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《回到三国》是一部由刘家豪执导，马国明 / 林峰 / 杨怡主演的一部古装类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《回到三国》观后感(一)：混混最终还是露出了混混的马脚
在豆瓣混了这么长时间，第一次发影评，以前都是吮吸这边高人的营养，现实生活中利益交错很难能有人交流，所谓海内存知己到了豆瓣才深深领悟。首先赞一下林峰扮演的诸葛亮，睿智冷静低调，宠辱不惊，对爱情专一，也有遇到困难时的急躁和无助感，非常活生生的一个人，个人认为甚至比唐国强的诸葛亮还要好，因为那个诸葛似乎真的神一样的存在，没有一个正常人该有的七情六欲，用鲁迅的话说就说：多智而近妖。而反观司马信，在现实生活中不学无术，但也并不是特别让人讨厌，侥幸回到三国后，凭借着小聪明和超越历史的优势，时不时给诸葛亮和刘备等人出点主意也算立了不少功劳，但隐隐还是暴露不少问题，为人轻浮，立了功劳不知道谦逊退让，当仁不让，这种性格对普通人来说也不算错，但是问题是他参与到政治中来了，这种性格就是致命的，后来经过诸葛的调教有了不少进步，也稳重多了，貌似步入正轨，到这个时候仍旧是肯定的，但是追咬周瑜那段彻底暴露出司马信的混混本色，用目中无人，不知天高地厚形容都不为过，后面基本就不太想看了，混混始终是混混，就算再怎么混也会最终露出混混的马脚。
《回到三国》观后感(二)：混混最终还是露出了混混的马脚
在豆瓣混了这么长时间，第一次发影评，以前都是吮吸这边高人的营养，现实生活中利益交错很难能有人交流，所谓海内存知己到了豆瓣才深深领悟。首先赞一下林峰扮演的诸葛亮，睿智冷静低调，宠辱不惊，对爱情专一，也有遇到困难时的急躁和无助感，非常活生生的一个人，个人认为甚至比唐国强的诸葛亮还要好，因为那个诸葛似乎真的神一样的存在，没有一个正常人该有的七情六欲，用鲁迅的话说就说：多智而近妖。而反观司马信，在现实生活中不学无术，但也并不是特别让人讨厌，侥幸回到三国后，凭借着小聪明和超越历史的优势，时不时给诸葛亮和刘备等人出点主意也算立了不少功劳，但隐隐还是暴露不少问题，为人轻浮，立了功劳不知道谦逊退让，当仁不让，这种性格对普通人来说也不算错，但是问题是他参与到政治中来了，这种性格就是致命的，后来经过诸葛的调教有了不少进步，也稳重多了，貌似步入正轨，到这个时候仍旧是肯定的，但是追咬周瑜那段彻底暴露出司马信的混混本色，用目中无人，不知天高地厚形容都不为过，后面基本就不太想看了，混混始终是混混，就算再怎么混也会最终露出混混的马脚。
《回到三国》观后感(三)：人会如何变？因什么条件而变？
本来不想拿寻秦记和三国去比的，毕竟寻秦记是大师写的剧本，本来就值得推敲剧情，但是演技却无可厚非值得一提，首先是马国明和古天乐的主角定位，古天乐是特种兵，技能学习很快，很容易融入和适应，马国明是败家子..说的很对。
由于很喜欢研究三国系列，所以看过很多三国题材的电视剧。这个《回到三国》是无意中看到的，然后听很多人去和《寻秦记》对比，然而的确这个和寻秦记没法比。首先故事情节，对历史的了解都无法比例。这个电视剧很多情节都很牵强。先不说前面回到三国的情况。。就说他从三国回到现代，一集不到就完事了。
主人公回到三国前和从三国回到现代后，差别太大了。从我个人的体会我无法体会他在如此端的时间可以达到这样的变化。不过变化后的主人公可以说是完美人物。
最后主人公事业那么成功，嫣然一个成熟的企业家。而他的书呆子弟弟则是一个对比，简直前后判若两人，其实导演对他弟弟的刻画和变化是可以理解的。而主人公的变化就有点大转弯和很牵强了...
《回到三国》观后感(四)：也许大多数人心里都有一个穿越梦
本来题目拟为“每个人心中都有一个穿越梦”。不过却想起一首歌《还好我没生在古代》，于是改为现在的题目。
先说三国，我从小就喜欢历史，历史的几大板块中，尤其喜欢中国古代史，中国古代史里，又格外中意三国……
我也曾幻想，有一天能回到古代，亲眼看看那些烂熟于心的人物，我不想改变历史，只是看看就好。当然，如果能参与历史，就更棒了。
不过幻想终究是幻想，穿越，终究只在电视剧中。
其实这是部很老的电视剧了，一直都知道，一直都没看，怕。
怕破坏了心中的幻想。
事实上，看这部剧，会着急，火烧博望坡，不一定的历史成绩好才知道吧，任何一个三国迷都会知道吧，可惜男主不知道；
会吐槽，曹操对刘协的态度，心里怎么想，不知道，但绝不会称呼其为“昏君”；
……
可是这又不是正史剧……
有人说，一切穿越和项少龙比都是渣。其实这部剧设置还算好的，因为穿越剧最难处理的就是历史和未来的关系。不过两个理论就把这个问题解决了：“历史会I修复”、“小人物参与历史也不一定会被记载”，还是挺有意思的。
总的来说，还是不错的，五年前的电视，实在无聊，可以看一看，我就是实在没看的，才终于点开。
《回到三国》观后感(五)：论好的穿越戏是怎样炼成的
因为优酷老也不更新TVB ，于是到存片里一顿翻箱倒柜，挖出了这部2012年的穿越剧《回到三国》。
人们总是津津乐道时空话题，古今中外概莫能外。孔子叹，逝者如斯夫，不舍昼夜。哲学家赫拉克利特说，"人不能两次踏进同一条河流"。西方翻着花样拍着与此有关的电影，有直接穿的，如《回到未来》；有N次重来的，如《明日边缘》；有在高维度旁观的，如《星际穿越》。中国则孜孜不倦地播着各种穿越剧，《寻秦记》让古天乐大红大紫，《步步惊心》令刘诗诗一跃成为一线女星（霹雳虎则因此剧事业爱情迎来第二春）。
高科技让三维空间不再成为难以到达的彼岸，可是对于时间这个维度，我们似乎总是束手无策——“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去”（朱自清）。我们只能惆怅地唱着《时间都去哪了》，喟叹一去不回头的时光和生命。
于是，我们在影视剧、文学作品里完成不可能的任务——我们在时间的长河里逆流而上，与古代风流人物恳谈切磋；我们让人生一遍遍NG，修正出一个最完美的版本；我们探头窥视将来，满足自己对高级社会的好奇，书写对未来文明的畅想。
《回到三国》就是第一种（终于绕回来了，有种主角第五集出现的赶脚。。。）当我们读着桃园结义、三顾茅庐、孙刘结盟、草船借箭、火烧赤壁的时候，是不是也很向往能亲眼见证这传奇的一幕幕？《回到三国》就帮大家圆了这个梦，你不但能见证，而且能掺和，历史的军功章里还有你的一半。
《回到三国》选角还是不错的，林峰版的诸葛亮、李国麟的刘备、罗乐林的曹操、蒋志光的荀彧，都和想象中的历史角色很贴，演得也很严肃。虽然有点脸谱化，不过这个缺陷是娘胎里带来的，因为《三国演义》就有这个毛病了，人物都和剪纸一样是二维的。
唯一让人不爽的是周瑜和小乔的角色设定，虽然剧本可能是按着三国演义的路子来设计的，有意抬亮贬瑜，但是把周瑜安排成这么一个气量狭小、阴狠毒辣的二流谋士，说小乔患有不分场合又闹又作的公主病，这样真的好吗？吴宇森版《赤壁》里，可是搬出了男神女神梁朝伟和林志玲来演绎这对吴国璧人、神雕侠侣的（不过，志玲姐姐对着马讲的那句甜酥嗲糯的神台词“萌萌，站起来”也确实有点过了，此处有偷笑）
赤壁之战时，周瑜才34岁，就已经担任孙刘联军总指挥，“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，这是何等风采？据易中天先生说，历史上周瑜气量是非常大的，《三国志》对他的评价是“性度恢廓”，刘备也承认他“器量颇大”，蒋干夸他“雅量高致”。对三国群英神往膜拜的偶，必须为颜值智商情商三高的周瑜正名。
穿越戏虽然很讨巧，但是要写好却很花心思。首先，穿越的时间点很重要，穿越过去要有舞台，有作为，有发挥，于是，《寻秦记》选的是秦一统天下之前的战国，项少龙在各个国家蹦跶，还助嬴政登基建立伟业。或者要有强烈的戏剧冲突，《步步惊心》张晓穿回去的时候，康熙的两个儿子、四阿哥胤禛和八阿哥胤禩正在进行激烈的皇权争夺战，其他阿哥也各自站队一片厮杀混战。《回到三国》更接近前一种。
其次，穿越的人物很重要。戏好不好看，这是成败关键。这个人物要有一技之长要有头脑，才能在或乱世或宫斗的恶劣环境中生存，并寻找机会发达。这个人物更要有性格，才能让整部戏鲜活起来。这一点上，《回到三国》做得很好，这部戏最大的亮点就是对男主司马信（马国明饰演）性格的塑造。从一个以坑蒙拐骗“港男十八式”为座右铭、只会和狐朋狗友打游戏机的市井小混混，到一个把餐饮连锁开遍全港的成功企业家；从一个游戏人间换女人如换衣服的浮夸浪子，到一个痴等几十年的绝世好男人。司马信在三国探险的2年彻彻底底改造了他。
这和司马信结识的人、混的圈子很有关系，刘关张是仁义忠勇的活招牌，《回到三国》花了浓重笔墨描绘的诸葛亮，更是气度恢弘，豁达淡泊，真正的大将之风，智者典范。近朱者赤，司马信想不成长都很难。
《回到三国》的更高明之处在于，借司马信这样一个现代人物，来展示古代和现代文化的对话和撞击。诸葛刘关张等教给司马信仁义礼智信等传统道德，教给他责任、底线、信念，司马信则教会他们灵活变通，他的地痞哲学、心理学、博弈论，帮诸葛亮打开了思路，冲破了桎梏。两种文化孰高孰低，剧组并没有给出明确定论，然而观众却在观剧的过程中，陷入了沉思，我们的现代文化真的进步了吗？
就像司马信对女主桑柔先后两次阐述的现代感情观，第一次的“自由恋爱”说，打动了桑柔，而第二次司马信支支吾吾说，我们的时代，喜欢了这个可以很快不喜欢，喜欢这个的同时还可以喜欢另一个……他自己都没有底气，桑柔含着眼泪说，我们喜欢的，就认定了，就是一生一世。
我们进步了吗？我们更幸福了吗？我们是遗失了，还是得到了？
穿越戏若能启发我们进行这样的思索，便达到了更高的境界。
说到桑柔，很有意思的是，本来该剧的小乔是当反面角色塑造的，一出场跟着老公去刘备地盘派米的小乔，嫌老百姓穷脏，两只手指捏着米袋远远一扔。之后的剧情，更是多次拿小乔和诸葛亮的老婆黄月英做对比，黄月英为夫君设计木牛流马辅他作战，小乔却在给周瑜设计披风；黄月英温柔体贴识大体，小乔却各种作各种任性发脾气。
然而，你会发现，所谓的好女人，却并不可爱，很闷，很寡淡。黄月英还堪忍受，至少知书达理，还有内涵和思想。桑柔就更典型了，太为别人着想太善解人意太听话顺从太无私奉献，好到没味道。相形之下，小乔却很生动，真性情真脾气，颇合现代人的口味，还有，设计披风怎么了，不要歧视服装设计师。剧组当初在设计剧情和角色的时候，肯定没想到会有这反效果吧。
《回到三国》观后感(六)：值得一看
许多硬伤，多到无法
统计。其实也不用
统计。三国最基本的【骑兵没有马镫】从来就没影视剧在意过，更别提馒头这种没影的东西了。葡萄是西域产的，对，但也不是西域进口的，以当时的物流速度新鲜葡萄运到中原早就烂掉了，葡萄干还差不多。
所以干脆无视硬伤，来看看这部剧里值得看的东西。
我一向喜欢穿越剧。反正真正的历史片多数也错得让人懒得吐槽，还不如一些描写得细腻的穿越剧，更能贴近人物，做细微的观察分析。另外让现代人穿越会古代，容易造成不同价值观的碰撞，隐晦地表达出一种观点：“用今人的常识去判断古人是非，是件可笑的事”。以上两个穿越剧的特点，本身又是相互矛盾的，因此要写好穿越其实是一件非常不容易的事情。
看点1.人格化的诸葛亮
诸葛亮是三国故事里被神话得最夸张的角色。实际上诸葛亮出身低微，如果刘备不是混得太惨实在没有办法，一般来说是不会沦落到需要去请这样的人出山的。诸葛亮在乡间出名，可以攀亲到大户人家，但实际上他的名声并没有远扬，而且交往的都是一些草莽书生。这样的人在当时是非常不招诸侯待见的。
诸葛亮为什么不招待见，也很好理解。夏侯家帮曹操立业，出人出钱，曹家天下说白了就是夏后氏的天下。周瑜助孙策，手下的兵将都是自己的，没找孙策要过一个人。张弘助孙策，说上京就上京，一群好朋友等着邀请他去朝廷共事。汉末的门阀
政治已经非常明显，权利制衡得非常厉害，有一点类似于西方的共和制度。
其他人出得起的东西，诸葛亮一个寒门秀士还真就出不起。就好比你现在创业，手里什么都没有，A说我帮你，我有钱；B说我帮你，我有人脉；C说我帮你，我能干但没经验。这三个人当中谁最不会受重视显而易见。有人说与黄家联姻之后诸葛亮也有了靠山，但黄家最多也就是在地方上有点势力，撑不起刘备对诸葛亮的期待。所以诸葛亮领兵之后，张飞关羽一个个不服气。
所以可想而知诸葛亮压力有多大。本剧里把这些矛盾全部拿到台面上来，描述诸葛亮的困境——面对主公的疑虑，同袍的刁难，外忧内患，真正是“奉命于危难之间”。看一个凡人是如何承接下这许多压力，创建出被后世神话的伟业，无疑是这一部穿越剧最主要的看点。
看点2.一家之主刘备
相对于平衡各方势力的曹操，继承父兄基业的孙权，刘备更称得上是一个真正意义上的“大独裁者”。也正是因为如此，他每每投奔一处，如果不是被对方欣赏，举家相让，就一定会被地主忌惮。
演义中的刘备有三宝：正统血脉、泪水悲情、众望所归。但是这三者就算属实，也仅仅是现象。反而实际上的“独裁者”刘备，是如何被众人当作明主的，也是本剧用心表现的地方。
刘备被后人称作贤德，从很多方面可以看得出来。刘备起兵时的财力靠张飞，关羽是技术入股，刘备把两人的关系处理得非常好，兄弟相称平起平坐。后来糜竺徐州首富，带着家财美眷来帮刘备，诸葛亮两手空空，两人也是平起平坐。这些关系并不是很好处理的。
传说刘备是天秤，他确实也具备天秤的许多特征。青梅煮酒时与曹操虚与委蛇，心中非常厌恶，找了机会就离开许昌。在徐州时，刘备对吕布一再忍让，吕布读不出刘备忍让后面的潜台词，一直以为两人关系很好，也是天秤容易让人误会的特点。另外刘备给人以枭雄之感，或许也是源于风相星座那种“没有野心的野心”——并不在乎自己是不是领袖，也不在乎名利，而在乎自己的意志与信念有没有达成，以及与之俱来的一种“不宽容”的心态。
此外刘备会不计较身份地位，重用像徐庶、诸葛亮、庞统这样的寒士，这是风象星座的特征，在汉代而言是非常叛逆的行为。占领益州的时候，这样的价值观遭到了固有价值观的强力反弹。实际上刘备这些行为在之前就会遭遇地方势力的排挤：豫州、徐州、荆州都没有容忍他，刘备应该是本着避免矛盾（天秤）的心情一直在出走。直到到了益州，一行人已经退无可退，就只能和当地势力纠缠到底。
电视还没看完。继续看。
《回到三国》观后感(七)：一個老鼠屎，壞了一鍋粥。一個壞結局，壞了整套劇。
你妹的，本來看得高高興興的，看了這不知所謂的結局，搞得我心情不好。以下是對結局跟最留意角色的感想。
桑柔：我覺得她在其他戲表現普通，但在這套劇真是漂亮得像仙女下凡，喜歡她看著雲信時淡定而溫柔的眼神。
諸葛亮：那句“雲信，因為我信任你，我才會贏。”真是基情滿滿。
雲信：港男十八式的口頭禪又長又煩，後來改過自新後的好人十八式也太有說教意味。
以下是我心中自己編的結局：
雲信回到現代後，總是在某地方某時間去等待桑柔，然而窮盡一生都未等到桑柔後，一生未娶妻後死去。
然後，突然睜開眼，居然又回到第一次認識桑柔的場景，看著桑柔熟悉又溫柔的臉，雲信哭了起來，他決定今次不冒險回去現代了，跟桑柔在三國生活，靠自己小聰明開餐館，跟桑柔白頭到老。
《回到三国》观后感(八)：毁经典，浪费了林峰，他应该演司徒信
无线最近是不是抽风？中午翻播一次，凌晨再播一次，不担心观众转台？也许还真不怕，毕竟香港已无竞争对手。但这部克隆《寻秦记》的穿越剧真的不好看，且不说马国明与古天乐完全不在一个等级，《寻》里人家巧妙地将
历史人物与事件串联起来，还加入了虚构的人物与事件，而感情线也复杂多变。而这个就剩下诸葛亮对黄氏的死忠（这条线死气沉沉的看着讨厌），还有司徒信与桑柔的单线爱情。你让观众大部分都是看《三国演义》已知的东西，人家不如看内地版的大制作《三国演义》。任何穿越剧，除了事件，最动人的就是人物和情感关系。所以《回到三国》是失败的，简单化了。
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