《霸王别姬》_《霸王别姬》影评精选10篇

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　　《霸王别姬》是一部由陈凯歌执导，张国荣 / 张丰毅 / 巩俐主演的一部剧情 / 爱情 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《霸王别姬》影评(一)：再见，我们的虞姬

　　看了电影的前段已是深夜，其实并不困，但还是合上了电脑，留些念想是件好事，我猜测后来虞姬和霸王在一个无世俗纷扰的乡间小野升起了缕缕炊烟，相怜相惜地度过了一生，我相信如此，即便命数早已注定。

　　那天外面飘起大雪，是小豆子拜师的日子，门外的母亲伫立了须臾离去，任小豆子如何叫唤也没了应声，这样的母亲或许值得可恨，但当看到她砍掉小豆子畸形小指后瑟瑟发抖脸上的冷汗如雨时这种埋怨也就消失得无踪，其实谁也没有错，错误的是这个时代。幼年的小豆子和成年后的蝶衣很像，当被师兄们欺负时眼眸里满是倔强，把被子烧了，这时师兄们都露出吃惊的表情，担心着他会冷到，其实他们只不过是想和小豆子说话，原来小孩子的世界和大人是相同的，喜欢会说不喜欢，关心会说些不讨好的话，都是一样的。幼年的小豆子应该是相对快乐的，每天练功，有师兄温暖的被子，和每次被师兄偷偷踢走的砖块，那时有一方的温暖胜于全部的阴霾。时间走到了少年，这是段不堪的时光，也是这段时光让小豆子变成了彻彻底底的舞台上的程蝶衣，有那么一次机会他和他的同伴可以逃走再也不用回到严厉的戏班，但碰巧他们又走进了一个戏堂，小癞子在小豆子的肩上哭着说他娘的，何时才能成为那样的大师，小豆子伸长脖子看着舞台，一言不发，后来换成小豆子在小癞子肩上看着，他凝视前方舞台眼泪划过脸颊，那舞台的一颦一足果真如此扣动两颗幼小的心灵？小癞子的一句竟尿了我一盆也幽默的适宜。也许这就是命运，一样手艺在他们的心里早已扎下了根，离去是违背了天意，于是他们又回到了戏班，即使知道会遭受毒打，但还是回来了，因为那舞台终归是属于他的。穿插的是小癞子的死，看着小豆子被毒打，小癞子害怕极了，嘴里拼命塞着吃的，就算死也不要做一个饿死的小鬼，那声震耳的倒塌声告知了小癞子的死亡。少年发生的决定改变的或是那句我不是男儿身，我是女娇娥又或是走出公公府时四目枉然但却一颗泪珠都未留下的时候，不想多言，我怕写着这一段会恨透世间，会忍不住破口大骂凭何如此对待一个少年，无能为力的时候只能选择接受，这不也是我们的人生么，反抗过后还是得面对，至于怎么活才能让自己好过一点，就怎么活。

　　程蝶衣像年幼的小豆子，又像戏里的虞姬。他彻彻底底的活在了戏里，小楼说虞姬是真虞姬，霸王是假霸王，一语便道出了全部。蝶衣这个时候恐怕早已分不清戏里戏外了，他需要被爱护，只是恰巧这人是小楼，那份爱意执着于想表达，他说在一起少一分少一秒都不是一辈子，可小楼却一笑过之，或许他知道，但又不想知道。

　　袁四爷起风的晚上对着蝶衣说一笑万古春，一啼万古愁，成了我所看的结尾，至于后面的剧情不想看也不敢看，因为恍若间又想起了哥哥张国荣，不疯魔不成活。

　　《霸王别姬》影评(二)：重温《霸王别姬》

　　多年前曾看过一遍我国电影名篇《霸王别姬》，当时就感震撼。男同电影向来是我不感兴趣的类别，火爆如暹罗之恋也让我看后提不起一丝重看的兴趣，但霸王别姬却不然，这应该归功于张国荣的演技与京戏女性化的脸谱，真可谓是雌雄同体，人戏不分，看后感慨良多。

　　昨晚，借着春节回家，闲来无事，陪着爸妈又重看了一遍，看过后不由不惊叹与该电影对人物和他们之间关系刻画的复杂深刻，以至夜不能寐，哪些精彩的独白与表演不停在脑中回响…… 诚然，《霸王别姬》并不是一部娱乐性很强的电影，整部片子节奏缓慢，篇幅又偏长，可能让有些观众很难耐着性子看完，但它涵盖的复杂度与深邃的内涵鲜有电影能与之媲美。现实社会中的人物无疑都是复杂的，因为有种种的复杂人与人之间的关系，有数十年时间的祭奠，所以人很难完全了解自己。但如果想用短短两三个小时的一部电影，就构造一些复杂的近乎难以完全解读的人物，近乎是不可能的。然而《霸王别姬》却可以说是做到了。

　　霸王别姬》中塑造的最为复杂，矛盾最为突出的无疑是张国荣饰演的程蝶衣了。从小时候被娘亲抛弃并剁下了多余的一根手指，到近乎残酷的练戏童年，到被所有人逼破下唱对了那句“我本是女娇娥，又不是男儿郎”逐渐把一个正常的男性扭曲成女性，再到后来的师兄的抛弃与背叛，有了这些经历，一个人的性格会扭曲到什么程度近乎是难以度量的。张国荣把这种难以度量的性格成功的塑造出来，创造了一个中国电影史上的神话，就算到了20年后的今天，也没有那部电影可以说完全超越了《霸王别姬》，完全超越了张国荣。

　　程蝶衣片尾的自杀，在许多观众眼中，会有点摸不着头脑。为什么他经历了一生坎坷，熬过了文化大革命的批斗，却最终选择了在一个相对和谐的社会自杀了呢？出于这部电影的复杂性，自杀的原因可以有很多种解读，下面是我的一些个人看法，可能都对，也可能都不对，而这正是一部好电影的成功之处。

　　要问程蝶衣为什么要死，很容易联想到片中一句经典台词：虞姬为什么要死？答案是从一而终四个字。我认为，程蝶衣死的一个原因就是从一而终。也许有人说，段小楼又没有死，程蝶衣为啥会想不开呢？在我开来，段小楼虽然没死，但霸王无疑已经死了。程蝶衣爱的，是那个从小就敢用头碎砖的霸王，那个敢用茶壶砸日本兵的霸王，那个敢棒打国民党的霸王。可是后来，霸王变了，面对人民群众的力量选择妥协，被逼下用头碎砖却发现碎的只是自己的头皮，在文化大革命中为了保全自己，背叛了程蝶衣，背叛了妻子菊仙，最终成为一个片头的唯唯诺诺，战战兢兢的懦弱男人，而这个男人，是不配称作霸王的，所以，霸王死了。

　　京戏，在程碟衣的人生中，是不可割裂的部分，段小楼说：“蝶衣，你可真是不疯魔不成活呀！可那是戏！”不错，但在蝶衣眼里，“人生在世如春梦”，人生就是戏，戏就是人生。所以，霸王死了，虞姬岂能独活！片尾段小楼唱到一半就气衰声弱，没劲往下唱了，这样的霸王，怎么能和虞姬配戏？霸王唱不动了，把戏看的比生命重的虞姬，难道得换一个搭档，换一个霸王来继续唱下去吗？不！不行，因为虞姬要从一而终，既然霸王死了，既然师兄唱不动了，虞姬只能死，只能不唱了。

　　但是，之前那么多年，蝶衣为什么没有自杀？如前面说的，程蝶衣的一生是被扭曲的一生，从一个男儿郎，硬生生被扭曲成一个美娇娘，扭曲后的他深爱着他的师兄，但是身为一个男儿身，却无法得到师兄的专情，无法和师兄在一起，只有在戏里，只有在霸王别姬里，才能和师兄“终成绻属”，才能成为一个不被扭曲的，完整的女性。所以，如果死，程蝶衣必须以一个女性的身份死，必须成为虞姬，而虞姬的死，必须与霸王相随。自从文化大革命后，他们就没有在一起唱过霸王别姬，就没有再见过，11年后，当他们相见，当他们再次上演霸王别姬，当她发现他已经不是霸王，当他点醒她本是男儿身，在这些矛盾中，她只有死，只有完美的虞姬的死，才是她最好的归宿。

　　上面说了这么多程蝶衣和段小楼，下面稍微说说巩俐饰演的菊仙。菊仙的命运无疑也是悲惨的，最终也遭到了爱人的背叛，但相比蝶衣，她又很幸运，很幸运的能和爱的人结婚、生活了那么多年。在程蝶衣心中，对菊仙无疑是很憎恨的，但憎恨深处也带有一丝的爱。菊仙出身妓女，抛弃蝶衣的母亲是一样的，所以，在蝶衣心中，菊仙不仅夺走了他的爱人，也是抛弃他的母亲的化身，所以他憎恨她，所以，当菊仙多次为他披上披风，他都会让披风抖落在地，因为他母亲临走时留给他的唯一物品，就是一个披风，而他在恨意中烧掉了它。所以，蝶衣始终称呼菊仙为菊仙小姐，这个称呼一是点明菊仙的出身，而是不承认菊仙现在的位置，即“嫂子”。所以，当文革时被段小楼出卖后，积蓄的全部憎恨都爆发给了菊仙，痛吗菊仙是婊子，是妓女，不要脸…… 在菊仙眼里，蝶衣从一开始的情敌，逐渐转变，蝶衣遇到的种种遭遇都让菊仙感到可怜，感到蝶衣的不易。因此，在蝶衣戒烟后昏迷着呼唤着妈妈的时候，菊仙对他的怜爱上升为母爱，紧紧的拥抱着他……

　　当最后被蝶衣揭发，被批斗，在自杀前，菊仙把那把象征着情谊的宝剑交还给了蝶衣，代表她把小楼交给了蝶衣，转身走时的两次回头让两人的目光交叠，无声中流露出的感情震撼人心。从蝶衣的眼里，恨意渐渐消失，也像菊仙一样，眼中渐渐流露出怜意，夹杂着一些理解与愧疚。而菊仙的两次回头，目光表情中诉说着许多，仿佛在嘲笑自己卑贱的命运，仿佛在诉说自己暗淡的生机，仿佛包含着对蝶衣的谅解，仿佛在说“对不起，我没有如我当日所说离开小楼”……最终，菊仙还是死了，正如她做的那个梦，她又一次掉了下来，不过不是她自己跳下来的，而是被程蝶衣推下来的，而这次，段小楼并没有接她……

　　不知不觉写了这么多，半上午加半个中午时间都过去了，看来看去，虽然写了许多菊仙和段小楼，可是其实只是在写程蝶衣吧，呵呵，今晚总能睡个踏实觉了。

　　《霸王别姬》影评(三)：三尺冰锋剑，一世罹难人

　　从张公公那三尺冰锋剑开始，程蝶衣的生命便被“阉割”了。关爷说是段小楼成全了程蝶衣，有一定的道理，关师傅还说过人想成角儿要自个成全自个。程蝶衣就是被他师哥和张公公给成全了的，他师哥段小楼给成全了他为楚霸王的虞姬，而张公公却将他正常生活中的自个给抹杀了。

　　当红卫兵的牛鬼蛇神将两师兄弟推向了疯狂的悬崖之时，他们均身穿平日里唱戏的那身行头，脸上画着浓重的脸谱。导演将两个被那个狂躁社会逼的发狂的至亲之人粉饰于面具之下，实在是于心不忍啊。如若素面朝天的菊仙姑娘，她便不可做出如此灭绝人性之事，当段小楼在红卫兵用鞋底苦苦相逼之时，他绝望而麻木地说出了他不爱菊仙的话，菊仙纵然受不了当她从楼上跳下而下面没有段小楼的结识的臂膀接着啊。菊仙从花满楼的楼上跳下，找到了一个安身立命的段小楼，然而段小楼却自己将她从那个四处是白云的高楼上推了下去，菊仙说在那个高楼上她就是想往下跳，她说她怕。可是段小楼已不再是那个敢往自己头上拍砖头的小石头了，就这样菊仙将她的生命和爱情交给了那段绳索。

　　程蝶衣，从一而终，最终得以偿愿，演完最后一处霸王别姬，她真的就离霸王而去了。这最后一场没有观众，只为自舞自唱，但程蝶衣在只有他俩人的戏中找到了最后的归宿，她终于成了霸王的虞姬，她也不需再取悦袁四爷之类的人物了，也无需所谓的包银了。她找到了她的归宿，所以她选择了结束，也选择了永生。

　　殊不知张国荣是否与程蝶衣有着同样的情怀...

　　《霸王别姬》影评(四)：一时无两。风华绝代。

　　差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子。

　　前几日很偶然地下到了第46届戛纳电影节金棕榈奖完整版的《霸王别姬》，有三个多小时的长度。时间隔得太久，除了大致的情节脉络，一些细枝末节已经不太记得了。这边在下，这边已经如饥似渴地开始看了。看的时候，可能掺杂了太多的情绪，觉得生命无常，好比看到许玮伦和妈妈四手联弹母女情深的照片，觉得这张最悲伤。所以看的时候，从头抑郁到尾，一直带着一种伤感的情愫。它放了3个多小时，我就留了3个多小时的眼泪，更多的时候觉得如鲠在喉，有种咽不下吐不出的感觉。

　　有几个镜头我反反复复地看。一个是电影中成年后的程蝶衣和段小楼第一次公演前，刚化好妆的两个人从化妆室走到后台，那条长长的走道上两个人走路的样子我看了好几遍。另一个还是走路的样子，就是文革时小四抢了程蝶衣的虞姬角色，段小楼摘下顶戴和程蝶衣一起往回走。我也不知道为什么会迷恋上这两个镜头，有种说不出的感觉。当时我想到了“一时无两”这个词。其实我不很确切知道这个词的意思，但就是这么一瞬间想到了。第三个镜头是蝶衣得知段小楼要定亲，和袁四爷在庭院中借酒唱戏，挥剑的一瞬被一呵如梦初醒，口微张，一滴眼泪就这么掉了下来。这真是看得让人心碎。袁四爷说：“一笑万古春，一啼万古愁。此境非你莫属，此貌非你莫有。”真的是这样。第四个镜头是蝶衣从袁四爷那里拿了宝剑去送给段小楼，他穿着黑色的斗篷，还没有卸妆，头发凌乱，唇妆污秽，那种绝望凄然的眼神，叫人难忘。还有一个镜头，袁四爷送来条幅：风华绝代。风华绝代，真的是风华绝代呵。

　　电影和李碧华的原著有出入。比如小豆子娘临走时留给他的是糖果而不是衣服，小四不是蝶衣捡回来的那个孩子，当年他遇见的是一个女婴，师父说养不活所以最后没有抱回去……原著小说的最后，蝶衣没有自杀，最后还成亲了。觉得书里的是另一个世界，于是很想找来看看。

　　小时候看和现在看，完完全全是两种不同的体验。这是我最悲伤的一部电影。

　　他真的是“不疯魔不成活”，不管你是达官贵人还是平民百姓，不管你是侵略者还是反动派，只要你爱听戏，他就唱给你听。

　　“我这辈子就是想当虞姬。”

　　因为，他太干净了。

　　戏，唱，完，了。

　　灿烂的悲剧已然结束。

　　华丽的情死只是假象。

　　《霸王别姬》影评(五)：类似于语文课本上值得考死你般阅读理解的存在。

　　为什么说是语文课本上的阅读理解？是因为脱离了考试，你会发现里面许多文章真的都是极精之品，里面内涵实在丰富，可读性极强，带给人的情绪亦是愈是远久愈是浓厚。

　　最是深情无用，总是情深不寿。【我的思绪很乱，这是我看完电影浮在脑海的一句话。】深情者，有时注定是悲剧，无论对何深情。毕竟不论在哪个时代，拥有一颗炽烈的心的人都注定是少数。深情者，总是孤独。所以往往羡慕那些找到同伴的人，真的是很幸运啊。当然，如果你本不深情，往往就不会感受到强而烈的落寞啦。确实待人待物不这么深入的人，往往能降低他遇到难以承受的痛苦的风险。【觉得影片到最后，相比于霸王，菊仙更懂蝶衣，这也许是深情者的共通。】

　　关于完美这一方面，电影让我想起了《黑天鹅》。蝶衣自刎的那一刻，让我有种想法，“完成完美的最后一步，也许总会是终结所有一切，只有终结才能完成。”

　　也许是年代不同，我也阅历不够，初看时只能感受到它的凄厉与精致，却很少共情，我更关注的是背后的年代历史现象。可怕的是回味，看完的那个晚上，躺在床上细细回想，发现影片许多场面真是刻在了脑里，感觉也慢慢上来了。巩俐文革时的眼神真是永生难忘，程蝶衣回眸含泪的画面真是倾国倾城，不，是虞姬的一频一幕都美极了。影片是用精致的细节凑集而成的，每一小段都可细细评读。说实话，场面并不轰轰烈烈，但在各种看似平淡的画面跟剧情渲染下，你确实能感受到他的凄厉。小豆子被母亲断指那没有特写，可我确确实实被吓了一跳，心理一时难以承受。

　　电影不仅只有私人小爱啊，格局很大。故事主人公的情仇悲剧纵然让人难以忘怀，但震撼我心的是那个变迁下的时代人性竟是如此。

　　《霸王别姬》影评(六)：霸王别姬

　　程蝶衣从何时对段晓楼产生了更深的感情？或许就是他把《思凡》念对开始：“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。念对了，却做错了，只怪他入戏太深。他对菊仙是妒嫉到憎恨的，虞姬的霸王怎能由一风尘女子相伴左右呢。每次对菊仙冷冷的一句“谢谢菊仙小姐”，却是更深一层的恨。是她，阻断了虞姬与霸王的长久，无论台上台下。尤其是换角儿那次，因为菊仙，段晓楼犹豫了，他原先是准备和程蝶衣一走了之的。最后，是程给段戴上行头，虽然如此，在听到霸王开唱时，他还是感到了落寞。到最后，在菊仙冒险救下那将要焚毁的宝剑时，在段晓楼不得已揭发他时，他的恨到了极点，一手把菊仙推入绝境。那把宝剑是少年时段晓楼看中的，程蝶衣竟能牢牢记住，多年后从袁世卿处得到，于段菊的新婚夜送给段。只是段晓楼不是那么细腻的人，早忘了当初的喜爱，不认识这把剑了，彼时的程蝶衣心中真不知是什么滋味。

　　菊仙是个精明的女人，但她对段晓楼的感情还是真诚的，只要太太平平过日子就行。她也能挺身而出，程蝶衣被抓，是她迫使袁世卿出面。可她也意识到，有了这个师弟，是怎么也不会太平的，就像程蝶衣因为菊仙的出现一切都被打乱一样。小豆子和少年时的伙伴小癞子出逃，却看到了名角儿的戏，两人都是泣不成声，成个角儿要花多大的功夫呀。可最后小癞子却过不了关爷这一关，小豆子挺了过来。当年关爷的一句“从一而终”让小豆子记了一辈子，也让小豆子苦了一辈子。两个成了名的男人在关爷眼中还是小石头和小豆子，打骂毫不手软。只是两人互相揭发时关爷要还在场，真是要老泪纵横了。而程蝶衣对四儿却毫无办法，善良的他在受了极大伤害后还能将被遗弃的四儿抱回去，只是捂热的小蛇成了龙，“每个人都有每个人的命”。

　　段晓楼是个容易忘情的人，或者说是很现实的人。菊仙问他会不会不要她了时，他是如何回答；“吴大维”问他爱不爱她时，他又是怎样回答？难怪菊仙会做那样一个梦：高台上往下跳，却没有段晓楼能接住她。他也是个容易妥协的人，他不如程蝶衣执着，不如菊仙勇敢，也不如袁世卿懂戏懂人。同时挨关爷揍，小豆子可以一声不吭，他却不断叫喊“打得好”来讨饶。凭着一时冲动草率决定，逃避不想面对的事，他是个担不起责任的人。

　　袁世卿则是个懂戏的人，懂程蝶衣的人，至少他敢在为他辩护时把自己对戏的理解说出来。那坤也不过一墙头草，只是当初那一楞神，能挑中小豆子。

　　戏终要落幕，最后两人再唱一段《霸王别姬》时，程蝶衣又把《思凡》念错了。念错的他才幡然醒悟：“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，于是梦醒，戏终。

　　一个朋友博上的一段简介我很喜欢，引用一下：

　　“只不过是棋逢对手，只不过是酒逢知己，只不过是于楼台歌榭，巧遇了一位风流佳公子，只不过是作‘一宵’的倾谈，只不过是想做一个红粉知己。斯时斯情，只不过是斯时斯情。”（——素素《就做一个红粉知己》）

　　这话挺适合劝程蝶衣的，只可惜他入戏太深，“不疯魔，不成活”，劝了，也劝不动。

　　更喜欢张国荣版的《当爱已成往事》，多了份孤独。这部戏里，我能辨别出张丰毅和段晓楼，巩俐和菊仙，可辨不出张国荣和程蝶衣。毕竟，哥哥也是入戏太深。

　　《霸王别姬》影评(七)：戏里霸王

　　总是觉得如果不写点什么,对不起一直一直的感动,于是决定以人分类,写点东西,其他的人大约写的人也很多了,我决定先写这个集众爱于一身的男人,一个刚强又懦弱的男人.

　　段小楼,事实上整个影片对于段小楼演绎的霸王并没有太高的评价,至少袁四爷这个对京剧艺术极为痴迷和了解的戏剧欣赏大师(我认为,他值得这个称谓),是没有给予很高的评价的.甚至,对于段小楼把霸王的"七步"走成"五步"很是不满,觉得段小楼是糟蹋了戏,或者说,没有理解到戏的真髓.这个细节我们自然可以看做是袁四爷和段小楼私人情感恩怨的一部分,但是也可以看出,段小楼的戏,并未至化境,还有高手可以挑毛病.

　　而影片中程蝶衣,却是尽其赞美之能事,不光是袁四爷给予评价极高,其他的一些戏剧欣赏者,包括后来的那个日本人.蝶衣说:"他是真的懂戏","他要不死,京戏就传到日本了"的那个人,也是分明更欣赏蝶衣而非小楼的.所以,事实上在我眼里,小楼的戏虽然必定也有过人之处,毕竟自小那么辛苦了练了出来,毕竟是那么深厚的工夫,但是并不是不可取代的.

　　可是,事实上,小楼却是不可取代的,为什么？

　　这个原因,却在蝶衣身上,因为蝶衣只有在和小楼演的时候,才是虞姬,因为蝶衣爱着这个男人.蝶衣的爱是无可取代的,所以小楼无可取代.

　　那么,这对于一个京戏的角儿来说,恐怕有些可悲.小楼似乎也有察觉,所以说"没了袁四爷,我就不信我成不了这个角儿"其实,是对袁四爷只欣赏蝶衣的不满,小楼和袁四爷的敌意的来源,我认为,这个是之一.

　　当然,小楼毕竟是一个豪气的男人,不会在这些上面过于斤斤计较,所以,并未觉不妥,自然也没有任何的同行间的嫉妒心,小楼自有他可爱的地方,有着男人的耿直,豪迈以及血性,刚强而倔强.

　　可是小楼并不是一个真正刚强的人,他的软弱是显而易见的.在面对感情上,他不如菊仙,曾经的妓女,他的妻子;不如蝶衣,他的师弟,他的虞姬.

　　他是爱蝶衣的,虽然这爱只是兄弟之情,但是他爱他.当然一开始他对蝶衣的照顾,是出于本能的善良的.蝶衣被戏班子的孩子们欺负,只有他一个人照顾他.不欺负人,反而照顾人,果然是大师兄的范儿.可是后来蝶衣练习劈叉,用砖块压着腿,疼得大哭的时候,他偷偷的踢掉一块砖头,因此还受罚,这时候,已经看出,他对蝶衣已经有是感情的了.幼年的蝶衣和小楼相拥入眠的情景,实在是温馨又难忘.烛光下面沉睡的两张孩子的脸,两小无猜,就是形容这样情景.

　　直到后来长大,他娶了菊仙,依旧是爱着蝶衣的,照顾他,宠溺他,把他当作自己的亲生弟弟一般的爱着.可是,这并不是蝶衣想要的感情.为了救蝶衣,他甚至在袁四爷面前低声下气,甚至承认霸王该走的是"七步"而非"五步",那是这个汉子从来没有过的低头,可是为蝶衣,他做到了.蝶衣戒毒的时候,他又以汉子一般的气势,支持着蝶衣,完成这一痛苦的过程.这种兄弟间的情谊,他做得自然是顶天立地也无愧于心的.可是,面对蝶衣的时候,他还是有着歉疚心理,总觉得自己欠了蝶衣,总觉得自己需要补偿蝶衣.大约,跟蝶衣和他第一次登台成角儿之后,蝶衣被老太监玷污有关,是他没有保护好他的师弟,心怀歉疚.更多,也恐怕是,他明白蝶衣想要的是什么,自己却无法给他的亏欠之感吧.

　　可是他依旧没有办法是真正的霸王.他没有楚霸王那样顶天立地的豪气.

　　一开始的时候,或者也是有的,但是菊仙成了他软弱的一个表现点.我并不认为他的软弱是菊仙造成的,软弱是他性子里面的东西,菊仙只是帮助他挖掘出来了而已.他本就是那样矛盾的一个人.

　　菊仙不让他唱戏了,他也就不唱了,虽然一样发脾气,说我就是个唱戏的,可是总归会平息.要不是师傅发了怒把他们叫了回去,说他糟蹋戏,然后让他回忆起自己对戏的情感,他恐怕是真的回不到舞台上了.他对蝶衣以及对戏剧的爱,都是软弱的.在这里似乎是对菊仙的爱胜利了,但是其实到后来我们会发现,菊仙也没有赢,那个时代不会造就任何一个赢家,所有的人只剩下一个输字.

　　于是,回去,唱戏.可是小楼的软弱渐渐在加剧,时代更替,每次在关键时刻小楼的血性要出头了,菊仙总是会适时的提醒他注意分寸.

　　当然,蝶衣是不会提醒的,蝶衣想要的是他的楚霸王,而菊仙要的是她的段小楼,虽然.菊仙最开始爱上的,其实也是霸王时候的小楼.

　　然后小楼开始渐渐平庸成为一个平凡的男人.当袁四爷被冠以"反动戏霸"的帽子,说着"不杀不足以平民愤"然后枪毙的时候,他呆呆的说了句,"就这么枪毙了？"茫然里面是对时代的迷惑,这个世界,到底是怎么了.

　　那一刻小楼完全的沦为了平庸的小市民,再也没有的楚霸王的影子.台上台下彻底分割成两个人,幼年成年彻底分割成两个人.这个他一生都没有服气的男人,他一生想扳倒想超越的男人,在轰然倒地的时候他并没有欣喜,而是留给了他无尽的迷惑,而且,也给了他新社会的第一个警告.

　　从此他更多的学会了忍让和委曲求全,年轻时候的豪迈一无所踪.以前蝶衣在台上被轻薄的时候他会冲上去打架,以至于失去了自己第一个也是唯一的一个孩子,后来演出出问题了却是鞠躬说着:"各位老总,今天我们这位角儿......";戏剧改革的时候发言,他接过菊仙带过来的雨伞,讪笑着说只要唱着京皮二黄就是京戏,心虚的看着蝶衣的凛然.违心的说着违背自己京剧信仰的话;最伤心的是,当四儿抢过蝶衣的虞姬,蝶衣从此无从可依的时候.他本也是血性上来了的:摘掉了戏冠,霸王虞姬一路并行罢演,霸王似乎又回来了,豪气干云,顶天立地,虞姬满脸幸福,跟随而行.可是菊仙的一句小楼,却把他喊了回来.是的,这是段小楼,不再是那个小石头,终究不是霸王.

　　霸王的迟疑已经说明了他的态度,传过来的戏帽连菊仙都不敢为他戴上,但是台阶得下.

　　于是蝶衣亲自为小楼戴上霸王的戏帽,把他的霸王送给另一个虞姬.霸王别姬,谁也没有想到最后是这样的结局,虞姬依旧有那刚烈的性子为霸王殉情,而霸王却软弱到无法保护他的虞姬.事实上,一开始也是如此呢,在送往老太监的房间的时候,刚刚成为霸王的小楼,就已经没有保护好他的虞姬.

　　段小楼从此成完全成为平庸的段小楼.

　　到最后批斗,揭发,一开始结结巴巴,还只是说,(蝶衣)他就是一个戏迷,戏痴,戏疯子.可是旁边疯狂的"革命群众"并不会满足的,他们需要一个汉奸蝶衣,需要一个叛徒蝶衣,需要一个不堪入目的蝶衣.于是继续打,继续骂,继续威胁.然后,他艰难的说出了第一句违心的话"蝶衣是汉奸".

　　从此说话开始顺畅,越说越流利,跟小石头的时候一模一样的贫,可是,却不是小石头那样子的孩童的玩笑,说出来的却是那样伤人且违背良心的话语.

　　跟这对比的是,当年还是小豆子的蝶衣总是唱错<思凡>的词,总唱作"我本是男儿郎,又不是女娇娥",还是小石头的小楼拿烟斗烫过蝶衣的嘴,说"我叫你错,我叫你错"之后,蝶衣艰难的唱出"我本是女娇娥,又不是男儿郎",从此台词顺畅,不再出错,完成了"男儿郎"到"女娇娥"的转换.

　　都一样开始结巴,难以迈过这个门槛,可一旦迈过,就无比顺利.只是这个时候的段小楼,人格已经完全扭曲,完全沦为一个苟且的卑劣的人.

　　这里还有一个细节,小楼想"揭发"蝶衣和袁四爷被传的一些不堪的时候,小楼还是结巴了,没有办法完全说出苟且的字眼,却又证明了小楼良知还在,小楼的爱还在,只是,在那样一个人格扭曲的年代,他无可避免的被扭曲了.

　　当然,那时候的蝶衣是只看到了小楼的绝情的.于是,蝶衣从不可置信到失望,从失望到绝望.于是也开始发疯,无视后来,与菊仙建立的亦母亦姐的情谊,把多年对菊仙的怨恨发泄了出来.说"你们都骗我,菊仙是妓女,淫妇,潘金莲.绝望而了无生趣的蝶衣心里,已经完全失却了对生的渴求.

　　但是,对于"革命群众"而言,蝶衣的话又代表着多了一桩可以"揭发"的"反动"事件,于是开始批判菊仙,到最后逼着问小楼"你爱菊仙么？"

　　quot;爱不爱,爱不爱？"这个问题,其实很多余,如果不爱,当年小楼不会娶菊仙,当年小楼不会因为蝶衣对菊仙不满而第一次跟蝶衣发脾气.当年小楼不会放弃掉他爱的师弟和京戏.可是这一切,菊仙是没有底的,菊仙一直都不知道小楼是否爱他,一直都以为小楼是靠着她自己的手腕得到的男人,一直都以为,只是自己爱着小楼,小楼对自己,并不一定有爱情.

　　现下,不得不回答这个问题了,小楼却没有任何选择的余地,他只能艰难的回答说"不爱","一点都不爱","我要和她划清界线".菊仙悲哀的以为,自己一生所托付所付出的男人,这个居然是真的亲口说出了不爱的字眼的男人,是真的不爱她,从来没有爱过她.

　　那么,她还真应了当初她决心从良的时候老鸨儿讽刺的话"窑姐儿就是窑姐儿,一辈子也别想从良",她跳不出自己的命运.于是,批斗大会回去,自己穿上当年和小楼结婚时候的嫁衣,上了吊.

　　小楼无比痛苦,在人格尊严良知刚刚被践踏过后,自己深爱的人又离他而去,这样的打击,又有几个人能够承受.很奇异的是,此时陪着他的,是蝶衣,是刚刚在批斗大会上面和他相互攻击的蝶衣.

　　文化大革命结束,他和蝶衣重返舞台试台,没有唱戏的时候,哪怕着的是戏装化的是戏妆,他还是那个唯唯诺诺的段小楼,而蝶衣,依旧是那个刚烈的虞姬,师兄弟俩这十年里面的遭遇和生活,大约也能够看出来了.

　　可是唱腔一起,小楼似乎又变回了那个霸王,悲伤的和虞姬唱着最后的分离.然而,岁月不饶人,霸王腿脚已老,唱功已歇,唱到关键时刻,居然叫停,讪笑着说"还是老了啊".

　　蝶衣突然唱起了当年的思凡,只是这一次,又唱错了.小楼大笑,说"错了错了,你又错了."恍惚间又回到了童年,小石头和小豆子的时间,小豆子总是唱不好这句词,总是被师父罚,小石头在旁边干着急的模样,无比温馨.

　　可是蝶衣再唱了一次,坚定的说"我本是男儿郎,又不是女娇娥",或者是在对自己的性别混淆的一生做一个坚决的自我暗示,又或者是在悲叹自己为什么爱得不得的命运,又或者是其他.

　　很快继续唱起了霸王别姬,小楼拿着的是真剑,当年第一次上台演这出别姬小豆子说了要送给小石头的那把.虞姬蝶衣拿着这把剑自刎身亡,霸王从此真别姬.小楼悲呼"蝶衣,小豆子",可是斯人已去,一切无可挽回.

　　蝶衣完成了他一生的戏剧生涯,跟他师傅一样,死在唱戏的时候,或者算得上是死得其所,而留下的小楼一人,霸王没有了虞姬,这戏,还怎么唱？

　　蝶衣没有小楼,还可以演西厢记,还可以演贵妃醉酒,小楼却是,除了霸王一无所有,没有虞姬的霸王,还是霸王么.

　　此时小楼已经没有泪水,师父归天,丧子丧妻,师弟魂去,这个世界只剩下他一个人.茫然对着空旷黑暗的舞台打下一个对人生的巨大问号.这男人的一生,其实也从此结束了.

　　小楼是里面唯一一个平凡的人,或者说,是里面唯一一个平凡的男人,他有他的欲望和软弱,他有他的刚强和骨气,是里面最接近我们自己的一个,是最像真实的我们自己的一个.影片中的其他人,都有自己超凡的一面,都有自己逸然于世的一面,而小楼,只能是个平庸的自己.

　　平凡并不是他的罪过,我们所有人都只能是段小楼.而小楼这样的男人,恐怕,才是真实的男人.

　　《霸王别姬》影评(八)：关于《霸王别姬》

　　半夜11点多看完然后满怀怅然地睡着，一整夜的杂乱无章的梦境之后仍觉得心情沉重得无以复加。也许有些话总要说出来才能痛快的吧。

　　其实说起来倒也简单，整部影片从头至尾只有一个感觉：揪心。那种像是把心脏握进手心紧紧不放的感觉。是疼么？又不尽然，只怪自己词穷，不能表述。然后印象最深的只有四个字：从一而终。蝶衣的这辈子真真的做到了从一而终，只是这从一而终也太痛了。

　　关于小楼。说起小楼，不免俗套地要说起一个话题：他爱不爱蝶衣。不知道为什么这次能够无比坚定，无比坚定地认为他不爱，从头到尾从未爱过。最初他护着小豆子，不过是兄弟情而已吧，那时的小豆子太让人心疼，那时的小石头又无比仗义，仅此而已。到后来，他和菊仙在一起，蝶衣的种种反常举动就算是傻子也能看得出蝶衣爱他，他自己也是无比清楚的吧。可是他一直都在逃避，直至后来的背叛，暂且说是背叛吧，其实感觉也说不上的，只是找不到更好的词语了。若是爱，又怎会做得如此决绝？最初一直觉得小楼是个很自私的人，一切都是为了自己，包括菊仙他也并不是真的爱她吧。但是后来也看开了，他又有什么错？只不过是造化弄人而已。并非为他开脱，说到底三个人中最理智最清醒的应该就是小楼了，这又能有什么错？

　　关于菊仙。在原来并没有看完整部影片的时候对她是无感的，甚至说是有一点点的厌恶的，可是整部影片看下来才发现她也真真的让人心疼。她也是深爱小楼的，为了小楼她甘愿放弃一切只求和小楼一起过平平凡凡的日子。他也是真正了解蝶衣的，若是说小楼对蝶衣的爱还有迟疑有逃避的话，菊仙却是一直都正面面对的。还有蝶衣在戒毒的时候，绝望无助地喊着“娘，我冷，水都冻冰了…”的时候是她给了蝶衣温暖的怀抱。还有作为一个女人，她无疑还是聪明而且果敢的，无论是救小楼的时候还是救蝶衣的时候她表现出的胆识都绝不逊于一个男人。可是就是这样一个女人，却也禁不住自己深爱的人的一句“我不爱她，我和她划清界限”，多讽刺的一句话。可是即使如此，她也没有哭没有闹只是选择了默默离去，看着这个女人，真心的心痛了。

　　关于蝶衣。提起蝶衣，自然的还是那四个字，从一而终。然后就是那段经典的对白“师哥，我要让你跟我，不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行么？”“这不小半辈子都唱过来了吗？”“不行！说的是一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰都不是一辈子！”蝶衣一直都爱得痴狂爱得疯魔，无论是对小楼还是对京戏。他深爱小楼，爱到不分男女不辨雌雄，爱到混乱了戏与现实，爱到为了小楼他可以放弃一切。他深爱京戏，没有任何杂质的深爱。他相信艺术无国界，在审判席上的那句“要不是青木死了，京戏早传到日本国去了。你们杀了我吧！”看得人心肝儿颤，太痴了，果然不疯魔不成活。他一生太苦，生在妓院，长到不能继续待在妓院的年纪被自己的亲娘亲手剁下了手指送到了戏班子，受尽师傅的打骂各种人的凌辱。唯一能给予他些许温暖的人怕也只有小楼了。于是他便无可救药的爱上了小楼。只可惜他入戏太深，他是真虞姬，小楼却是假霸王，一切注定是悲剧。“我本是男儿郎，又不是女娇娥”二十二年后再次同台，说到这句词儿，这句说起来颇有渊源的唱词儿蝶衣愣了，“错了，又错了！”可这才是真正的对了吧，自己本是男儿郎，并不是女娇娥啊！自己就这样在戏里活了一辈子，也该结束了，结束吧。

　　关于张国荣。喜欢了哥哥这么多年，其实只完整的看了哥哥的三部影片，春光乍泄，胭脂扣和霸王别姬。不是不愿看而是不敢看，太痛了。“一笑万古春，一啼万古愁”用来形容哥哥也丝毫不为过啊。影片最后蝶衣深深凝视小楼的眼神，怕是只有哥哥才能演出那样的感觉到吧，不吐一字却足以让人眼泪奔涌。果然是永远的哥哥。

　　从一而终，不疯魔不成活，无论是蝶衣还是哥哥，都做到了啊，只是太痴了 太痴了。

　　《霸王别姬》影评(九)：戏里戏外，霸王别姬

　　前几日大片祭祀张国荣先生。虽然了解尚浅，但是也重翻这部电影看了看。性别意识被强行扭曲的小豆子，终究成长为了程蝶衣。名字就温婉如女。一颦一笑都让人忘记了他是他，不是她。

　　怪不得段小楼说，我是假霸王，你是真虞姬。不过又怎么样，霸王别姬是一出戏，人生又何尝不是，程蝶衣在戏里获得了光芒万丈的地位，赔出的就是他生命里的孤苦。

　　从抗日战争，到国共内战，再到新中国，最后文革一闹。日本高层军官是懂戏的，国民党兵是没有秩序的，共产党兵是人民的，红卫兵是不讲理的。程蝶衣还是那个程蝶衣。为戏疯魔。

　　然而啊，为什么最后那一刻，他却自刎了呢。我想大概是因为太久不唱戏，终究是在那一刻唱出了一句我本男儿身，明白了自己的身份，感觉这半生如梦，活成了另一个人的模样。而段小楼在岁月与现实的双重压力下，已经没有了当年的霸王之气了。

　　巨大的幻灭和失落，也许还有那么三分解脱，他本就细腻如女人，又怎么能容忍自己去接受这个现实。

　　戏里虞姬自刎，戏外，既然他是真虞姬，那么这便是宿命。而霸王，西楚霸王亦孤身终了，戏外的霸王，又哪里还有人相陪。

　　《霸王别姬》影评(十)：人生如戏 戏如人生

　　一个人若是活的太过纯粹，就注定被纷扰的世俗所埋葬。就如霸王别姬里面的程蝶衣，终其一生，只唱一段京剧，只爱一个段小楼。而出于对生的本能的渴望，他的师哥段小楼出卖了同门之谊，同时也出卖了自己的爱情，那个死心塌地想和他过一辈子安稳日子的头牌名妓----菊仙。 　　菊仙是个妓女，更是一个小女人，她狭隘地爱着那个在花满楼里稳稳接住自己的“楚霸王”，毅然将自己的一生托付于他，不图富贵荣华，只求一个真心待自己的男人，以及对能够过上普通的正常人的生活的渴望。从对着妈妈“怒沉百宝箱”从良的决绝，到为救丈夫发誓永不相见的豪气，至最终看清小楼的本相，生无可恋，凤冠霞帔，一匹白绫断幽魂，来表达对扭曲的人世的抗争。在她的生命中，爱情是她的全部，失去爱情，就失去了活下去的意义。只有爱情的温度，才能让她有勇气抵抗住这个世界彻骨的寒冷。段小楼，是她这个世上唯一的精神支柱，他的背叛，让她失去了最后一丝残存的安全感，成了压垮她的最后一根稻草。我们无法要求她像现代女性一样，头顶半边天，所以她的死亡，是顺理成章的。她虽然是一个妓女，饱受人世沧桑后，仍然有勇气追求自己的小小幸福。尽管一开始她的身份就注定了最终的失败，但她的至情至性，敢爱敢恨，比起世上那么多寡廉鲜耻，满口道德文章的精神卖淫者，不知道要强多少倍。菊仙的死，也许，也许仅仅是因为世人绝不能容忍一个妓女也有权利拥有平凡的幸福罢。 　　小楼是该部电影里心态最接近正常人的。他身上有着人性共有的劣根性，譬如贪恋美色，贪生怕死。这样的人，注定是活的最幸福，最懂得享受人生，最能够适应社会的。当他出于对生的渴望，出卖深爱自己其实也是自己深爱的妻子时，我觉得我似乎不忍大义凛然的去批判他。(m.lz13.cn)毕竟，他只是一个凡人，而凡人的爱情，往往是经不起考验的，而且是绝对不能傻到自个儿把自己的爱情拿出去考验的。夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。世上没有多少爱情能够真正经得起考验，那些恩爱着的平凡的夫妻，他们的感情并不见得有多深，只不过是没“资本”遇到真正磨难的考验而已。所以凡事不能太较真，过于较真，只能是自个儿把自个儿铰进去。自欺欺人也好，难得糊涂也罢。在这个社会生存，有时也是需要的。也许，这也是我们心理的一种自我防御吧。每每想到电影里小楼背叛爱情，兄弟之情这一幕，我不由得心生感慨，爱情，在现实的利益面前，到底几斤几两？？？毕竟，世上，没有无缘无故的爱，没有无缘无故的恨。而利益，才是驱动这个社会前进的根本动力。这就是这个世界的真实面目，极其的残酷，却异常的真实。人们往往喜爱精心修饰过的东西，甘心受其驱驰。殊不知，过于美丽的东西往往是最毒最伤人的。而那些最自然本真的东西，却鲜有世人认同。 　　霸王别姬这部电影中，程蝶衣这个角色，无疑为最厚重的。没有程蝶衣，就无法更好诠释张国荣，无法成就霸王别姬在中国电影史上的位置。如果一个人具备程蝶衣的气质，那么这样的人注定是个悲剧。因为他太过纯粹，不懂变通。这种人的世界里，没有灰色的过渡地带，没有迁就和妥协，永远只有黑和白。他将永远不能适应极度复杂的，风云变幻的社会，就像蝶衣，只能随着没落的大清王朝，走向尽头。这样的人，做为一个艺术形象，是唯美的，深入人心的，但在现实面前，却是极度的脆弱，因为他每分每秒都要遭受着自己施加于自己的精神折磨和命运无止尽的凌迟。除了走向自我毁灭，别无它途。让“虞姬”在深爱的“霸王”面前自刎死去，这也是她最好的归宿和对其人格的一种最大的尊重。也只有霸王别姬的戏台，才配得上程蝶衣的死亡。有人说，悲剧，就是把美好揉碎了给人看。生活需要悲剧，没有悲剧，人们便无法感受幸福的存在。但谁又愿意让自己成为那个悲剧人物呢？还是当众多看客中的一员来得自在踏实些罢。 　　人生如戏，戏如人。但戏可以重演，人生不能哪怕一次的重来。戏几多生动，人生就有几多沉重。程蝶衣，段小楼，菊仙，三个动荡时代的小人物，千千万万历史殉道士中的三个，在霸王别姬这部电影中，一起为我们倾心勾勒出了滚滚红尘中无人逃避的了的爱，恨，情，仇，人性的复杂，人生的几多无奈以及人类想要改变自身苦难命运的艰难。让人看罢，不胜唏嘘。但愿今后，不再有菊仙，更不再有程蝶衣。毕竟，人生没有想象中那么长，百转千回，万事终成空，临了临了，尘仍归于尘，土仍归于土。有些东西，不喜欢就算了吧不行就算了，何必那么执着呢？

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