地球四季_《地球四季》经典影评集

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　　《地球四季》是一部由雅克·贝汉 / 雅克·克鲁奥德执导，黄晓明 / 蒋雯丽主演的一部纪录片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《地球四季》影评(一)：《地球四季》：敬畏生命 尊重自然

　　摒弃说教，用事实说话，9月27日清流来袭。法国国宝级导演、纪录片大师雅克•贝汉和雅克•克鲁佐共同执导的世界顶级自然电影《地球四季》五年磨一剑，第一次通过动物的视角去审视大自然的更迭进化。影片讲述了地球两万年原始世界，动物真实生活与人类想象的自然栖息之间的天差地别的故事，自然主题震撼观众心灵。

　　雅克•贝汉的作品体现了一种非常高贵的对生命的深深的敬畏，这种敬畏感他的作品《迁徒的鸟》、《海洋》中都表现无遗，而这部《地球四季》也不例外。影片大量采用短焦距镜头，拍摄对象与摄像机只有1到2米的距离，使得片中的动物仿佛跟你近在咫尺地无辜地注视着你，生命的无言的对白最能打动人心。影片《地球四季》中大量史诗般画面震撼人心，音乐中冥思、宁静的特质搭配真实细腻的画面带给观众大自然野性的震颤与悸动。

　　影片《地球四季》中展示了各种属于大自然的、森林的动物，它们真的有灵性。小鸟们在林间快乐的唱歌、觅食、喂养后代，森林里的动物们在属于自己的生存领地中恣意奔跑、嬉戏，学会和锻炼生存的技能，一派奔放欢乐。电影中的大部分镜头也来源于真实的野生动物生活状态，摄像机的拍摄高度基本与动物的高度持平，背景虚化又使动物们成为画面的焦点，体现出影片连细微之处都流露着对生命传奇的热忱和尊重。萌物与美景齐聚，知识与情怀并存，把动物的细微表情都尽收镜头之下，动物身上的每一根绒毛都可以看得清清楚楚，短短数秒间皑皑冰川加速消融，树木蔓蔓形成森林，这种沧海桑田的变化经过时间压缩后带给人难以言明的肃穆和圣洁。广袤无垠的天地间栖息着灵性的生命，它们无拘无束地嬉戏打闹、哺育后代、种族迁徙，自然美景如诗如画，美不胜收。

　　影片前半段动物们的生活状态舒缓自在，随着人类的介入音乐节奏陡然变快镜头里动物们的生存状态也天翻地覆。他们的奔跑不再肆意更像是在被追逐；眼神不再淡定夹杂上了几分慌张。片中狐狸和其他动物被猎杀的场境令人窒息，片尾狼和人类的对视似乎更有深意。集天地之灵气，采万物之精华，勇敢的人类从洪荒时代走到了文明的世纪。人类的智慧创造了经济的奇迹，无知与贪婪却留下了可怕的后果。

　　科学证明人类不过是众多生物种类中的一种，人类只是自然的一部分，不是万物的尺度，千百万年以来，各种生物相互依存、相互制约，使自然界的秩序逐渐和谐，合理。生物是我们的衣食之源，共存之伴，是人类的亲蜜朋友。多彩的生命构成了缤纷的世界。生命需要相互关爱。我们应该时刻牢记，人类只有一个地球，尊重地球就是尊重生命，拯救地球就是拯救人类自身。

　　《地球四季》影评(二)：万物皆有灵，存环保之心。

　　世间万物皆有灵，雅克·贝汉导演的《地球四季》没有像某些电影剧组那样去驯养动物演员，而是拍摄野生动物日常生活。堪称返璞归真，回归自然之作。真实记录了地球百态，动物们的作息日常。一花一世界，一叶一菩提。从本片里可以看到美丽的世界，奇妙的大自然。画面精致，电影每一帧截取下来，都可以作为手机壁纸。音乐则是奥斯卡级别配乐大师所作，悦耳的音乐配合着精致画面，观影效果颇佳。

　　《地球四季》影评(三)：应该带孩子们来看此片！ 学校该组织包场！

　　开场的头几个镜头就震惊到我了，四季轮回，新生命降生，以及猫头鹰的270度转头。

　　人类并不是最早出现在这个星球上的，但现在正逐渐占据统治地位（自认为是最高统治者），动物们也在进化以便适应新时代。

　　动物界也有争斗，猎杀，但不及人类对自然的掠夺或战争等行为对世界的破坏。

　　那双沾满泥沙也沾满鲜血的手，能寥寥数笔画下那么多种鸟。边赞叹自然的美妙，边转身破灭它们。

　　好矛盾。

　　现在推广的旅行、观鸟，或许会是开始认识大自然的第一步。没有了它们，人类会好寂寞的。

　　总体而言，很棒的片子。让我想起赵忠祥的"动物世界"，也有之前的"迁徙的鸟"的影子。

　　. 一对老夫妻坐我后面~估计是孩子帮忙代购的，开场前看到他们第一次用取票机，颤颤巍巍。其实，这种片子该多带孩子们来。。。未来靠他们，学习如何与自然相处，不要再抱着是否对人有用的心态来对待自然，它不光是资源！别再像电影里说的~人类把动物分为"有用的、有害的"

　　《地球四季》影评(四)：这个档期值得一看的佳作

　　首先，我想说的是，这部电影真的不是儿童片，真的不是儿童片，真的不是儿童片。虽然在有的电影院里被放在了亲子场[流汗]，但本片真的是一部老少咸宜，质量上乘的作品。在这个有一些浑浊的国庆档期里[流汗]，这部影片绝对是一股涤荡心灵的清流。如果附近的电影院里恰巧有这部电影，而且你又不想把钱花在网游上，那么本片将会是一个不错的选择。

　　缺点也不是没有。虽然本片已经竭尽全力地展现大自然的美丽，但是那种极富冲击力的场景还是不多。观看过程中你会感叹大自然的鬼斧神工，但不会有那种在自然面前的震撼与渺小之感。片尾的说教并非就是败笔，因为国内相关片子中比这生硬空洞的有的是。但这种说教绝非高明之举。关于旁白二位真的已经尽心尽力了，但是听到这两位的声音还是会有出戏的感觉。

　　大场面不足的另外一个意思就是这部片子在小场面和细节方面做得非常出色。本片的旁白解释不多，但导演用那些没有台词的镜头为我们讲述了一个又一个生动的故事。镜头与镜头之间并非是互不相关的，起承转合并非仅能用在文学里，在电影乃至纪录片中依旧适用。本片中石头上的小水池就是一条线，任凭时光流逝，沧海桑田，这个小水池依旧在那里，而将这些镜头连在一起，一种时空穿梭，物是人非之感便会油然而生。而于时空的穿梭中，人与自然应处于一种怎样的关系，这便是这部电影着力启发我们思考之处。片名中的四季一词可以理解为普通意义上的四季(Les saisons)，但更应放宽视野，从更宏观、更广阔的层面上去把握。

　　影片中的一些动物之间的捕猎追逐也是亮点。导演和摄像用令人难以想象的手法，将这几个桥段拍得紧张激烈，镜头与镜头之间的剪辑十分紧凑，节奏也把握得恰到好处，开头略缓，然后越来越快，令人目不暇接。导演用娴熟的剪辑操纵着观众的神经，令这些桥段拥有着不输动作片的精彩。

　　导演对人类这一角色的处理方式非常有意思。这部电影着力探讨人与自然，但影片前半部分导演将笔墨基本全部倾注于自然这一对象之中。这当然于当时的历史时期有关。但作者的高明在于他并未完全将人放于镜头之外，而是将这一对象设为一条暗线，若隐若现，只有一个大致的影子，在前半段为后半段蓄势，使得影片后半程不至于太突兀。

　　总之这部纪录片运用了一系列的技巧，在两位旁白话不多的情况下由一群马，一群熊，一群狼，一群鸟和一群乔巴(当然还有人)为我们讲述了一个还算是有意思的故事。虽然相较于《迁徙的鸟》和《海洋》远没到惊艳的程度，但总之还是一部精品。别担心想象力匮乏看不下去，旁边的熊孩子们会为你编织一堆生(fei)动(yi)有(suo)趣(si)的故事。

　　《地球四季》影评(五)：动物世界与人类文明的碰撞

　　75岁高龄的法国纪录片大师雅克·贝汉，这次带着他和雅克·贝鲁佐的新作《地球四季》来到了中国。他此前最负盛名的《海洋》、《迁徙的鸟》、《喜马拉雅》、《微观世界》这四部伟大的作品，早已在全世界征服了无数影迷，成为不需要过多解释的自然电影教科书式的绝对经典。而这部《地球四季》作为“天·地·人”三部曲的终结篇，雅克·贝汉将目光转向与人类更为密切的地面动物，展现美轮美奂的四季更迭。

　　《地球四季》这部作品几乎集中而又超越了前面几部作品中所有的精华部分，不仅上天入地拍摄了翱翔天际的飞鸟、畅游海洋的大鱼、驰骋山野的陆地动物，还将镜头延伸到了人类的村庄与城镇，在自然环境变迁和动物生存繁衍的故事里反思了人类对自然对动物的影响，并提出了“人类如何与动物相处”这一发人深省的自然命题。

　　影片的上半部分聚焦自上次冰河世纪以来人类与野生动物共享的欧洲大陆：在历经８万年的漫长寒冬后，万物复苏、四季更迭、地貌变迁，各种动植物繁衍生息，地球焕发新生……在细腻的镜头语言下，导演为我们讲述了动物们生荣亡哀、舐犊情深的动人故事。无论是横冲直撞的野猪还是团结协作的狼群，无论是征服陡坡的羚羊还是全力逃生的奔马，每一个镜头语言都经过精心的设计，并通过一定的后期剪辑和处理，展现了动物世界难得一见的精彩瞬间。

　　影片的下半部分则着重探讨“人和自然”的共生关系。人类的出现，耕地、村庄、城镇的出现，让动物世界失去了原本的平衡，自然界的优胜劣汰法则也被人类打破。与上半部分的欢乐和谐相比，下半部分的整体气氛显然变得沉重了许多，镜头更多展现动物们的战战兢兢和对人类的忌惮。动物界的生存方式因人类的出现而发生了巨大改变，人类改造环境带来的究竟是利还是弊，都是影片想要探讨的问题。

　　电影力求每一帧都还原自然世界的本貌，让观者在大屏幕前与动物共舞。自然兴衰本是规律，然而人类的进化又或多或少地改变了一些自然规律。影片想要阐释的主题离不开环保，却没有流于空洞的说教，而是通过真实的视角，从动物的角度来看待人类文明的发展，以最贴近动物的角度，来传达动物和人类共享地球的主旨。

　　雅克·贝汉的每一部作品，拍摄时间都历时数年，拍摄过程艰苦而卓绝。从之前的几部作品直到现在的《地球四季》，贝老的纪录片作品已经获得了越来越多观众的喜爱，从原来的一二线高知白领、纪录片爱好者等小众群体，逐渐扩大到了一般浅层受众乃至全部观众群体，这样一部返璞归真，没有过多人工雕琢的顶级自然电影，完全值得所有人去观赏和品味。好听的配乐、灵动的画面、深沉的旁白，都足以成为经典，长久留驻在每个人的脑海里。

　　《地球四季》影评(六)：地球四季

　　史上票房最高的纪录片《海洋》的导演雅克•贝汉与雅克•克鲁佐德的新作。冲着导演，我想这个应该也不错。可是真的还一般般而已我觉得，没有那么震撼。

　　旁白是黄晓明和蒋雯丽。蒋雯丽不用说，实力派。

　　可是黄晓明……唉不说了。

　　很久以前，野生动物们在原始森林里面，每天，没事儿打打架，吃一吃比自己弱小的小动物（汗…），生一生小宝宝，野蛮并快乐着（……）

　　后来，人类开始进步。然后，逃跑和准备逃跑成了动物们每天的日常……

　　动物被人类划分成有用的，有害的，或者不吉祥的。

　　人类能改造环境，改变四季，森林的黄金时代，还剩什么呢

　　我们能建造永生城市，就不能保护原生态吗。

　　《地球四季》影评(七)：宏大叙事的野心伤害了纪录片本质 「猫」

　　本文已发表在《上海电视》9月底某期，如需转载，请一定联系本人，一定注明！

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　　《地球四季》这部自然纪录片这么受关注，是因为它是雅克•贝汉与雅克•克鲁佐德这对导演组合的新作，他们曾有一鸣惊人、名声响到提名奥斯卡的《迁徙的鸟》，以及票房奇迹《海洋》，新片连同这两部片共同构成《自然三部曲》系列。

　　然而，这次我们有点失望。跟陆川那部被达人网友图解揭发连主角雪豹演员都是多只合演的《我们诞生在中国》情况类似，《地球四季》也是剪辑、拼合动物摄影素材完成的人类视角故事片，上百种动物都是“非职业演员”，失去自然纪录片的客观、离间态度，只不过它比《我们诞生在中国》更自然，更高明，信息量更大。

　　问题出在导演膨胀的野心上。2011年的好评自然电影《非洲猫科》，交叉讲述猎豹和狮子两组猫科家族的成长故事，虽同属“动物故事片”，但清晰动人，不蔓不枝。《地球四季》却试图以一处森林的“变迁”为主线，讲述整个人类与自然的关系史，打出标题字幕之前，甚至以冬季景象轻描淡写没有人类的史前世界，当导演一反前作地配入大量开场白，我就有不好的预感。这些图像素材撑不起这么宏大的叙事。

　　如果导演的主题是批判人类的存在一步步破坏原始森林的平衡生态，那么他的表达方式也是以生硬刻意的人类演绎破坏自然记录。

　　比如，真的有人类在演原始人、乡村农民、打猎贵族、壕坑战士等。比如，为了展现人类驯养动物的过程，弄了一只被狼群排挤为独狼的狼，它只好跟原始人做朋友，接着狼路过人类家的山羊而不起杀心，最后狼来到人类身边成为友伴，发出狗的叫声，所谓狼狗。还有人类砍伐森林后，安排一头鹿走过萧瑟荒林，一副鹿是物非的样子。我知道一定不是一只狼演的，鹿走个过场也并无伤害，被杀死的群狼也不会真的死了。但这已失去纪录片本质。

　　在导演意图还没有这样明显的前半部，有些不知是剪辑还是真实的有趣段落。比如猫头鹰貌似紧张好奇地围观鹿生产，比如狐狸看到两头熊打架，默默走开。抛开导演的野心和造作，此片的动物还是惹人爱的。

　　如果过度诠释地认为“四季”暗示我们已进入地球的冬季，那么说到底，电影开头的原始森林又不是假的，它并没有被后文的斧头和战火破坏啊！导演岂不是消解了他的主题？

　　《地球四季》影评(八)：时光荏苒，不变是灵性与动物

　　若问全球导演有谁能发自内心对自然有敬畏感，法国大师雅克·贝汉要论第二，无人敢称第一。从《迁徙的鸟》、《海洋》到《地球四季》组成“自然三部曲”，每次通过用自然去记录原生态，保留了更多的纯粹，并沉思地球变迁后的环保问题。尽管题目是《四季》，却并非是讲春夏秋冬，而是时光荏苒、森林与动物的变迁。置身于那些绝美的画面，盎然的生机，灵性的动物，温馨的意境，都是一刻视听的幸福享受。

　　雅克·贝汉、雅克·克鲁奥德两位记录片大师，此次合作拍摄《地球四季》依然不走故事片路线，只用动物、音乐、环境进行拍摄，赋予孤独的浪漫主义。雪狼、狐狸、雪枭、牦牛、麋鹿等各具魅力的物种，以独特的生存方式与成长轨迹，构成了一幅幅唯美精致的画面。由于拍摄周期长达数年，主创们的捕捉细节能力很强，因此细腻镜头也十分有灵性。光一个小松鼠清澈明亮的眼神，仿佛就浓缩了千言万语，叫人有一种奇妙的观影感。

　　冰川、森林、田野，大地和动物们始终在被迫改变，从漫长的冰河世纪，迎来森林的黄金时代，从起初季节并不规律到开始分明，再到人类开始毁灭森林，树木被大面积砍伐，乡村田野成为新兴产物，野生动物不是被杀戮，就是迁移深山。转眼间，数万年的时代变迁，人类与动物如何相处？大自然为何遭到破坏？生态平衡如何维持？充满隐秘的环保寓意。

　　《地球四季》全片历时5年，300多人的团队辗转8个国家中的100多个拍摄地点进行取材……那种敬业、耐性、信念，也是今天的中国电影人忙于快餐文化，反渐渐丢失的。中文版电影中，黄晓明、蒋雯丽两位大牌负责配音对白，但是绝大多数的时间，都凭借镜头剪辑、配乐、摄影配合，推动电影的生动叙事，这也无意间加大了拍摄难度。但是，编导靠着极其雕琢的镜头语言，还是把每一帧拍到了至臻完美，呈现了电影工作者的心血与良心。

　　今年暑期档，陆川导演的迪士尼团队制作的动物纪录片《我们诞生在中国》，在排片不占优势的情况下，赢得近7000万票房，实现了一次大逆袭。大熊猫、金丝猴和雪豹所呈现三条故事线，温馨、搞笑、感人俱全。同样，《地球四季》捕捉了美丽原生态的自然景象，还营造出故事性、自然寓意、人文精神，唯美动画面达到了静态摄影的级别，让人思索大自然的变迁。从“天、地、人”三部曲《微观世界》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》全球闻名，到五年前他的《海洋》创下过内地记录片最高票房记录，日本票房甚至超过了《阿凡达》，因此《地球四季》票房很被人看好。

　　目睹弥足珍贵的唯美影像，沉思动物们与人类如何共处，让生命真实的状态，绽放出璀璨的光芒，古欧式的自然蕴意，因此《地球四季》还是很值得推荐的。

　　《地球四季》影评(九)：自然

　　最近看了两本记录片，我们出生在中国和地球四季，都是讲自然的片子。

　　关于物竞天择

　　我们出生在中国里面有一句旁白说的非常有道理，剥夺生命是为了延续生命，这是自然法则。我们人类以前喜欢把动物分为有害动物和有益动物。比如说我们喜欢把温顺的羊当作有益动物，我们说狗是人类最好的盆友，但绝不会有人说狼是有益动物，也绝不会说猪是人类的好盆友。而我们通常区分有害或有益动物除了看她的颜值就是看他是不是对人类本身有益。所以狼巴拉巴拉这种难驯服的动物就成了有害动物，经常死在人们的枪口下。但其实他又没做错什么，他就是为了活下去，而去吃羊。而我们人类这种破坏自然法则的行为也是欠考虑的。亚马逊流域有一种青蛙，比较珍贵，所以被保护，但突然这群被保护的青蛙得了种青蛙界的传染性疾病，久离自然的他们毫无抵抗力，最后很不幸，一个庞大的物种就只留下两只青蛙，然而更不幸的是这两只青蛙都是公的，所以这个物种的灭绝已经成为定局。所以我想说，物竞天择，便是最好的法则，人为地干预，反而适得其反。

　　关于纪录片本身

　　去年一部因制片人下跪导演去世火遍大江南北的百鸟朝凤刷了下票房奇迹，还顺边间接反衬一下中国人民对传统文化的热爱。但是电影确实火了，但是唢呐没火，这种传统乐器依然处在逐渐消亡的过程中。而同为艺术片的这两部电影，也没火。

　　这只能说明两个现象，一艺术片需要一个商业化的噱头才能吸引人，二人们对艺术片的评价会比实际水准高很多，不管这电影实际拍怎样。

　　《地球四季》影评(十)：一切都还来得及吗？

　　前半段一个热闹非凡的森林，相当惊讶于那些追逐、多角度呈现的捕猎的场景和小小甲虫的飞行是如何拍出来的？

　　大美，时刻都有出乎意料的惊喜。

　　后半段的旁白有点出戏。人类的侵占和掠夺带来的自然的伤害虽然表现手法上简单直接了一点，但也许是考虑受众。其实导演虽痛心的呈现着因为我们而可能不复美好的自然，问着一切都还来得及吗？但还是保持着乐观，因为相信大自然的自我适应能力（农田系统里、人类生活范围中依然有很多物种适应了下来依然有足够的多样性，但大型动物却还是要被挤占被迫远离），同时他还相信人类自身对自然的那种也许从远古基因中传递下来的好奇与爱，那个战争中为鸟痴迷的战士，那个好奇跑进森林的女孩，都是希望。

　　虽然也是能感受到其实身边的人对于热爱回归自然的心以及自然中找到美好体验的知觉，但还远远不够。主流依旧是人本位，主流依旧是上座率和排片率高的国产青春爱情片，所以当我坐在偌大的影院相当于一个人包场看这部影片，最开始我心里想的都是“”感谢对自然无感的大众，让我有了影院如自家客厅，独自享受高清大屏超赞音效的绝佳体验“，到最后还是有点点失落。虽然作为从事保护工作的我，周边圈子都是自然的爱好者守护者，但我们似乎永远都只是小众。

　　也罢了，至少现在这样的自然影片现在都能在影院上线了，并且今年是接连的两部。也许一切还是来得及。

　　但也许大自然从头到尾也不太care，那么几十亿年的演化，经历了或者创造了各样的情况，其实她才是给予者，而我们人类才是万万离不开她的。

　　像我所在的保护机构的宣传语： Nature doesn"t need people, people need nature.

　　完结，想到哪写到哪的没有逻辑的碎碎念。

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