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《宛如梦幻》是一本由赤军著作，厦门大学出版社出版的礼盒装图书，本书定价：160.00，页数：2017-9，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《宛如梦幻》读后感(一)：作者有话说 | 赤军谈《宛如梦幻》新书发布（2017年8月）
（2017年8月26日首发中国图书网微信公众号）
上午，在北京顺义区新国展北京国际图书博览会上，《宛如梦幻》最新修订典藏版新书发布会举行，作者赤军现身说法。
作品命途多舛
近二十年前，我与赤军曾有两面之缘，这次见面的感觉是他的性情还是没变。虽然从小在北京长大，但他不像一般北京小伙（至少看上去赤太政还是蛮年轻的。近身偷眼观察他，似乎没有一根白头发，而至少比他小五六岁的我已经“可怜白发生”了）那样“外场”。初一见面，竟没什么话可说，慢慢聊开后话匣子才打开。
在登坛说法之际，赤军先自我解嘲说：实在不擅长演讲，要不就不会埋头于文字了。他给大家详细讲述了这套书的缘起，一些内容大家可以在典藏版的序言中找到。
他透露的一个新的掌故是，这套书的上一个版本命途多舛。当时一家民营出版公司的一位编辑是赤军的朋友，把书稿要了去，但不久这位编辑就离职了，书稿就搁在这家公司，上不沾天，下不沾地，没人管了。就这么耗了一两年，耗到市面上别人写的日本通史读物都出版了，赤军终于坐不住了，追问这家公司到底是怎么回事。结果，戏剧性的一幕出现了：这家公司在没有通知他的情况下，突然就把书出版了，文字的编校很粗糙，错别字不少，甚至把“德川家康也即松平元康”误为“德川家康以及松平元康”。“而且封面设计很丑。”赤军手拿旧版与最新修订典藏版对照着说，现在这个典藏版的装帧设计、编校质量是各个版本中最好的。当然，这个版本也是最终的定版。
“全套三本，出齐，我也可以把自己的人生翻过一个篇章了……”在微博上，赤军如是感慨说。
“请别把我这套书看得太高了。”在发布会上，赤军重申他在序言中的自白：他毕竟不是专业人士，这套书只是一部日本通史读本。如果读者需要更做精深的研究，则应查阅其他专著、论文。“别叫我历史学家，我只是历史作家，谁叫我历史学家我就跟谁急。”他坦陈，自己不是专业的研究者，所以书中的一些观点、结论遵循传统、主流的通说，至于日本本国对相关话题最前沿的研究成果则需要读者做更广泛阅读。
“但也别把我这套书看低了。”赤军话锋一转说，这套书里写的东西都是有所本的，绝不会天马行空、信口开河。“有人拿我这套书和我写的《乱龙：上杉谦信》做比较，说：你看，《宛如梦幻》是这样写的，《乱龙》是那样写的，赤军不是自相矛盾吗？拜托，《乱龙》是小说呀，这俩能放一块儿比吗？”
草根作家生存不易
“说实话，作者现在出本书，挣不着什么钱。”在会后的交流中，赤军倾诉了草根作家生存的不易。“有的出版社告诉你，你的书只印了多少本，但你根本没法去查。”印数直接关系作者的收入，而有的出版社偷偷加印，一分钱不会多付给作者，作者完全被蒙在鼓里。
还有一次，赤军一部小说的封面设计已经过他的认可，但出版社负责营销的人员觉得自己选的封面更能卖得动，于是在没有通知赤军的情况下，擅自更换封面。书出版以后，赤军大吃一惊：“小说主人公的画像非常多，为什么出版社偏偏挑了一张最丑的？”
至于作品被抄袭，也不是一次两次了，但维权成本实在太高。
“现在一些出版社年轻的编校人员素质和老一辈没法比。”赤军回忆说，20来年前他做电子游戏杂志时，曾返聘一些老校对。“人家可不光是给你挑错别字，还会指出你的写法存在哪些问题，并且给出备选的修改方案。”他认为，由于目前一些编校人员素质不高，导致其出版物隔三岔五地出问题，结果有关部门不断在管理制度上给出版社加码，作者有时出书就非常困难。归根到底，提高编校人员素质才是解决问题之道。
赤军目前在起点中文网上发表作品。他觉得，还是固守传统的文学网站，不想去尝试一些新兴的网站。他讲了个笑话：一家新起来的文学网站给写手们群发信息，大意是：我们网站初期给写手的报酬不高，但只要写手坚持在我们这里写，读者是会逐渐多起来的。“他们居然把这个信息发给了马伯庸！我觉得，文学网站的编辑在入这行之前，至少要先把行业的情况摸清楚吧？”（注：马伯庸，著名作家。作品《寂静之城》2005年获国内科幻文学最高奖项“银河奖”，《风雨<洛神赋>》获2010年人民文学奖散文奖，《破案：孔雀东南飞》等短篇获2012年朱自清散文奖，《古董局中局》入选第四届中国“图书势力榜”文学类年度十大好书。）
虽然草根作家生存不易，但赤军有自己的原则和底线，不干违背自己价值观的“走穴”之类的事。“前不久有机构组织一个纪念壬辰倭乱（明朝万历年间的抗日援朝）的研讨会，请我去讲，但我看了下会议的发言提纲，就决定不能去。宣扬爱国主义没有问题，但不能把打得那么糟糕的一场仗完全翻过来。”他认为，还是要尊重历史，还历史本来面目。
赤军表示，他在看别人写的历史小说、穿越小说时，有一个基本原则是：作者犯点小错没问题，但如果历史上有明文记载的大事，作者把它歪曲了，那是不行的。看来，这应该也是他创作的原则。
一天晚上12点来钟，赤军还在回复我的微信。当时我想，看来作家都是夜猫子。今天见面时他表示，早上其实八九点钟就会起床。“现在毕竟岁数大了，心里压着好多事，不敢起得太晚”。
“我的梦想是，有一天解决了自己的财务问题，就可以随心所欲地写自己想写的文字。”他透露，多年前为稻粱谋，他甚至编过育儿的书，也编过主打婉约派的宋词选，让这位倾心豪放派的北方汉子好一番搜肠刮肚。
让我们祝愿草根作家们都能早日实现他们的理想吧！
《宛如梦幻》读后感(二)：200多部影视剧 《宛如梦幻》配套观影指南
（2017年9月15日首发中国图书网微信公众号）
厦门大学出版社出版的《宛如梦幻》最新修订版正式上市。读书之余，辅以影视剧饕餮岂不更过瘾？
本指南尽量按时代、时间顺序，将日本历史题材的电影、电视剧按《宛如梦幻》最新修订版的章节一一对位配套。相关影视剧汗牛充栋，本指南不可能囊括，因此主要收入资源相对好找的、口碑不错的作品，读者自可根据个人爱好和接触面予以增减，从而得到完全个性化的观影目录。在此，诚挚感谢以崇高的无私精神源源不断为大家提供宝贵资源的字幕组们。
几点说明：
1、影视剧不是历史，其作用是增加对历史的感性认识，所以如果讨论问题时说“大河剧如何如何说”，一定会贻笑大方。
2、一些影视剧虽然主体部分是虚构的，但能在相当程度上反映时代风貌或今人对历史的理解，因此酌情收入，如《阴阳师》、《切腹》以及黑泽明执导的《乱》、《七武士》、《战国英豪》、《蜘蛛巢城》等。
3、大量剑戟片没有收入，如《野兽之剑》、《大菩萨岭》、《大杀阵》、《御用金》、《剑鬼》、《三匹之侍》、《十三刺客》、《座头市》系列、《斩虎屠龙剑（带子雄狼）》系列、《眠狂四郎无赖剑》系列、《柳生十兵卫七番胜负》系列、《忘八武士道》（我为什么要提这部三级片？）等。
4、一些架空、玄幻味太浓或穿越的影视剧没有收入，如《四十七浪人》（基努·里维斯主演）、《里见八犬传》、《浪客剑心》真人版、《少女杀手阿墨》、《甲贺忍法帖》、《魔界转生》、《五右卫门》、《石川五右卫门》、《战国自卫队》、《无名爱歌》、《信长协奏曲》、《本能寺酒店》等。
5、动画片仅收入《猫猫日本史》。
6、NHK大河剧中，《花之生涯》（1963）、《赤穂浪士》（1964）、《太阁记》（1965）、《三姐妹》（1967）、《龙马来了》（1968）、天与地（1969）、《春之坂道》（1971）、《峠之群像》（1982）、《春之波涛》（1985）的大部分剧集或亡佚，或资源在国内十分难寻，因此没有收入。
7、影视剧后均注明上映年份。电视剧全部注明出品方。凡片名后未注明出品方的，均为电影。
8、考虑到篇幅，对影视剧的介绍均很简略。本指南仅起索引、提示作用（即使这样篇幅也已上万字），读者对具体哪部作品感兴趣可自行上网按图索骥。
综合类
《转动历史的时刻》
日本NHK电视台制作的历史节目，逾350期，每集一个主题，如《平假名革命：孕育和风文化的古今和歌集》、《贱岳残梦：猛将柴田胜家的悲剧》、《本能寺之变：隐于暗处的真凶》。该节目大量使用NHK历史剧的影像资料，穿插对机构、专家的采访以及嘉宾的评说。
《历史秘话》
日本NHK电视台制作的历史节目，共239期，每期一个主题。其特点是常提供不同观点进行讨论，扩大观众视野，如《邪马台国在哪：近畿说VS九州说》就将两种说法都摆出来，甚至发动电视机前的观众投票选择。
《英雄的抉择（英雄们的选择）》
日本NHK电视台制作的历史节目，讲述日本历史上著名人物的事迹及其抉择。
《智慧泉》
依然是日本NHK电视台制作的历史节目。
《猫猫日本史》
日本NHK电视台根据同名漫画改编的教育动画片。在片中，历史人物都变成了猫（丰臣秀吉除外，他真的变成了猴子），谐趣满满，萌味十足。不过，萌则萌矣，观众需对日本历史有相当程度的了解才能欣赏此剧，否则难以体会剧中许多梗的秒处。
第一部 苇原露华
初章 传说与真实
《日本诞生》（1959）：表现“天之岩户”、“八岐大蛇”、“国家诞生”等《古事记》中的著名故事。黑泽明的御用演员三船敏郎在本作中一人分饰两角，饰演倭建命（日本武尊）和速须佐之男（素盏鸣尊）。像天照大神这样的神级人物也露脸了。
中图网点评：少有的讲述日本上古传说的电影，基本忠实于《古事记》。
《日本武尊》（《太阳武神》、《大和武尊》，1994）：看似1959年《日本诞生》的重制版，其实差异不小。由《平成哥斯拉》的制作群完成，实际是一部哥斯拉电影，八岐大蛇的外观很像哥斯拉系列电影中的邪恶怪兽基多拉。
中图网点评：基本是一部怪兽片，当然特效比1959年的《日本诞生》要强得多。
《卑弥呼》（1974）导演为篠田正浩，主演为岩下志麻。讲述邪马台国的内部斗争。
中图网点评：拍摄手法前卫，具有强烈的舞台剧风格。
次章 大化改新
《圣德太子》（2001，NHK）
《大化改新》（2005，NHK）
三章 唐风奈良
《大佛开眼》（2010，NHK）讲述吉备真备、阿倍内亲王（孝谦天皇）与藤原仲麻吕的斗争。大致涉及第70-82页。
四章 优雅的平安朝
《火怨·北方的英雄：阿弖流为传》（2013，NHK）讲述公元800年左右，为拯救虾夷族人而舍命抗击朝廷的英雄阿弖流为，被网友称为日本版《勇敢的心》。大致涉及第92-93页。
《空海》讲述日本真言宗的祖师、弘法大师空海的一生。北大路欣也饰演空海，加藤刚饰演最澄。
五章 摄关政治和院政
《风、云、虹》（1976，NHK大河剧）原作为海音寺潮五郎小说《平将门》，讲述平将门的故事。敢于自立于“新皇”的平将门在本作中是正面形象，由加藤刚饰演，此公后来在《关原》（1981，TBS电视台）中饰演石田三成。大致涉及第115-122页。
中图网点评：开篇用近20分钟回顾正史做铺垫，在大河剧中罕见，海音寺潮五郎出镜。
《源氏物语》（1991，TBS电视台）东山纪之饰演青年光源氏。
《千年之恋：源氏物语》（2001）女演员天海佑希饰演光源氏。
《源氏物语：千年之谜》（2011）并非根据《源氏物语》改编，而是根据高山由紀子的小说改编。安倍晴明在本作中穿越现实世界和《源氏物语》的世界，降服恶灵，平息紫式部内心的恶感。中谷美纪饰演紫式部，生田斗真饰光源氏，洼冢洋介 饰安倍晴明。
《阴阳师》（2001）、《阴阳师2》（2003）主演为野村万斋。
《阴阳师》（2001，NHK）共10集
《阴阳师》（2015，朝日电视台）SP特别剧。主演为市川染五郎。
《炎立》（1993-1994，NHK大河剧）原作为高桥克彦同名小说，讲述奥州藤原氏的兴亡，时间跨度非常长，从前九年之役直到镰仓幕府初期，首任征夷大将军坂上田村麻吕也在本作出场。渡边谦饰演藤原经清（第一部主人公）和藤原泰衡（第三部主人公），村上弘明饰演藤原清衡（第二部主人公）。
中图网点评：多位演员一人分饰时间跨度大的两角，让人有轮回之感。
六章 源平争乱
《新平家物语》（1955）导演为沟口健二，原作为吉川英治同名小说。
《新·平家物语》（1972，NHK大河剧）原作为吉川英治同名小说。
《源义经》（1966，NHK大河剧）资源不大好找。原作为村上元三《源义经》。
《源义经》（1991，日本电视台）上下两集。
《义经》（2005，NHK大河剧）主演为泷泽秀明，中井贵一饰演源赖朝。
中图网点评：主演相当英俊可人。全剧许多场景非常华丽，如五条大桥源义经与武藏坊弁庆的初会，静御前在镰仓的凄美演舞。
《武藏坊弁庆》（1986，NHK）讲述源义经忠诚的家臣弁庆的一生。
《平清盛》（2012，NHK大河剧）原作为宫尾登美子《平家物语》。
中图网点评：收视率在大河剧中惨不忍睹。全剧末尾的海底世界畅想很有创意。剧中出现汉语对白时，没有不荒腔走板的。
《地狱门》 （1953）以平清盛主政时代为背景，一名武士对他人之妻的爱慕与追求发展到极致，最终导致悲剧。
七章 镰仓幕府和北条氏
《踏虎尾的男人》（1945）黑泽明执导，改编自经典歌舞伎《劝进账》，讲述源义经被源赖朝讨伐后，率六名亲信乔装僧侣，掩人耳目，日夜逃亡，在安宅关惊险过关。
中图网点评：为了过关，弁庆不得不作戏责打源义经，这曾被用来作为分析武士道精神的材料。本作因对《劝进账》进行了大胆的改编而一度饱受争议。
《草燃》（1979，NHK大河剧）原作为永井路子的《北条政子》、《炎环》、《勇士的赋》。以源赖朝、北条政子为主角，讲述源氏三代创立镰仓幕府、东国武士团兴亡的故事。
八章 元军来袭和幕府落日
《北条时宗》（2001，NHK大河剧）原作为高桥克彦小说《时宗》和《炎立》。
中图网点评：最大的亮点自然是元朝军队入侵日本的“文永·弘安之役”。眼看着元军在两军阵前狂虐日本人是不是很有快感？
九章 太平记、十章 纷乱南北朝
《太平记》（1991，NHK大河剧）以足利尊氏为主角，将尊氏描绘成忠君爱民的英主，由真田广之饰演。
十一章 室町幕府的兴衰
《花之乱》（1994，NHK大河剧）定位于室町幕府中后期，主要讲述日野富子的一生以及应仁之乱，是罕见的以室町幕府为主题的影视剧。
十二章 战国风雨
《国盗物语》（1973，NHK大河剧）涉及斋藤道三、织田信长、明智光秀。原作为司马辽太郎同名小说，并融合《新史太阁记》、《功名十字路》、《尻啖孙市》和《枭之城》等小说的内容，可惜目前仅存两集总集篇。
《国盗物语》（2005，东京电视台）比较忠实地根据司马辽太郎原作改编，结果比NHK版少了不少内容。
《信长》（1992，NHK大河剧）讲述织田信长一生的经典电视剧。
中图网点评：由传教士佛罗伊斯串场解说，有一些雷人。
《织田信长：傻瓜取天下》（1998年，TBS电视台）SP特别篇，主演为木村拓哉，中谷美纪饰演浓姬。
《浓姬》1、2（2012，2013 朝日电视台）讲述织田信长正室归蝶（斋藤道三之女）的故事。
《利家与松·加贺百万石物语》（2002，NHK大河剧）讲述一对模范夫妻的发家史，时间跨度大。织田信长家臣前田利家在其妻阿松的辅助下，打拼成为领有百万石封地的大名。主演为唐泽寿明、松岛菜菜子。
《加贺百万石》（1999，NHK）
《女城主直虎》（2017，NHK大河剧）讲述桶狭间之战后，井伊家仅存的公主以“井伊直虎”之名力挽危局，保全领地，并作为养母，培养了日后成为“德川四天王”之一的名将井伊直政。
一些以战国时代为背景的架空影视剧以及不便与章节对位配套的影视剧都放在这里：
《战国英豪》（暗堡里的三恶人，1958）黑泽明执导，讲述了一个虚构的故事：战国时代两名农夫与一位秋月家的大将合力护送公主投奔盟国。
《暗堡里的三恶人》（2008）是上一部电影的重拍，加入一些新的元素，冒险色彩更浓，当然商业色彩也更浓。
《七武士》（1956）黑泽明执导。战国时代一个贫穷农村的百姓为保卫家园，与雇来的七位武士共同联手击退强盗。虽然本片情节系虚构，但从中可以看到武士道精神。后来美国和中国香港均有电影作品参照本片的框架。
中图网点评：不可不看的经典大作。
《蜘蛛巢城》（又译《蛛网宫堡》，1961）黑泽明执导。改编自莎士比亚名剧《麦克白》，但将其完美地日本化。
《塚原卜传》（2011，NHK）原作为津本阳小说《冢原卜传十二番胜负》，讲述一代剑道大家塚原卜传青年时代的故事。
《倾奇者庆次》（2015，NHK）讲述前田庆次的故事。
第二部 战国风雨
初章 川中岛龙虎相斗
《武田信玄》（1988，NHK大河剧）原作为新田次郎同名小说，主演为中井贵一。
《天与地》（1990）原作为海音寺潮五郎小说，但改编了不少。最后半小时集中描述第四次川中岛合战，场面宏大。
《天与地》（2008，朝日电视台）SP特别版，较电影版更接近原作，但主人公实在是太魁梧了。
《风林火山》（1969）原作为井上靖同名小说。主人公为武田信玄的军师山本勘助，由三船敏郎饰演。
《风林火山》（2006，朝日电视台）原作及主人公同上。
《风林火山》（2007，NHK大河剧）原作及主人公同上
次章 关东独立王国
遗憾，没见到以关东后北条氏为主题的影视剧。
三章 风雨濑户内
《毛利元就》（1997，NHK大河剧）原作为永井路子小说《山雾》、《元就和他身边的女人们》。主演为中村桥之助。
四章 霸主之路
《德川家康》（1983，NHK大河剧）原作为山冈庄八同名超长篇小说。
中图网点评：集中体现了山冈庄八和NHK大河剧的老毛病——主人公的形象过于高大全。
《德川家康》（1988，TBS电视台）
五章 信长包围网
《江·公主们的战国》（2011，NHK大河剧）讲述织田信长的妹妹阿市的三个女儿（浅井三姐妹：江、茶茶）的故事。
《茶茶：天涯的贵妇》讲述浅井三姐妹之一茶茶（淀君）悲剧的一生。
中图网点评：尽最大可能茶茶给予美化，丰臣秀赖甚至披挂上阵。
《影武者》（影子武士，1980）对应第135页。黑泽明执导，主演为仲代达矢。讲述武田信玄在野田城下中冷枪身忘后，由面貌与之酷似的“影子武士”代为主政，但在武田胜赖的野心和作死行为的作用下，武田家仍不免走向末日。
中图网点评：对“风林火山”进行了象征性的诠释，四个字分别代表武田家的四支部队。此外，浓墨重彩地描述了长筱之战的惨烈。
六章 平安乐土
《火天之城》（2009）。从小人物的视角出发，讲述一位工匠带领门人，耗尽心力，成功筑成安土城。主演为西田敏行。
《天地人》（2009，NHK大河剧）原作为火坂雅志同名小说。主人公为山杉景胜家老直江兼续。本作时间跨度较大，从战国时代到江户初期。
《黄金的日子》（1977，NHK大河剧）从自由都市堺的一位商人的生涯看战国时代变迁。因为本章提到了堺，所以将本作放在此处。
七章 敌在本能寺
《明智光秀：不为神所眷顾的男子》（2007，富士电视台）SP特别篇
《敌在本能寺》（2007，朝日电视台）SP特别篇，原作为加藤广的小说《明智左马助之恋》，从明智一族的角度叙述本能寺之变。
《信长之棺》（2006）原作为加藤广同名小说。《信长公记》的作者太田牛一试图根据蛛丝马迹，找出本能寺之变的真相和幕后真凶。
中图网点评：可以说是一部侦探片。
八章 “天下人”秀吉
《获取天下的男人：丰臣秀吉》（1993，TBS电视台）
《秀吉》（1999，NHK大河剧）原作为堺屋太一的小说《秀吉》、《丰臣秀长》与《人与鬼：信长与光秀》。主演为竹中直人。
《太阁记：夺得天下的男人·秀吉》（2006，朝日电视台）故事叙述到丰臣秀吉在贱岳之战中打败柴田胜家，就任关白为止，之后的故事都被略去，是一部描述丰臣秀吉成功经历的作品。
《清须会议》（2015）喜剧片，讲述清须（清洲）会议上，丰臣秀吉如何夺得主导权。
中图网点评：本作有史上最丑的战国第一美女阿市，不得不看啊。此外，悲催的泷川一益大部分时间都在跑步。
《女太阁记》（1981，NHK大河剧）从丰臣秀吉正室宁宁的角度来叙述战国时代。
《宁宁女太阁记》（2009，东京电视台）主演为仲间由纪惠。
《枭之城》（1999）中井贵一主演。暗杀丰臣秀吉的故事。
九章 南海风起，西海浪涌
《大友宗麟——寻求心之王国》（2004，NHK）讲述九州切支丹大名大友宗麟的一生。
《琉球之风》（1993，NHK大河剧）原作为陈舜臣同名小说，讲述17世纪初萨摩藩入侵琉球的故事。
十章 关东之城，奥北之月
《真田十勇士》真人版 本章介绍了真田家，所以本片放在这里。
《傀儡之城》（2012）涉及第275-276页。主演为野村万斋，即电影《阴阳师》的主演。原作为和田龙同名小说，讲述忍城顽强抵抗石田三成统率的丰臣大军的故事。
《独眼龙政宗》（1987，NHK大河剧）原作为山冈庄八小说《伊达政宗》，主演为渡边谦。
十一章 文禄之役、十二章 庆长之役
《壬辰倭乱1592》（2016，韩国KBS电视台和中国中央电视台）
中图网点评：虽然有中方参与制作，但历史剧老毛病仍改不了，即爱国主义爆棚，夸大朝鲜军队的作用，将明朝军队放在配角位置上。
《惩毖录》（2015，韩国KBS电视台）讲述了“壬辰倭乱”发生前至李舜臣战死期间的故事。
《不灭的李舜臣》（2004，韩国）
中图网点评：老毛病，对明朝将领和官员有很多贬损性的描写，仿佛大明援朝就是来添乱的。
《鸣梁海战》（2014）韩国电影，海战场面精彩。
中图网点评：一部气势恢弘的主旋律电影。爱国主义爆棚，大事渲染朝鲜军队的战力，片尾李舜臣座舰犹如近代战列舰一样冲入日军，如入无人之境。对日军的描述有些问题。例如，来岛通总戴上了武田信玄的兜，还莫名其妙地出现了“四如之旗”。
《利休》（1989）敕使河原宏执导，讲述大茶人千利休之死。
《寻访千利休》（2013）由歌舞伎名家市川海老藏主演，讲述千利休的一生。
《豪姬》（1992）讲述千利休弟子古田织部的悲剧命运。敕使河原宏执导，女主角由宫泽里惠出演。
第三部 江户烟岚
初章 决战关原
《功名十字路》（2006，NHK大河剧）原作为司马辽太郎同名小说，以山内一丰夫妇为主人公，主演为仲间由纪惠、上川隆也。
《葵：德川三代》（又译《新幕府大将军德川家康》，2000，NHK大河剧）讲述江户幕府三代将军的故事，越到后面味道越淡。
中图网点评：第一集《总括：关原之战》将本作涉及关原之战的内容浓缩到1个来小时中，十分精彩。德川家康的形象是迄今为止影视剧中最显老狐狸本色的。水户黄门德川光圀（《大日本史》作者）在每一集做解说，叙述其先祖的故事，相当风趣。
《关原》（1981，TBS电视台）原作为司马辽太郎同名小说。加藤刚饰演石田三成，三船敏郎饰演岛左近，三浦友和饰演宇喜多秀家。
《关原》（2017）8月新上映，原作为司马辽太郎同名小说。
次章 天下与家族的二分
《军师官兵卫》（2014，NHK大河剧）讲述丰臣秀吉的天才军师黑田官兵卫的一生。
三章 元和偃武
《真田太平记》（1985，NHK）原作为池波正太郎同名小说，讲述真田信之、真田幸村等真田一族的兴衰。
《真田丸》（2016，NHK大河剧）讲述真田一族的兴衰。
《猿飞佐助异闻录》（1965）导演为筱田正浩。本片故事是虚构的，但猿飞佐助是真田十勇士之一，就开个绿灯收在这里啦。
《出云的阿国》（2006，NHK）歌舞伎相传为出云国的出云大社女祭司阿国所创。
四章 葵之三代
《春日局》（1989，NHK大河剧）讲述三代将军德川家光之乳母春日局的一生。见第116-120页。
《天草四郎时贞》（1962）导演为大岛渚。见第129-133页。
《天下骚乱：德川三代的阴谋》（2006，东京电视台）主要叙述“键屋之辻”复仇的故事以及德川家康死后土井利胜等人的政治博弈。“键屋之辻”决斗是日本三大复仇事件之一。
中图网点评：本作对历史改得不少，不仅“键屋之辻”决斗有改动，德川家康正室阿江还变身阴谋家，甚至色诱柳生宗矩。柳生十兵卫由中村狮童饰演，正是《赤壁》中饰演东吴大将甘兴的演员。
《柳生一族的阴谋》深作欣二执导。基本是野史。二代将军秀忠暴卒，为使家光继位，柳生宗炬及其一族纵横捭阖，甚至不惜采取暴力手段。
《阿部一族》（1995）深作欣二执导。根据森鸥外的短篇小说改编。围绕切腹殉主的悲剧。主演为佐藤浩市。
《幕府风云》（激突：将军家光之乱心，1989）三代将军家光不喜欢长子竹千代，欲废长立幼的念头，并派武林高手去刺杀竹千代。另一边，藩主崛田手下的一众高手一路护送竹千代赶赴江户。
中图网点评：就是部武打片，有中国武师参与演出，曾在中国上映，在老观众中影响很大。
《幕府将军》（1980）美国和日本合拍，原作为詹姆士·克拉维尔的同名小说，讲述英国领航员威廉·亚当斯（日文名为三浦按针，在剧中名为约翰·布莱克松）在日本的遭遇。三船敏郎饰德川家康。三浦按针见第126页。
中图网点评：全片都是西方人看日本的视角。
上世纪50年代《宫本武藏》三部曲：《宫本武藏》（1954）、《宫本武藏续：一乘寺的决斗》（1955）、《宫本武藏完结篇：决斗严流岛》（1956）原作为吉川英治同名小说。主演均为三船敏郎。
上世纪60、70年代内田吐梦执导的《宫本武藏》系列：《般若坂的决斗》（1962）、《二刀流开眼》（1963）、《一乘寺的决斗》（1964）、《岩流岛的决斗》（1965）、《真剑胜负》（1971）。
《宫本武藏》（1984，NHK）原作为吉川英治同名小说，主演为役所广司。
《武藏》（2003，NHK大河剧）原作为吉川英治小说《宫本武藏》，增加岩流岛决斗后的故事。主演为市川新之助。
《宫本武藏》（2014，朝日电视台）主演为木村拓哉。
中图网点评：其实影视剧中的宫本武藏与历史上真实的宫本武藏相差不小，可参看司马辽太郎《真说宫本武藏》。
《大奥》系列：剧集多得不计其数，宫斗戏百拍不厌。还有男女逆转的《大奥》。
《切腹》（1962）小林正树执导。故事定位在三代将军家光时期，反映下级武士的生存状态，艺术成就极高。
《一命》（2011）三池崇史执导，可以视为《切腹》故事的重拍。
五章 江户两百年
《水户黄门》系列：见第145-146页。讲述水户藩主德川光圀的故事。
《上杉鹰山：二百年前的行政改革》（1999，NHK）米泽藩主上杉鹰山主导的一场改革。见第167-169页。
《最后的枞木》（1970，NHK大河剧）原作为山本周五郎同名小说。以德川幕府第四代将军家纲治下发生的真实历史事件──伊达骚动为故事原本。见第164页。
《元禄太平记》（1975，NHK大河剧）根据忠臣藏的故事改编。资源不好找。见第176-178页。
《赤穗城断绝》（1978）导演为深作欣二，根据忠臣藏的故事改编。
《四十七人之刺客》（1994）市川昆导演，高仓健、中井贵一、宫泽理惠等出演。
《元禄缭乱》（1999，NHK大河剧）原作为舟桥圣一小说《新·忠臣藏》，主演为中村勘九郎。
《忠臣藏：那个男人·大石内藏助》（2010，朝日电视台）导演为斋藤光正。
《忠臣藏1/47 》（2001，富士电视台）主演为木村拓哉。
《最后的忠臣藏》（2010）讲述赤穗烈士们完成复仇16年后的故事。
《忠臣藏之恋：第四十八个忠臣》（2016，NHK）原作为诸田玲子的小说，围绕一个爱上赤穂浪士的女性展开，描写了主人公充满波折的一生。主演为武井咲。
《八代将军吉宗》（1995，NHK大河剧）涉及江户时代中期的享保改革，德川吉宗有“江户幕府中兴之祖”之称。主演为西田敏行。见第152-155页。
《暴坊将军》（1978-2008，朝日电视台）共207集，八代将军德川吉宗化名为贫穷旗本武士三男——德田新之助，行走江户市井，明查暗访，铲奸除恶，扫除社会恶势力。 朝日电视台发行其中28集为总集篇。
《超高速！ 参勤交代》（2014）围绕参勤交代的喜剧片，故事设定在八代将军德川吉宗执政时期。
《超高速！参勤交代归来》（2016）上一部的续集。
《殿下，给点利息》（殿下万万税，2016）喜剧片，讲述江户时代中期，财政紧张的仙台藩内的金钱大作战。
山田洋次执导的“武士三部曲”：《黄昏清兵卫》（2002）、《隐剑鬼爪》（2004）、《武士的一分》（2006），虽然情节系虚构，但反映了下级武士的生活和思想。
《武士的家用账》（2010）根据历史学家磯田道史的著作改编，该书由德川幕府时期加贺藩武士猪山直之的家计簿整理而成。
《四千万步之男：伊能忠敬》（2001，NHK）讲述江户时代地理学家伊能忠敬以双脚丈量日本、绘制地图的故事。
《十三刺客》（1963）藩士们反抗世道不公，为主家复仇的故事。
《十三刺客》（2010）三池崇史执导，是1963版本重拍。
《江户之鹰》（1978年，朝日电视台）讲述田沼意次主政时期，将军德川家治组成老鹰组来对抗恶势力。
《次郎长三国志》（2008）清水次郎长是江户时代赫赫有名的侠义之士，活跃于幕末与明治之初的乱世，留下了不少传奇事迹。本作由津川雅彦导演、中井贵一主演。在本作之前已有十多部《次郎长三国志》问世。
六章 攘夷和开国
《德川庆喜》（1998，NHK大河剧）原作为司马辽太郎小说《最后的将军：德川庆喜》。主演为本木雅弘。
《宛如飞翔》（1990，NHK大河剧）原作为司马辽太郎同名小说。以萨摩藩为中心，讲述从幕末到明治时代的历史。
《长州五人帮》（2007）讲述井上馨、伊藤博文等5人青年时期去英国留学的故事。
《侍》（1965）导演为冈本喜八。讲述樱田门外之变，刺杀幕府大老井伊直弼的故事。见第203-204页。
《樱田门外之变》（2010）原作为吉村昭的同名历史小说，讲述刺杀幕府大老井伊直弼的故事。
《花燃》（2015，NHK大河剧）以吉田松阴的妹妹杉文为主角，讲述吉田松阴和“松下村塾”的故事。见第206-207页。
《苍天之梦》（2000，NHK）以吉田松阴（中村桥之助饰）和高杉晋作（野村万斋饰）为主人公。
《花岚之剑士：生活在幕末的女剑士中泽琴》（2017，NHK）讲述女剑士中泽琴为了追求剑道，加入江户新征组。
《女忍吾妻》（2013，NHK）讲述江户幕府末年一位普通武士为寻找失踪的妻子来到江户，从此陷入政治斗争。
《醉鬼小藤次》（2013，NHK）两位下级武士的故事。
七章 维新之岚
《暗杀》（1964）原作为司马辽太郎小说《幕末》的一篇《怪杰八郎》。主人公清河八郎召集浪人志士保皇攘夷，间接促成了新选组的诞生，但本人是个悲剧，1863年被幕府暗杀。主演为丹波哲郎。
《人斩》（1969）主人公为幕末著名杀手冈田以藏（即“人斩以藏”），由胜新太郎饰演。另一位杀手田中新兵卫由三岛由纪夫饰演。
《新选组》（1969）近藤勇由三船敏郎饰演。部分内容改动较大，如冲田总司死于战场。
《新选组》（2004，NHK大河剧）青春偶像剧的色彩较浓。
《新选组：土方岁三最后的一日》（2006，NHK）
《新选组血风录》（2011，NHK）原作为司马辽太郎同名小说，但内容改动不小，去除了对新选组批评、否定的内容。
《壬生义士传》（2003）中井贵一主演，原作为浅田次郎的同名小说。讲述下级武士吉村贯一郎加入新选组后的故事。
中图网点评：表现了小人物对家庭的爱，对忠义的坚守。
《壬生义士传》（2002，东京电视台）渡边谦主演。
《幕末残酷物语》（1964）反映了新选组的残酷性。
《暗杀坂本龙马》（1974）
《龙马传》（2010，NHK大河剧）主演为福山雅治。
《坂本龙马》（1989，TBS电视台）主演为真田广之。
《胜海舟》（1974，NHK大河剧）原作为子母泽宽同名历史小说。
《花神》（1977，NHK大河剧）讲述大村益次郎的故事。
《狮子的时代》（1980，NHK大河剧）主人公是虚构人物，反映幕末和明治的时代风貌。
《笃姬》（2008，NHK大河剧）原作为宫尾登美子小说《天璋院笃姫》。笃姬是第13代将军家定的正室。
中图网点评：来自萨摩的笃姬九州腔不轻。
八章 戊辰战争
《白虎队》（2006，朝日电视台）讲述幕末会津藩一支少年组成的“白虎队”尽忠至死的故事。上世纪三十年代，意大利独裁者墨索里尼曾为之赠送一尊青铜雄鹰铸像以致敬意。见第272页。
《白虎队：未曾战败之人》（2013，东京电视台）SP特别篇
《八重之樱》（2013，TBS电视台）讲述会津藩炮术师傅山本谦八之女新岛八重一生87年间发生的事，跨越戊辰战争、明治维新、甲午战争、日俄战争。
中图网点评：身处时代大变局中的女中豪杰。
末章 迈向罪恶的军国时代
《最后的武士》（2003）主演为汤姆·克鲁斯、渡边谦。展现西方人眼中的武士道。
《坂上之云》（2009-2011，NHK特别时代剧）原作为司马辽太郎同名小说。时代背景为明治时期，涵盖甲午战争、日俄战争。
《宛如梦幻》读后感(三)：情怀，情怀，二十年 “平民写史”的情怀
（2017年8月24日首发中国图书网微信公众号）
天地虽大，饮者最苦。慷慨而歌，伤秋悲黍。
千古豪雄，皆归尘土。百年一梦，宛如朝露。
——《宛如梦幻》作者赤军
因缘际会，手捧样书，我有幸成为《宛如梦幻》最新修订版正式上市前的读者之一。这部日本通史读物不是什么高文典册，相反，它带有浓厚的草根味，或许正是这种草根味使它历经近二十年的时代变迁而不衰。近二十年来，读者水平、网上资源、图书市场都发生了翻天覆地的变化，但这部书仍能稳稳地占有一席之地，仍能受到相当多读者的追捧，足以说明其生命力之强。此书绝版期间，网上二手书市场将其炒到200多元并有不少成交，便是明证。
“平民写史”的先驱
近年来，图书市场一个非常明显的现象是“平民写史”，如海关公务员写史，证券从业者写史，外企员工写史，相关图书销量可观。我想，出现这种现象的原因可能是：在专家学者所写的历史著作中，大众感兴趣的话题往往一两笔带过，大众不感兴趣的话题却掰开了、揉碎了，配图，配表，加注释，不厌其烦地写。大众的阅读需求长期得不到满足，忍无可忍，最终只能自己动手救赎自己。
从时间上来看，《宛如梦幻》自然应该是“平民写史”的先驱。在最新修订版的作者简介中，赤军的定位是“历史作家、狂热的游戏人、理智的乐观主义者，长期从事小说和历史散文创作。”他在序言里说：“我终究不是什么专业的历史研究人员，我只是一个日本历史文化的爱好者而已，想要梳理日本古代史，创作一部通俗读物以飨同好。”这是“平民”的一面。
至于“先驱”的一面。说起来，我是《宛如梦幻》的老读者，但我最初读到它的时候，它并不是一部书。此书第一稿最初在一本名叫《电玩通信》的杂志上连载，连载的首期是1999年的3月号，开始动笔的日期不会早于1998年。第一稿的各章在杂志上连载后，又陆续发布在赤军的个人网站上，这才被我看到。直到2005年，这部书稿的部分内容才第一次由出版社正式结集成书出版。在此之前，书稿一直在网上传播。
1999年《宛如梦幻》问世时，国内有关日本历史的大众读物是什么状况呢？用“一片荒漠”来形容可能并不为过。井上清的《日本历史》和坂本太郎的《日本史概说》已经引进，但当时市面上很难见到，我在书店能找到只有那本著名的国人写的1200多页的《日本史》。是的，当时只能找到这么一本。快二十年过去了，我竟然一直没能鼓起勇气把这书通读，因为它实在枯燥得可以，拥有非常鲜明的时代烙印，通篇贯穿生产力与生产关系、经济基础与上层建筑以及阶级斗争的分析。最终，我只能把它当成工具书来查阅。
当时，日本历史小说在市面上更是难得一见。我在自己就读大学的图书馆找到了几本，也只有这几本：吉川英治的《龙笛纯青剑》（即《宫本武藏》节选）、小山胜清的《日本剑侠宫本武藏》、司马辽太郎的《丰臣家的人们》、詹姆士·克拉维尔的《幕府将军》。当时我没有见到的其实还有司马辽太郎的《东洋枭雄》以及井上靖的几部历史小说，但即使把这些“遗珠”计算在内，总数仍是少得可怜，更关键的是它们都躺在图书馆里，而不是在市面上售卖。
所以，在这样的大环境下，当我这个业余历史爱好者在网上见到《宛如梦幻》时，不啻在荒漠中见到一汪清泉，相信当时许多日本历史爱好者也有类似的感觉。
知日于我何益
如前所述，“平民写史”是为了满足大众对历史的阅读需求。那么，《宛如梦幻》能给大众提供什么呢？首先是日本历史的基本框架，当然不会大谈什么经济基础、上层建筑、阶级斗争之类的东西，而是专注于提供足以满足一般读者正常需求的史实。最直接的效果是，读者读过此书后，接触到涉及日本历史的文学作品、影视剧、动漫、游戏时，不至于犯晕。
例如，2013年上映的电影《清须会议》讲述丰臣秀吉在织田信长死后夺取织田家主导地位的一次关键性会议，所有人物出场时均无字幕介绍其身份，如果观众不了解相关历史背景，别说欣赏剧情，连人物都认不出。再如，NHK教育频道2016年推出的《猫猫日本史》将日本历史人物全都化为猫来讲述其故事，谐趣满满，但如果不了解历史背景，完全无法体会笑点的妙处。
再拔高一层来说，“知日”是为了超越日本、战胜日本。作为蕞尔小邦，日本两千年来与天朝上国恩怨不断。这一强邻的存在，既是威胁，也应该是鞭策。日本研究中国的广度和深度足以警醒国人。上大学时，教中国哲学史的老师曾说：国际公认的研究王阳明最牛的人在日本。当时只是觉得有点悲哀，后来看到了更多的“礼失求诸野”，脊背又不禁生起一丝寒意。别人知我、图我，我对彼却颟顸、茫然，岂非自寻死路？
提供日本历史的基本框架并不等于简单堆砌史实、记“流水账”。《宛如梦幻》在所有章节的末尾均有一到两篇“番外篇”，集中就某一话题提供知识性的材料，如《三神器之谜》、《日本人的氏、姓和苗字》、《古代日本人的名号》、《日本佛教的兴衰》、《武士的家纹》、《古代日本的铠甲及其演变》、《关于骑和骑马军团》、《日本古代的兵器》、《战场上的标识物》、《武士的切腹》、《战国城砦群》、《铁炮的传来》、《石高制和贯高制》、《日本刃的知识》、《徘句和芭蕉》等。
作者在最新修订版的序言中承认，作为一个日本历史文化的爱好者，不可能对某一段历史进行太过深入的解剖和阐述，“对于史学界最前沿的发现也大多无从取舍，只能暂且遵从传统观点，所以切莫把我这部小书当作教材。我相信一般的爱好者，读过这部小书，有一个基本的概念，那便足矣，有志于深入研究的，可以把它当作垫脚石，再去进行专业的学习”。
冷静得“不合时宜”的笔触
1999年还没有“卖萌”一词，彼时出生的《宛如梦幻》也不萌。此后虽经多次修订，这种“不萌”的特征却一直保留了下来。在最新修订版之前一版的序言中，赤军说：“作为一本历史通俗读物来说，文艺性并不是必须排斥的因素，终究我想写的不是干巴巴的只有很少数人才能读懂的论文，而是想将一段历史全面地介绍给更广泛的读者们。只是我看待历史的眼光一贯是比较冷的，我很少把个人丰富的感情色彩替代到历史人物身上……”
于是，《宛如梦幻》绝少有为了生动而生动的卖萌，绝少刻意取悦读者的插科打诨，绝少“六经注我”的把戏。虽经多次修订，这一文风仍保持至今。在浮躁的当下，面向大众的读物采用冷静的笔触显得不合时宜。不过我想，实实在在的干货可能比廉价的段子更让人有收获。
当然，正如赤军本人所说，文艺性并不是必须排斥的因素。例如，第一部初章的“番外篇”《三神器之谜》述及日本皇室的“三件神器”均系赝品，他写道：“现在流传下来并一直在天皇继位仪式上郑重使用的，不过是依照仿制品而仿制的仿制品的仿制品罢了。”每次读到这里，我都忍俊不禁。第五章《摄关政治和院政》讲到960年天皇宫中大火时，他又揶揄道：“甚至连三神器也可能在这场大火中被烧毁了，又换成新一代的西贝货。”
再如，第二部的第四章《霸主之路》述及战国时代很多大名都喜欢使用“书判”即印章时，他写道：“始作俑者，就是今川氏亲。氏亲用印是武家第一号，用朱印也是武家第一号，印文莫名其妙，不知所云，大概也是第一号。”
《宛如梦幻》读后感(四)：与现代出版社的上下两卷本做对比
首先必须声明，这是“走马观花”对比后得出的初步结果，肯定是不完整的。
作者赤军在最新修订版的序言中表示，与前一个版本相比，主要是大大扩充了传说时代、飞鸟时代、奈良时代、平安时代，镰仓幕府时代、室町幕府时代、江户幕府时代和明治维新时期的内容。
将最新修订版与之前现代出版社的上下两卷本做对比后可见，修订、增补之处确实不少，现择较重要的与大家分享，一些词句上的修饰就不一一列出了。
整体上，与旧版相比，最新修订版每一章后均新增本章所涉事件的年表，便于读者查阅对照。同时，增补大量世系图表，如第90页的大和王朝迁都历程、第147页的藤原北家世系图、河内源氏世系图以及第148页的伊势平氏世系图。此外，章节的分割做了合理化调整，章内小节的名称做了大量更换。
战国时代虽然增补的内容不多，但对叙事结构、内容顺序进行了大量调整，使叙事的线索更清晰。例如，旧版将桶狭间合战放在了川中岛合战、严岛合战以及关八州独立王国之后，最新修订版放在了最前面。旧版中斋藤道三一族、后北条氏的历史是分散的，最新修订版进行了整合。
第一卷《苇原露华》
第7页 绳纹，旧版为“绳文”
第11页 为公元107年增加年号，往后其他情况均照此办理，基本做到既有年号纪年，又有公元纪年。
第31页 《崇佛排佛》一节开头增加两段背景
第38页 公元621年，圣德太子病殁，而旧版为622年。五年后，苏我马子去世，而旧版为四年。
第43页 增补中臣镰足的背景两段。
第48页 大和国两万七千大军已在朝鲜半岛登陆（或说其后又增派了万余人，则总兵力达到近五万）。旧版无括号内的内容。
第49页 讲白村江水战时，补充了数行《日本书纪》的记载。
第57页 补充了《日本书纪》的记载及史学界的观点。
第59、60页 针对壬申之乱，补充了近一页半的篇幅。
第64页 左大臣和右大臣分别为正二位和从二位，旧版的表述是：左大臣和右大臣都是正二位。
第71、72页 增补3段对葛城王的介绍。
第73-75页 增补近两页介绍藤原广嗣之乱。
第83-84页 增补两段对氏姓制度的介绍。
第91-93页 增补近3页首位征夷大将军的历史，旧版只有3段文字。
第95页 增补两段“药子之乱”。
第96页 增补一段对降籍赐姓的介绍。
第100页 增补一段对太政大臣官职的介绍。
第111页 《古代日本人的名号》一文增补两段。
第117、118页 平将门之乱增补两页。
第123、124页 增补两页平安时代多鬼以及对阴阳师的介绍。
第129、131页 藤原氏的摄关政治增补两页。
第135页 增补三段讲白河上皇的“三不如意”。
第136页-139页 增补3页讲“道长四天王”。
第139-142页 “前九年之役”由3段增补至3页。
第142-145页 “后三年之役”由3段增补至3页。
第149-153页 “平治之乱”增补近3页，特别是增补了“恶源太”的事迹。
第160-161页 增补近两页平清盛事迹
第168-169页 增补近两页源赖潮事迹。
第180页 增补两段源义经事迹。
第192-193页 详述源义经和梶原景时的过节。
第197页 增补两段对源赖朝成功的分析。
第208页 倒数第二段，北条泰时（北探题）和北条时房（南探题）。旧版为北条泰时（北）和北条时房（南）。
第245页 前两段为增加。
第253页 用日语发音来解释“三木一草”称谓的由来。全书还有多处新增日语解说，不再一一列举。谁说赤军不懂日语的？
第270-271页 南北朝历史增补近一页。
第275页 增补两段足利尊氏与足利直义的斗争。
第277页 增补三段南北朝历史。
第278、279页 增补一页南朝两名大将的结局。
第280-286页 增补6页日本和明朝的邦交。
第297-299页 增补对室町幕府政治经济结构的分析。
第302-307页 增补日本和明朝勘合贸易。
第二部 战国风雨
第6、7页 增补对武田信虎实为“馁虎”的分析。
第8、9页 增补武田信玄初阵的故事，增加了父子反目的背景。
第24、25页 修正了旧版对武田家彻底完成战国大名转化的观点，提出了不同看法。
第53页 对上杉谦信送盐行为的真实意图提出了些许质疑。
第94页 增补1页“花仓之乱”。
第96、97页 增补近1页今川义元的内政外交。
第147页 增补3段分析武田胜赖为何在长筱不得不战。
第150、151页 增补1页多讲织田信长铁炮的三段式战法。
第181页 增补两段分析武田胜赖败亡的原因。
第199页 对旧版明智光秀反叛原因的分析做了不少修改。
第206页 增补数段讲羽柴秀吉在本能寺之变后的“中国大返回”。
第224-228页 增补近5页分析羽柴秀吉和德川家康的力量对比和博弈。
第230-231页 增补分析战国乱世终结之必然。
第249页 末尾，陡起烽烟，旧版为“徒起烽烟”。
第253页 增补3段介绍岛津家源流。
第266-269页 “名胡桃城夺取事件”增补近两页。
第275页 增补多段写忍城（即“傀儡之城”）坚守的故事。旧版中甚至连忍城主将成田长亲的名字都没提，只说“某家臣”。
第277页 增补一段小田原城陷落后北条氏直的命运。
第319-322 增补近3页明朝对于是否抗日援朝的考虑和犹豫。
第340-342页 增补两页分析明朝与日本和谈失败的原因。
第346页 将千宗易死前所留偈子录完整了，旧版缺最后一句“我着具足而提一太刀，即于今日向天抛去”。
第349、350页 增补丰臣秀次“杀生关白”等恶行及分析。
第354、355页 增补明朝的窝里斗。
第三部 江户烟岚
第33页 明确了“宰相殿的空便当”典故并作为本节标题。
第45-46页 增补一页东西两军交战背景。
第54-60页 增补大量长谷堂合战内容。
第60-65页 增补大量黑田如水的篇幅，生平及关原合战前后横扫九州。
第77页 增补“杜鹃不鸣”的典故。
第81页 详述“大坂七将星”。
第83页 页末，金城汤池。旧版为“金池汤城”。
第84、85页 大坂冬之阵增补近1页。
第90-92页 增补对大坂夏之阵战前形势的分析。
第94-97页 新设《真田，日本第一强兵》一节。
第100-101页 增补分析江户诸藩的层级。
第105-280页 实在没力气了，大家自己看吧。
第281-317页 最后一章《迈向罪恶的军国时代》全系新增。
《宛如梦幻》读后感(五)：万字作者专访：赤军谈30年草根写作生涯（2017年9月）
（2017年9月8日首发中国图书网微信公众号）
内容提要：
想当年，“马里赤龟”老兄老弟摸爬滚打
中学时，自娱自乐写武侠，语文成绩灭全班
高考曾落榜，大学毕业论文跨界写诸葛亮
赶上台湾出版业黄金时期的尾巴
在文学性和商业性之间找平衡
做网络写手，底子要厚，手要快
厦门大学出版社出版的《宛如梦幻》最新修订版正式上市了。这次中图网和本书作者赤军聊一聊他从小以来的成长经历、写作经验以及近年来如何转战网络文学，并给有意、有志于做网络写手的人提一提建议。
“马里赤龟”源远流长
中图网：之前有网友在中图网微博的评论里提到“马里赤龟”的说法。老读者知道指的是马伯庸、斯库里、赤军、恐龟驰骋四大“基友”，但新读者恐怕还不清楚老兄老弟们的渊源。能否大致介绍一下？
赤军：最初结识驰骋是因为NHK大河剧《武田信玄》。上世纪90年代初或90年代中，国内电视台播映这部剧，播的时间晚，我没法看，就用录像机定时来录，但有时电视台的播映时间不准，有的剧集没能录上。正好驰骋录了几集，包括第四次川中岛之战，于是我就找他借录像带，一来二去就熟了。
后来《宛如梦幻》在游戏杂志上连载，我对日本平安时代不太熟，就由驰骋来写，他的文字非常具有文艺性。
中图网：在《宛如梦幻》上一版的前言中，您专门提到，为了避免破坏整部书的统一风格和阅读感觉，不得不忍痛删掉许多出自驰骋的文艺性的语句。
赤军：是这样。不过，之前你在采访我的文章里提到，我调侃“现在流传下来并一直在天皇继位仪式上郑重使用的，不过是依照仿制品而仿制的仿制品的仿制品罢了”，其实这句话是驰骋写的，我保留了下来。
（中图网注：在最初的《宛如梦幻》文本里，在楠木正成战死凑川的情节中，驰骋写道： “正成离开了曾经寄予无限希望和梦想的京都。京都有芳艳的花草，有壮丽的建筑，有爱子正行，还有他喜欢的中国兵书。但他在远离这些美好的事物时，头脑中飘过的念头，却同所有所有高傲的英雄在这一刻想到的一样：“这些都是非常好、非常好的，是的，非常好。但是，我，不留恋！” ）
中图网：和斯库里又是怎么结识的？
赤军：大概1998年或1999年的时候，我经朋友介绍认识了斯库里。他就住在我家附近，我俩都喜欢三国。当时我们一起帮人策划电子游戏，最后事没搞成，但成了朋友。
斯库里当时介绍了日本的一些奇幻小说。他说：中国还没有这类小说，不如我们一起来写。我那时正好工作不顺心，就辞职和他还有另外两位朋友成立了“非天工作室”。我、斯库里和工作室的另一位朋友住在一起，吃在一起，玩在一起，共同创作小说《生命》，也可以说是“同居”，工作室剩下的一位朋友不时跑过来。大概“同居”了3年吧，其间也打点零工，写点游戏攻略之类的东西。那时小说在杂志上连载，积攒了不少读者，有时大家会聚一聚。
中图网：和马伯庸是怎么结识的？
赤军：一九九几年的时候，有个名为“不落的黄金狮子旗”的田中芳树《银河英雄传说》的粉丝网站，我和上面许多人混得很熟，到处跑。那时马伯庸在这个网站的ID是“比克古老爷爷”。他在这个网站上写同人小说，笔法老到。我估计，这人怎么也不会比我小吧。但后来才知道他还是中学生或大一新生，记不太清了。那时马伯庸在外地，有时会来北京看我们。
中图网：记得当年我在网上混“新·战国联盟”的时候，马伯庸用“白羽征一”的ID写过不少东西。
赤军：我们四个人中，马伯庸是最早开微博的，然后他把斯库里、驰骋和我都拉上了微博。现在我们四个人还常聊一聊，交流最近看的书、玩的游戏。有时候我们在微博上互相怼一怼，开开玩笑。
从个人爱好到专职写作
中图网：谈谈您个人的历史吧，从小谈起，您对历史的爱好是怎样形成的？
赤军：最早是对古代的服装感兴趣。小时候我对着小人书，画上面穿盔甲的人物。同时，还听评书，如刘兰芳的《岳飞传》、袁阔成的《三国》，也看林汉达等人写的历史读物。很早我就开始阅读古文，到中学时，史传类的古文大部分不需要注释就能看懂。
中学时我就和同学写武侠小说，当时都是自娱自乐。高中时我和弟弟接龙写一部小说，我写一部分，他接着写一部分，我再接着写，完全是写着玩。写到后来，出现了6个名字一样的人。
那时我语文成绩在班上是很好的，但数学和英语成绩很差。一道数学题，我算三次会有三个结果。两次高考都没考上，1991年只得自费（那时上大学还有公费、自费之分）上了北京联合大学文理学院的中文专业，一年学费4000元。
中图网：1991年的4000元是天价啊！
赤军：就自费来说，当时这个中文专业的学费算是最低的了。我不住校，大学里可以自主支配的时间很多，就天天泡图书馆，包括学校图书馆和北京图书馆（今国家图书馆），看了很多历史和文学方面的书。
大学毕业时，我决定写一篇关于诸葛亮的论文，还原他在历史上的真实形象。论文的结论是：历史上的诸葛亮“既非大政治家，也非大军事家，其治国、用兵之才能和成绩，均甚为平庸”。老师对论文的评价是：好是好，可你学的是中文，不是历史。于是我又补充了一部分，分析诸葛亮平庸的形象是如何通过艺术加工被一步步神化的，将论文题目定为《盛名之下，其实难副——试评诸葛亮其人并兼析其神化原因》。现在回头看，当时年轻气盛，观点容易偏激，有的话说得过头了。
中图网：大学期间除了看书，还有哪些爱好？
赤军：大二的时候，我迷上了日本光荣公司出品的电脑游戏《三国志》一代。有一天，我发现一家叫做“先锋卡通”的游戏公司的招聘启事，便去那儿做兼职策划。“先锋卡通”是北京前导软件公司的前身。1994年夏天，获得IDG的风险投资后，“先锋卡通”的负责人边晓春带领研发团队，从“先锋卡通”剥离出来，成立北京前导软件公司。我去前导软件实习，有幸参与了电脑游戏《官渡》的制作。
IDG投资的这笔风险投资还包括创办一本游戏杂志，这本杂志就是《电子游戏软件》（即《GAME集中营》）。边晓春和我在杂志上开辟了“三国游戏纵横谈”栏目，两人轮流供稿，介绍市面上三国游戏的玩法。
中图网：《GAME集中营》可是鼎鼎大名啊，我对这个刊名的印象比《电子游戏软件》要深得多。上高中时看过好多期，现在还有印象的三国游戏攻略有街机的《三国志2》、任天堂红白机（FC）的《霸王的大陆》和PC上的《卧龙传》。我记得《卧龙传》的那篇攻略调侃说：本作的监狱似乎是纸糊的，抓到的敌方武将关几个月就自动跑掉了。不知哪篇攻略是您写的？
赤军：《卧龙传》应该是我写的。后来杂志的编辑离职并创办《电子游戏与电脑游戏》。我也转移阵地，为这本杂志撰写了一系列三国历史和日本历史的文章，包括《英雄记略》、《三国的真相》、《毁灭与新生：日本明治维新人物谈》以及与驰骋共同执笔的《宛如梦幻》。
中图网：这就是《宛如梦幻》的第一稿吧？
赤军：是的。基本上我写几章，他写几章，所以连贯性不是很强，笔法的差异也不小。从日本的神话时代一直写到南北朝，然后就因为连载的中断，以及我们两人工作、生活的变更而停顿了，所以第一稿并不完整。后来经过修订，陕西师范大学出版社出过第二稿，但只是节选本，主要是战国时代的内容。再后来现代出版社出的第三稿是上下两卷本，如今厦门大学出版社又出了最新修订的三卷本，基本可以说是最终版了。
中图网：再回到历史，大学毕业后还在软件公司工作吗？
赤军：1995年我大学毕业，当时看到一家台资游戏公司捷鸿软件在招人，我就去应聘。面试官和我聊了十分钟，就把公司老板叫过来。老板和我聊完后，马上拍板让我第二天就来上班。说实话，这家公司在大陆和台湾上市的游戏不超过10款，而且都不大好，但公司的程序员和美工都很牛，为中国的游戏业培养了大量人才。
1998年，捷鸿软件解体后，在台湾老板的支持下，我带着3名程序员和3名美工组建了一支研发团队，开始制作一款三国游戏。游戏开发了3个多月，整个团队就被并入了另一家软件公司，我改做销售软件和KTV点歌系统的策划，开发三国游戏就不要想了。
中图网：当时你参与创建了“新·战国联盟”网上社区？
赤军：1999年，我做了个人网站，后来叫做“宛如梦幻·下野国日光城”，把我的文章和一些资料放上去。当时其他一些同好也做了日本战国历史专题的个人网站，于是我们一起组建了“新·战国联盟”。
中图网：我现在还记得当时“新·战国联盟”的一些牛人，除了之前提到的白羽征一，还有马羽茶水斋（信乡）、太田道真、吉川明静等等。直到现在吉川在微博上还顶着当年联盟的ID。以后你的生活和工作又有什么变化？
赤军：也是在1999年，我从软件公司辞职，和斯库里等好友成立了“非天工作室”，大家“同居”3年，共同创作一部名为《生命》的奇幻小说，之前谈过这事。原计划写三部，最终完成了第一部和第二部的30%。第一部《神授的权杖》共五卷，2002年出版了序卷和第一卷（共一本），但出版社没做什么营销，销量并不理想。之后“非天工作室”就解散了，大家各奔东西。
中图网：然后您就一直专职写作？
赤军：倒也不是，我还做过两个工作。一是在《大众软件》杂志做编辑。我呆了3个月，眼看就要转正，我走了。其实单位领导很器重我，曾让我做一期的责编。但这工作实在太费精力，尤其是出刊前的日子，每天回到家根本就不想写自己的东西了，看电影也只看得下周星驰之类的喜剧片。这种状态可不行，所以我最后离职了。现在想起来挺可惜的，如果能坚持半年，把工作和生活节奏调整过来就好了。
另一个工作是为生计所迫，我和斯库里进过一家房地产公司，负责宣传和网页设计。这家公司管理很乱，我干了11个月，就没完成过什么正经活儿。后来我的上司换了，接替的人很X蛋，所以我决定离职。当时斯库里还劝我说“你再多干一个月就有年假了。”我回答说：“现在辞职就能放假，还用再等一个月？”
以后我主要就在家写东西。现在再回去上班已不大可能了，生活节奏很难再适应。
试水网络文学 写穿越 写玄幻
中图网：您的好几部书曾在台湾地区出版，这在草根作家中还不多见。
赤军：上个世纪90年代，大陆好多网络写手都收到台湾书商的约稿邀约。那时台湾经济不错，但当地作品不足，于是书商就到大陆来约稿。当时有台湾书商出版了我参与合写的《生命：神授的权杖》、我的武侠小说《洗烽录》。本来还打算出我的奇幻小说《尘劫录》，连封面都找台湾漫画家郭冠良画好了，现在在网上还能搜到这个封面，但最终没能出版。后来这个书商跳槽了，把《洗烽录》又出了一版，后来就没再联系了。
当时台湾书商用美金支付稿酬，那时美金还是很坚挺的。可以说，我赶上了台湾出版业黄金时期的尾巴。
到本世纪00年代最后几年，又有台湾书商和我联系出书，那时台湾经济已经不行了，出的价完全不能看，但反正都是我在大陆已经出过的书，书稿放着也是放着，于是就给了对方。我的《风云信长传》在台湾以《织田信长》为名出版，《乱龙》以《上杉谦信》为名出版，我和驰骋等朋友合写的《七武士》也在台湾出过。
中图网：2014年以来，您在起点中文网先后连载历史穿越小说《汉魏文魁》和玄幻类小说《龙战野》，前者274万字，后者151万字。您涉足网络文学是出于什么考虑？
赤军：大背景是实体书的市场不佳，同时涉足网络文学的朋友也越来越多。其实起初我是看不起网络小说的，当然那时也确实没什么精品。后来穿越历史的小说我看得多了，自己也有创作的欲望，但实体书要出大篇幅的穿越小说很难。正好有人把我介绍给起点中文网，于是就签了约，开始连载。
中图网：这么多年的写作历程中，您遭遇的挫折有哪些？
赤军：挫折倒是谈不上，主要是出版方面不太顺。之前谈过的，全本的《宛如梦幻》曾交给一家书商，一压就是几年，错过了最好的市场时机。还有历史小说《殷墟》（以中国历史上有文献记载的第一位女统帅“妇好”为主角），好几个编辑看了以后都说好，但在出版社报选题都没成功。
《尘劫录》也没能出版。当年写出来的时候，朋友们都说想象力很出色。当时中国的奇幻文学没有现在这么发达，但这部书放在今天来看就落伍了，如果重修，要花费很多精力。
《北京镜鉴记》也不大顺。这书开始是几个朋友写着接龙玩，后来和斯库里合作，希望写成像梦枕獏《阴阳师》那样的系列。当时一个文学网站说得天花乱坠，说要把最好的作品交给最好的书商出版，但最后书商运作失败，这玩意儿就只见水漂不听响。
文学性商业性何去何从
中图网：作为一名写作者，有足够的输入才能有输出，您的输入情况是怎样的？
赤军：说到底就是要多读。我上小学时在学校以看杂书而闻名，经常上课时在课桌下面看杂书。上学、放学的路上手里也拿本书在路上看，因为学校在大院里，不担心路上被汽车撞到。这样的结果就是我语文成绩很棒。即使在高考落榜后，我去一个学校插班补习，单就语文成绩而言，班上的同学被我全灭。另外，我政治课成绩也是全班第一，不是靠背，是靠理解。
对于阅读，你要知道应该读哪些东西，首先还是大家、名家的作品，它们都经受了历史考验。至于现在有人列的鸡汤类书单，没有多大好处。
中图网：您认为，历史题材作品包括历史穿越作品应合乎怎样的标准？
赤军：要尊重大的历史事件，不要去篡改，当然作者可以去做进一步挖掘。例如，你认为另有真相，但要有说得通的逻辑。对于历史人物的把握，其主面基本不要动。当然，你也可以说主面是假的，但你要有支持你观点的逻辑。对于作品写到的当时的风俗民情、典章制度，应该从当时人的角度去看，从而形成历史氛围。当然，写风俗民情、典章制度很累人，要查很多东西。
中图网：很多穿越作品不注重历史氛围，感觉作品里的事发生在哪个朝代都有可能。说起历史氛围，徐兴业的《金瓯缺》写东京汴梁的部分真是令人神往。
赤军：《金瓯缺》太牛了，可以说是中国近现代最好的长篇历史小说。有人说写东京汴梁的部分是抄《东京梦华录》，但就算是这样，徐先生能把历史文献变成灵动的文学语言，这难道不是本事？
至于其他历史小说，我喜欢台湾作家高阳的《风尘三侠》，就是讲李靖、红拂女、虬髯客的。但他的《胡雪岩》我实在看不下去。香港作家董千里的历史小说虽有阅读快感，但太野史了。
中图网：有网友评价说，《汉魏文魁》一大特点在于主角更多的时候是给三国时代的牛人们穿针引线，陈登、鲁肃、周瑜、庞统的刻画都很给力。主角也不像很多穿越文那样无所不能，而是随真实历史的进程而沉浮。是否可以说，《汉魏文魁》在很大程度上具有传统历史小说的基因？是否这一基因使它在众多穿越小说中独树一帜？
赤军：其实是我不大放得开，不愿给主角大开“金手指”。一个普通人穿越到古代后，要生存、要崛起，难免要开“金手指”，但我开得不多，不能让主角穿越过去之后就杀八方。我对于理科不是很了解，不敢写他穿越后就造枪、造炮，统一天下。
中图网：这么说，您的风格还是比较传统。有网友在看了《汉魏文魁》后评价说：赤军此人写文甚早，但倔强，不肯迎合市场，所以好像是初涉市场。这一“倔强”的点评是否恰当？
赤军：不能完全这么说。写东西固然要有自己坚持的东西，也要在文学性和商业性之间找到平衡点，于我而言可能要花一段时间。《汉魏文魁》刚开始在起点中文网连载的时候，我的写法是每一卷倒叙，结果有很多读者看了开头一二十章就放弃了。这让我意识到这种写法不符合网文的阅读习惯，后来就改了。
再如苏联作家绥拉菲莫维奇的小说《铁流》，前半部分非常压抑，后半部分一下子放开。实体书可以这么写，但网文不行，读者等不到你放开就跑路了。
至于我坚持的东西，除了上面提到的尊重大的历史事件、营造历史氛围，在行文时，比较倾向中式的白描手法。有人批评我文笔不行，似乎在他们看来堆砌辞藻就是文笔好。我觉得，写历史小说要娓娓道来，慢慢地把读者引入佳境。
中图网：说起白描手法，梦枕獏的《阴阳师》真是做到了极致。
赤军：不错。但对我影响最大的是井上靖的历史小说，包括他的中国历史题材的小说。
中图网：之前您为井上靖《风林火山》中译本作序时曾分析井上靖历史小说的特点，有兴趣的读者可以找来看一看。《汉魏文魁》连载完成后，为什么决定创作奇幻题材的《龙战野》？
赤军：就是想试一试网络奇幻文学这个领域。一是《汉魏文魁》真是把我写伤了，考据毛病一犯起来，每个细节都会想要去查书，构思和实际创作的时间或许还没有查资料的时间长。二是《汉魏文魁》连载完成后，有其他收入，可以一两年不用考虑生计，专心做新的尝试。
《龙战野》写得没有《汉魏文魁》累，但也没预想中那样轻松，因为还是忍不住要搞点附会，中间又夹杂修真、科幻，甚至还有无限流，就当我把好几种题材都尝试了一遍吧。这书的订阅量不理想，可以说是扑街的一本书。
中图网：您之前在起点中文网透露，下一部作品是历史穿越，写东晋十六国，目前进展如何？
赤军：已经写了七八万字，写满30万字后就上传。东晋十六国这一历史时期的特点就是“乱”。我起初自认为对这段历史还比较了解，真要动笔写起来，还是太乱，需要查很多资料。现在就希望主角赶紧出来把天下搅乱，那样就容易驾驭了。现在不用每天更新，压力比之前小很多。
做网络写手：底子要厚 手要快
中图网：很多有意、有志于做网络写手的人关心的问题是：通过类似起点中文网这样的平台获得成功的机会有多大？退一步说，写网络小说能维持生计吗？能否给他们提一些建议？
赤军：一般的年轻作者要走这条路，很难，要有充分的思想准备。文学网站上好多作者都处于入不敷出的状态。
《汉魏文魁》是起点中文网买断的。我在后台看订阅量，如果不买断，单靠订阅而且起点中文网不抽成，订阅收入全部给我，大概刚够温饱。
我的建议是，年轻作者在走这条路之前要有两三部作品打底，要有一定的基础。同时，写网文要手快，我这方面是短板，最文思泉涌的时候一天能写1.5万字，然后就得歇上3天，正常情况下一天写四五千字就顶天了。这种更新速度肯定不能令读者满意，靠写网文脱颖而出的许多人都是码字快手。
写网文的优点是，只要和网站签了约，作品不扑街，就有一笔相对稳定的收入。不像写实体书，书写了不知道啥时候能出，出了之后不知道啥时候能结稿费。
中图网：之前您在接受网易的采访时提到，为了维持生活，您接的“命题作文”不少，例如给书商编宋词鉴赏的书。《龙战野》的后记也提到“我要先接点儿能挣钱养家的稿子”。
赤军：是的，我平时会接一些攒书的活儿，不能署名，最近在攒中国历史故事的书。最近还给新浪微漫画做顾问，每月要去一两次。他们前不久搬到了河北大厂，跑一趟够累人的。
以前接些活儿挣到钱后，就梦想着两三年不愁吃喝，可以不干别的，专心写自己想写的东西。现有了孩子，要考虑给孩子攒钱，连这种梦想也破灭了。
日本史写作后浪推前浪
中图网：最后回到与《宛如梦幻》相关的日本历史题材。虽然日本战国时代也有像九头龙川合战那样1万击破30万的战例，但总的来说，战争、战役规模都不大。因此，有人认为，与中国相比，日本古代的战争不过是村民械斗的级别。对此您怎么看？
赤军：中国地大物博，人口密度高，不能把中国的情况当成常例。与中国相比，欧洲中世纪的战争规模也不值一提，甚至还不如日本。战争、战役是否精彩，规模不是唯一的因素。一次出兵几十万人未必是好事，按照古代的运输、补给能力，其结果往往是扑街，因为后勤压力太大，如果顿兵坚城之下，结果就会很惨。
中图网：日本NHK电视台《转动历史的时刻》经常请作家担任节目嘉宾。在探究历史时，历史学家和作家的视角有什么不同？
赤军：现在肯站出来给大众讲历史的历史学家不多，而且他们研究的东西大众很可能不爱听。例如，如果讲晚唐的藩镇割据，大众当然喜欢听故事，但如果历史学家讲晚唐军制，那肯定没人愿意听。作家则不同。作家对某一历史事件前因后果、来龙去脉的梳理，对历史人物的揣摩，可能更甚于历史学家，毕竟着眼点不同。
中图网：写作时查资料一定很辛苦吧？
赤军：我日文是自学的，主要是为了阅读，没练习听说。查资料确实是很辛苦的事。之前有一次要查证上杉谦信带了3000人上洛（进京）的说法从何而来，我不记得出处了，于是上日文维基百科找线索。日文维基百科显示，这一说法出自《言继卿记》（日本战国时代朝廷公卿山科言继的日记体著作），于是我又去查《言继卿记》，终于在一个日本网站上找到《言继卿记》的扫描版，但一页一页地翻下来，还是没找到。就这事折腾了我一晚上，最后只能放弃。
现在一些网友对日本古代史的研究非常精深。例如，有网友贴出日本古籍书页的照片，讨论日本现代对古籍字句的翻译和理解是否正确。这一代牛人起来了，我们这些老人可以闪人了。
中图网：以后不会再写日本历史方面的东西了吗？
赤军：通史类读物应该是不会写了。如果有时间和精力，可能会写一些专题性的东西，如应仁之乱、上杉谦信、武田信玄，还有幕政。
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