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孤筏重洋|《孤筏重洋》经典影评集

来源:历史 时间:2020-04-28 点击:

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《孤筏重洋》经典影评集

  《孤筏重洋》是一部由乔阿吉姆·罗恩尼 / 艾斯彭·山德伯格执导,帕尔·斯维尔·哈根 / 安德斯·巴斯莫·克里斯蒂安森 / 托拜厄斯·桑特尔曼主演的一部历史 / 冒险类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《孤筏重洋》影评(一):配合如下的评论看过来的,所有需要讲的都在内文了

内文比电影讲的更清楚。
“曾园:海子携带《孤筏重洋》之谜”
链接:
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI2MjMzODUzOA==&mid=2247484267&idx=1&sn=eb605708297eebcf7168582c084f31ed&scene=4#wechat_redirect

  《孤筏重洋》影评(二):孤筏重洋

影片根据挪威著名探险家索尔·海尔达尔的真实经历改编,讲述他在1947年与五位朋友乘坐木筏漂流,穿越太平洋的传奇冒险故事。
挪威迄今投资之最(1850万美元)的影片,根据真实事件改编,讲述了6名探险家乘坐简陋木筏横渡太平洋的故事。
《祸水》的男星帕尔·斯维尔·瓦海姆·哈根扮演挪威著名探险家索尔·海尔达尔。
1947年,索尔·海尔达尔与五位朋友一起从南美秘鲁出发,乘坐木筏历时101天和4900英里到达南太平洋波利尼西亚群岛,创造了人类航海史上的一项奇迹。他想通过此举证明,1400年前远古时代的秘鲁人就是通过乘坐这种简陋的木筏,穿越太平洋而到达波利尼西亚定居的。海尔达尔将这段艰苦卓绝的简历写成了书,被翻译成全世界60多种语言,拍成的纪录片也获得了1952年的奥斯卡最佳纪录片奖,他也被称为“世界上最著名的挪威人”。然而在故事的一开始,他的想法遭到了所有人的嘲笑。
幕后制作
《孤筏重洋》由挪威与英国、丹麦合拍,英方制片人是同贝托鲁奇合作过《偷香》、《末代皇帝》的Jeremy Thomas,他也是近期文德斯的《皮娜》、柯南伯格的《危险方法》等国际大制作的制片人。《孤筏重洋》将由乔阿吉姆·罗恩尼与艾斯彭·山德伯格指导,他们2008年在挪威成功地推出了卖座的战争爱情片《马克思·马努斯》,并是当年该国奥斯卡外语片申报代表。
导演自述
电影关于什么?
传奇探险家海尔达尔的生平以及他在1947年乘坐简易的木筏穿越太平洋的真实故事。换句话说,这是一个关于永不放弃追逐梦想的故事。
《孤筏重洋》的灵感来源?
我们俩在挪威南部的一个小城长大,那里叫做桑德菲乔德。除了电影之外,我们从来没有别的追求,没有过其他的生活方式。但我们还是孩子的时候,《孤筏重洋》的故事就激励我们去追逐自己的梦想,无论是多么遥不可及的梦想并且永不放弃。我们希望这部电影也能够激励人们去冒险。去征服马特洪峰,去古巴航行,开体验66号公路,不管是什么,总之是追寻你的梦想。
筹备过程中遇到过的最大困难?
困难有很多,一开始简直是一团乱麻。这是我们所经历过的最为复杂的电影拍摄过程,幸运的是,在我们周围有很多了不起的人。
拍摄过程中受到谁的影响?
《大白鲨》,当然,它是有史以来最伟大的电影之一。我们不停地从八九十年代的电影中寻找灵感。在我们看来,那些年是电影的黄金时代。
花絮
.康提基(Kon-Tiki)号是根据印加人的太阳神神Viracocha的古名来命名。
.影片背靠背地拍摄了两个版本,一个使用英文拍摄,另一个则使用挪威和丹麦文。
.影片创下挪威影史上的投资之最(1850万美元)。
.影片在挪威本地收入1334万美元票房,是2012年在挪威最卖座的影片,超过了所有好莱坞大片。
.影片的两位导演乔阿吉姆·罗恩尼、艾斯彭·山德伯格是从小玩到大的好友。《孤筏重洋》是他们执导的第三部作品。他们的前一部《马克思马努斯》曾创下挪威十年来本土片的最高卖座纪录。

  《孤筏重洋》影评(三):如果你相信一件事情,你会为此放弃生命么

其实是无意间看到了这部片子,前半个小时觉得十分的乏味,以至于要差点想快进。
       第一次看完之后对这部片子也没有太深刻的感触,甚至觉得索尔的想法和做法非常的荒谬和不负责任,偏执得可怕。让我重新思考这部片子,是源于我在海上看到了一次暴风雨。当大海被乌云笼罩,整个海水变成黑色,狂风肆虐,海上所有的生物都消失不见,大雨倾盆而下,世上所有的事物在大自然面前是如此的渺小,更何况信念。不知为何,我突然很想了解索尔在面对这一切时的想法,他是否有过后悔、害怕、恐惧、惊慌等一系列人类的情绪,是否会因为求生欲而放弃对信念的渴望。
      可能是因为故事本身已经非常精彩和有趣,所以电影的拍摄并没有进行更多的艺术加工,甚至拍出来的挫折可能还不及索尔自己碰到的十分之一。电影从索尔登上木筏之后就撇开了一般冒险电影的叙事手法,开始了对人心、信念的探索。通过其他人的恐惧心理,让观众有一种深深的带入感,再突出索尔的坚持和无畏。如果你相信一件事,你会为此放弃生命么?索尔给出了肯定的答案,并以此感染了他的同伴,让他们在绝望中重燃了希望,最终获得了成功。

  《孤筏重洋》影评(四):如果探险家只需要一种精神

如果探险家只需要一种精神,那就是“轴”。
挪威探险家托尔绝对算不上一个标准式的英雄(除了帅气的长相和金发啊喂)。他并不机智果断,也并不能独当一面,更不是无所不能。他固执地坚持要像一千多年前的kon-tiki号一样使用绳子捆绑木筏,而不是铁丝,任由绳子被磨断;面对船员之间的矛盾,他也只是在一旁默默观察,没有出面调解;面对偏离了航道的事实,他似乎一直在自我安慰,“我们没偏离,没事,没事”;作为跨太平洋冒险的发起者,他甚至不会游泳。
但是他轴。为了证明一千年前的kon-tiki可以从欧洲大陆横跨太平洋到达玻利维亚,他非要遵循当年的制造工艺做出一个无动力的木筏,仅靠海上的风和洋流横跨太平洋。他顶着嘲讽到处找赞助,他在家庭和事业之间痛苦的选择了已经奋斗十年了的事业。最终组建了他的探险团队。
从一个工科生严谨的角度来看,就算他能够成功的用他制作的木筏横跨太平洋,也并不能证明一千多年前的kon-tiki就能。严格的说,在他当时的环境下,不可能百分之百还原当年的条件。在制作木筏的过程中,他或许用到了现代的切割和搬运工具;在带上的食物中,一定有一千年前达不到的条件,比如电影里出现的“防鲨鱼粉”;在一开始驶出港口时,他也使用了蒸汽船将木筏拖出港口。一切的一切,显而易见,并不符合千年之前的条件。所以一开始,这次探险的目的——证明一千五百年前的古人可以通过木筏横跨太平洋实现移民,就是站不住脚的。
可是托尔还是做了,因为他轴。说实话我有点讶异这样一个人竟然最后能够成功完成探险,成为挪威历史上著名的探险家。仿佛他没有什么可以夸耀的亮点,没有什么过人的能力和探险技巧,只有轴,算是他的一个特点。但或许也就是他的轴,让他做了所有人都不敢尝试的事情,让他向世人证明了一个不可能发生的事情必然会发生(《星际穿越》的墨菲定律乱入)。或许托尔会失败,他可能将成为当时人们的一个谈资然后消失在后人的视野。但是可能另一个人会出现,他轴,他愿意做其他人看来不可能,连想都不敢想的事情,可能这个人也会默默 的死掉。可是世界这么大,总有个轴人会成功,然后他就名震四海,流芳百世,他就是一个成功的探险家,而他,也将证明,如果探险家只需要一种精神,那就是,轴。

  《孤筏重洋》影评(五):我们被自然接纳了,像海鸥和鱼一样

我们被自然接纳了,像海鸥和鱼一样。
初看这部片的标题,便会想到的又是一部人类与自然抗争史。然而在影片的播放进程中所呈现的却是一部节奏舒缓的自然和谐史。在这一点上是有些超乎于自己的想象的。
影片是由挪威的人类学家索尔的真实经历所改编,为证明自己10年的研究结果的正确性,义无反顾的踏上了孤伐重洋的艰难之路,想来这是一种何等的勇气,这是一种科学的信仰,是提基的力量,向着那光亮那方的力量。
本片是一部佳片,虽在影片之中无出乎意料的波澜,但却在结束之后给人了无限的温情的鼓舞,以及它的诠释方式让人在最后义务反顾的被自然接纳了,获得一种无语伦比超脱于自然的平静力量。
它好,是因为它未把人的力量放在一个主要的叙事角度,而是将自然与人结合为一,用一种近乎禅意的宁静手法去表现这在我们看来所谓“征服”于自然的伟大举动。但是在这部片中导演将“征服”这两字完完全全的丢弃的,得来的是被自然的“接纳”-因为我们是自然的一部分,我们和它们融合为一,所以我们向着光亮,去到了我们想去的地方。
但是影片不是一开始就将“征服”二字完全摒弃的,而是在与自然的相处中逐渐被接纳的。
冰箱销售员赫尔曼对于古老制法的木筏的质疑,想要劝说索尔用铁丝来加固。托斯坦的鹦鹉被吃掉后愤怒的杀死一头鲨鱼的残忍。
人的天性在此等意义上来说还是无比的自负的,对于自然我们还是充满着不信任的困惑,我们总觉自己的力量才是值得信赖的,这一点从工业革命开始便愈来愈深的映入我们的脑海之中,仿佛成为了我们人本性中的一部分。这种本性的循环使我们愈来愈自负,愈来愈妄想摆脱于自然的控制。当然,若我们头脑中无此被自然接纳的意愿之时自然又何必来接纳我们呢。但在1500年前的人们因为对于提基的信仰以及认为自己是自然的一部分之时,自然也接纳了他们,自然也使他们到达了他们所想要到达的地方。
所以说这部片中所无尽包涵的“接纳”之意使我在这之后十分感动,但在细想之中又十分痛心我们的自己让自己所成就的“固有本性”。
但是影片中在体现这“接纳”之意同时却也是有冲突所存在着的-是选择与这自然的关系,还是选择与这人的关系。索尔的妻子丽芙,这两人看起来有着共同的信仰,可以达成精神上的共识,但是人却也为人,人所构筑的社会关系已经确定无疑的存在着,再去被着自然接纳看似也便无可能了。丽芙离开了,为了在这个社会关系中所存在着的她与孩子们。索尔离开了,脱离了被束缚着的社会,选择了被自然完全“接纳”着。两人无对无错,都只是为了成就于自己罢了。
所以,被自然接纳的此部片子也因被我们好好的接纳呢。

  《孤筏重洋》影评(六):从现代驶回远古——《孤筏重洋》

在人类造船技术还尚未十分发达的时候,海洋是绝对的天堑。相比较于内陆的河流所带来的安宁、亲切、生命的欣喜以及文明的发展,海洋往往是危险、神秘的代名词。那浩瀚无边的水面,变幻莫测的天气,对于陆上生命来说都有着极大威慑但同时又有着致命的吸引力。
       科学家索尔经过自己在波利尼西亚岛长达十年的人类学调查后,坚信最早一批来到波利尼西亚的是南美人。然而他的理论当时的科学界没人相信,因为那时的南美正处于石器时代,能够航行的工具只有木筏,相信古人能只凭木筏就横跨5千多里的海面从南美行驶到太平洋中央的大洋洲?于是四处碰壁的索尔做出了一个大胆的决定,完全仿照当时的印第安人的造船方法制作一只木筏,不采用任何的现代工艺,然后从秘鲁驶向波利尼西亚。
       与其说这是一次科学考察倒不如说这是一次从现代驶回远古的旅程,是对“探险”这个词最原始的解读。当人类沉浸在祖先的冒险所带来的科技繁荣中时,却与那份最原始的冒险精神悄然远去。其实原始才是“探险”的真正的含义。这里的原始不是指装备上的原始,而是指目的上的原始。人类从诞生伊始就不满足自己对外物一无所知的状态,人类存在有多久这种好奇心就会存在了多久,这种存在与装备无关,这是人类的天性,无论是木筏还是宇宙飞船,人类对未知最原始的好奇才是探险的真正内涵。
       所以影片的索尔说:“在那时的人看来,海洋不是障碍,而是交流的通道”
       然而技术的进步帮助了人类却桎梏了人类冒险的心。影片开始没有人看好托尔的航行,水手们用他们“先进的理论”证明他们的木筏没办法在水中撑那么长的时间,那些学者喋喋不休只知道用嘴巴重复“人类不可能乘木筏横渡太平洋”。看啊,拥有了先进装备的人类反而被装备约束了自己对未知的好奇以及直面未知的勇气。
       但索尔证明了,《孤筏重洋》证明了,当第一批人类站起来决定探险的时候,他们对问自己最多的绝对不是:“我的装备行吗?”,应该是:“我真的想探索未知吗?”
       《孤筏重洋》由先进回到原始,诠释了何为探险以及我们为什么要探险。

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