该奖）的评选委员。

　　她1952年10月28日生于东京，从宫城县第三女子高等学校毕业后，进入成蹊大学学习，当时读的是文学系英美文学专业，在这期间曾投身于学生运动，并开始以职业作家为人生理想。毕业后，在大学附近的某出版社担任编辑和自由采访记者，干了一年半之后觉得与自己的志向相去甚远而毅然辞职。失业中，被数家出版社邀请，从事与图书相关的宣传企划工作。1978年因策划并主笔《智慧的坏女人》（知的悪女のすすめ）专栏而大受好评，一跃成为出版媒体的宠儿。但由于两方面的原因，小池对于自己的这份工作心存芥蒂、略带反感：首先是在家庭方面，可能是《智慧的坏女人》的内容太过前卫大胆，据说她父亲在看完之后，一度出现休克状态，睡眠质量颇受影响；另一个是在自己的人生经历方面，在从事企划工作之前，她因为长相脱俗而曾被同样工作的业者尴尬地建议去拍摄和出版裸体写真集。因此，小池真理子在成为小说家后，始终表现得很低调，大概是基于上述理由而不太习惯面对媒体吧，总是远离各种采访，只接受《达芬奇》等少数几个特定文艺杂志的邀约访谈。

　　小池真理子的人生转变，发生在与著名影片《转转》（転々）的原作者藤田宜永结婚之后。众所周知，日本推理界的“夫妻档”作家有很多，比如绫辻行人与小野不由美、贯井德郎与加纳朋子、折原一与新津清美，小池也属于这一类，她的丈夫藤田宜永在冒险、恋爱小说创作上同样知名，两人甚至曾入围同一届直木奖。当然，与那三对“夫妻档”作家所不同的是，藤田、小池二人组的名声不在推理方面，而是在刻画男女心理、描绘欲恋纯爱的言情小说上，两人的直木奖获奖作都是这样的作品（分别是小池的《异恋》和藤田的《爱的领土》）。不过话说回来，他们作家生涯的早期还都是与推理有关，小池擅写女性犯罪小说，而藤田则专于冒险小说（也有多部推理译著出版），代表作分别为获得日本推理作家协会奖（短篇部门）、入选当年推理佳作集的《妻子的密友们》（妻の女友達，1989）和获得推协奖、日本冒险小说协会特别奖双赏的名作《钢铁骑士》（鋼鉄の騎士，1994）。1990年，夫妻二人带着近一万册的藏书和爱猫Gobu移居长野县的旅游胜地轻井泽，这段时期他们的创作风格都逐渐向恋爱小说倾斜，很受赞誉的《冬天的伽蓝》（冬の伽藍，1999）就是以轻井泽为舞台，其中的自然风物描写极富美感。小池真理子在文学上深受唯美主义作家三岛由纪夫的影响，这是其作品的另一大特点。因此她的小说语言考究雕琢、格调凄美苍凉，三岛式的文风随处可见，特别是2002年出版的《狂王之庭》被认为是“女性的三岛杰作”。总的来说，读小池的作品，就像是在观赏一部部精彩的电影，时而情节紧张刺激、悬念迭起，时而舒缓温馨、给人以美的享受。小池真理子也曾和自己的丈夫合作出过很多书，所讨论的议题触及婚姻家庭、文学创作、生活格调等方方面面，实在是令人羡慕的一对作家。

　　下面谈谈小池真理子的推理创作。1985年，她先是发表《第三个星期三的情事》正式以小说家的身份出道，稍后生平首部长篇推理小说《不能从你的身边逃走》（あなたから逃れられない）发表，作品以崭新的笔法深刻描述心理层面，令人感同身受，由此开始受到推理界注目。1989年的获奖作品《妻子的密友们》（中译可见网友“屍男”的博客），虽然没有侦探角色登场，也没有注重“推理性”，但在动机的设计上却很见功力，使人信服。同时期的《沉默的杀意》（殺意の爪，2000年由台湾方智出版社推出中文版）也是一部推理作，故事的主角木部比吕子是一个书店女店员，与家有精神耗弱、不孕症妻子的医师流二有染，某日在他们赁居作为爱巢的公寓中，听见隔音不良公寓楼上传来女子尖叫，从此被卷入谋杀案的漩涡之中，凶手是一个平凡的男子，因为青春期被留有漂亮长指甲、搽着鲜红色指甲油的阿姨调戏过，屈辱感与异样的兴奋让他在心底埋下扭曲的种子，造成“杀人涂指甲油”的无聊怪癖，书中出现了7位男子，通通都有嫌疑……

　　小池的推理作品常常将不可思议的犯罪与人性的情欲挂钩，最终导致其作品的主旨不免有雷同之感，但在人物刻画上则优点突出，既反映出现实生活中冷酷甚至黑暗的一面，又反映出美好的一面，特别是人们对浪漫爱情的执著追求，读来会产生一种有如慢性药物缓缓奏效般的回味无穷之感。她描写女性在情欲上的心理挣扎，有官能性的表现却不低俗。对于男人和女人、心灵和肉体、失落和拥有、死亡和升华这些常见的主题，她描写起来都游刃有余、新意频出，能为男女间纷乱的情感纠葛理出头绪，找到安身立命的出口。她尤其擅长用女性特有的细腻的描述、温润的笔触，刻画人物的心理活动和内心感受，营造出一个个意境，一个个氛围，触及的不只是单凭敏锐的观察力区分的“善与恶”、“正常与疯狂”，而是深埋在人物内心深处的恐惧。

　　以上这些都集中体现在她1995年由早川书房出版的代表作《异恋》上。该作虽然是被当作推理小说发表的，但作者却一再强调“当时只是想写出自己最满意的、死了都没有遗憾的实力之作，完全没有思考是否该学习松本清张、船户与一、北方谦三、佐佐木让、大泽在昌等前辈的风格来特意创作推理小说，这怎么看都只是本常见的大众小说啊”。故事讲的是杂志社编辑鸟饲在机缘巧合下发现了一篇报导浅间山庄所在的轻井泽别墅区中的一件女大学生杀人案的文章，因为同时发生的浅间山庄挟持人质事件而使得这桩新闻被时代的洪流无声地淹没。出于好奇心，鸟饲决定去采访事件的当事人矢野布美子，写出关于她的故事。矢野布美子犯罪时才22岁，被鸟饲找到时已经是46岁的中年妇人了。起初布美子完全不愿意谈论当年发生的事，半年后因为癌症将不久于人世，才开始对鸟饲透露故事的点点滴滴。当年的布美子是个女大学生，因为打工的关系认识了同校的英文系副教授片濑信太郎与她的妻子二阶堂雏子。片濑为了翻译情色小说《玫瑰沙龙》，找布美子来当粗译及校稿缮写的助手，布美子深深被其吸引，最终卷入之后的悲剧之中……《异恋》与《无伴奏》、《欲望》等作品一样，有着极其类似的氛围，故事里的主角们有着各自的秘密、怀着禁忌的隐私生活着，然而秘密与禁忌的压力渐渐使他们无法喘息，他们以为可以逃脱并获得救赎，但却在宿命的悲剧之下步向崩溃。

　　综上，情欲犯罪小说家，兴许是最适合小池真理子的标签吧。

　　【本文为北京时代华文书局2014年9月版《异恋》的书前推荐序】

　　《异恋》读后感(九)：萨特和波伏娃不常有，海明威和菲茨杰拉德常有

　　无论作者怎样去美化布子的纯情和无畏，都掩饰不了一个底层阶级对上层阶级心怀向往又不满的矛盾心情，这是个阶级的故事，在19世纪的法国、英国和俄国最盛行的那一类。

　　共产共妻的和平共处只存在于阶层和思想意识都相似的人们中间，就如波伏娃和萨特，同属于中产阶级出身，在他们的成长过程中从未体会过清苦和卑微，由此他们便可以有大把的时间花在天才的想象中，以试验的方式建构两性关系。但就连萨特和波伏娃之间也有很多不可说的东西，在长达几十年的陪伴中，他们各自有各自的爱人和性伙伴。他们的关系其实更类似于“同志”，拥有相同志趣的伙伴。

　　如果阶级不同，那么问题就来了。恩惠和友谊通常都是由上及下，或者虚情假意或者感情过剩，慈善事业就是这么来的，当然如今它已变味另当别论。下层对上层有奢望和幻想是人之常情，人往高处走，谁也不会贪恋贫穷和卑微。当年海明威被菲茨杰拉德“捡到”时还默默无闻，后者将他带进文学圈，让他大开了眼界，他羡慕他，崇拜他，阴柔的菲茨杰拉德则对充满阳刚之气的海明威照顾有加。然而在彼此之间长达十几年的交往中，菲茨杰拉德被他那位有富贵迷恋症的老婆彻底拖垮了，与其同时，海明威却一步步声名鹊起，而且他彻底的抛弃了当年的公子哥。这个故事总让我想起《The Talented Mr. Ripley》，一个穷小子的鸠占鹊巢。

　　小池的这部小说，如果单纯当做情爱小说来看是最自然不过了，但我说它是个阶级间的欲望故事。小池自己参加过60-70年代的社会运动，她又将这个故事的背景设定在浅间山庄事件的同一时期，她把自己对于社会运动的认识都投射在这个看似简单的爱情故事里了。布子和信太郎代表的下层阶级和雏子代表的上层阶级之间横亘着不可逾越的鸿沟，下层想方设法的进入上层，却因为这欲望太过于强烈而破坏了上层阶级施舍的虚假平衡而归于毁灭。电器小工的出现虽然只是推动故事进入高潮的契机，却也是又一次对主题的强调，一个下层阶级以放荡不羁的姿态藐视上层阶级，妄图以个人之力实现和上层阶级的平等，哪怕只是性关系，都是不可能的。多么庸俗而古老的主题啊，《苔丝》《嘉莉妹妹》等等早在几个世纪前就告诉过你啦。

　　小池还告诉我们，个人主义的乌托邦是不存在的，轻井泽的别墅就像巴比伦的空中楼阁一样最终都会被无情的摧毁。然而世间有太多空中楼阁的复制品，人们以各种各样的名字来为它们命名，比如革命、比如真理，又比如爱情。

　　悲剧和喜剧之间有个标准，所谓悲剧就是当炮灰的不知自己做了炮灰，还活在自己编织的美丽世界里，以为自己是主角。喜剧就是炮灰一出场就成了灿烂烟花，让人赏心悦目。

　　反正我是读完以后哭了，一把年纪了真是很无语。

　　但我可不是教你虚无主义。

　　.小说本身最可惜的是没有将虚构的《玫瑰之屋》的情节和故事紧密的联系在一起，虽然大体上是有联系，但其实可以在细节上做一些比照式的描写，那样会更精彩吧

　　《异恋》读后感(十)：纯真虚像，一刻真实

　　小说是非常美的，第一人称构筑了一个少女的世界与外界。三人的关系，被自我意识描绘成了一段美好的，让人沉沦的扭曲关系。刚读完我的也是这么认为的。作者用她美妙的文笔将三人的时光描述的猎奇又似梦似幻，即使在最后也是用着治愈式的叙述告诉我们这是一个曾经的美好的爱的回忆。

　　但几天后再回想，里面的真实却是来自大久保的最后话语，这只不过是一位少女的纯真且幼稚的自以为是。只要回想这个故事的主角不是这对骨科夫妇吗，少女所扮演的角色不过就是一位旁观者只是自己太深入其中，被其左右了一生。信太郎是爱着他的妻子的，但他爱布美子吗，布美子也多次感受到了自己如同宠物一般被对待。雏子是布美子的憧憬，所以她到底是憧憬着什么？

　　只有大久保真实的点出了信太郎和布美子真实的样子，真实回响在脑际，为什么要清楚，于是一枪响起，所有都结束了。回到了自己构筑的纯真虚像中。布美子真的好喜欢片濑夫妇哦，曾经的三人关系真的很好很好。

　　满篇纯美，一刻真实，摧毁后的怅然。

　　从某个角度说，这真是厉害的故事。

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